短視頻的影響力模板(10篇)

導言：作為寫作愛好者，不可錯過為您精心挑選的10篇短視頻的影響力，它們將為您的寫作提供全新的視角，我們衷心期待您的閱讀，并希望這些內容能為您提供靈感和參考。

篇1

每個產品都會有它的生命周期，微信也會有它的顛覆者。會是誰，還沒有答案。但如果沿用微信是用語音顛覆了文字的邏輯，那么誰最有可能顛覆靠語音發家的微信呢？業界先鋒們的腦洞里也許會閃現出一個關鍵詞：短視頻。

隨著移動資費下降，智能手機普及，中國移動互聯網發展逐步成熟。這使用戶需求、社交方式隨之改變，從而推動短視頻行業在2016年迎來爆發。調查顯示，目前國內短視頻的觀看次數已經超過了影視劇等長視頻，占據了一半以上的份額。另一份來自DCCI的數據則表明，81.5%的網絡視頻用戶觀看過短視頻，更有近六成視頻用戶是短視頻的忠誠粉絲。短視頻及直播將成為新時代互聯網社交最重要的平臺和入口之一。

今年，秒拍、美拍、今日頭條等持續發力，結合產品打造和市場推廣的各類品牌活動日益活躍。但有意思的是，擁有3億用戶，日活1000多萬，擁有行業第一大流量和用戶的快手，卻保持著“中國最低調獨角獸”的風格，極少發聲，只用產品和用戶體驗說話，但據了解，目前已擁有了日均上傳UGC內容400萬條的驚人數據。

快手這個平臺，如果你仔細研究，會發現他和那些急著成功的產品相比，有著一種近乎互聯網原教旨主義的情懷：去中心化，把產品做簡單到極致。快手的愿景是，讓普通人分享自己有意思的生活。在這樣價值觀指導下，它的產品呈現出兩個特點，一是不做任何資源傾斜，不像大部分社交平臺的大V導向，而是完全依靠算法去幫助用戶實現分享，而不會有人群和地域歧視。二是非常低的使用門檻。快手的用戶體驗非常簡單易用，隨時隨手拍攝分享，幾乎不擾，也不會被貼上標簽。

不設排行榜、官方不認證大V、交互設計克制而簡潔，這立刻吸引了那些希望用短視頻展示自己的普通人群。在其他短視頻平臺拼命依靠明星和熱點吸引眼球時，快手幾乎是一下踏入了藍海，讓大量三四線城市的用戶，也開始活躍于社交應用――這種改變是深刻的，它契合了中國社會在一定歷史發展階段的現實。讓普通人，不但從精英和機構的手里奪回話語權，還打破了北上廣深用戶的互聯網壟斷。這也引起了業內的關注，比如說，給快手貼一些標簽：low，三四線城市青年標配，低俗等等。

篇2

抖音點贊越多，說明影響力越大，這時用戶可以接廣告營銷，以此來賺取收入。

抖音（TikTok）是由今日頭條推出的一款短視頻分享APP，于2016年9月上線，是一個專注于年輕人音樂短視頻創作分享的社區平臺。抖音應用人工智能技術為用戶創造多樣的玩法，用戶可以通過這款軟件選擇歌曲，拍攝音樂短視頻，形成自己的作品。

抖音是一個專注15秒視頻的短視頻分享社區，用戶可以選擇歌曲，配以短視頻，形成自己的作品。也可以自己上傳剪輯作品。它與小咖秀類似，但不同的是，抖音用戶可以通過視頻拍攝快慢、視頻編輯、特效（反復、閃一下、慢鏡頭）等技術讓視頻更具創造性。2018年7月，抖音與敦煌市達成戰略合作協議。根據協議，敦煌市將利用抖音播放平臺的網絡流量、技術等優勢，在抖音海內外產品上對敦煌進行全方位的包裝與推廣。

（來源：文章屋網 ）

篇3

然而，盡管總份額上搞笑幽默、明星娛樂仍然最大，但它們的比例正在下降，美食、時尚、生活方式類垂直短視頻內容持續升溫，且垂直類榜單中，出現了近一半新上榜的面孔。

而早前，秒拍母公司一下科技高級副總裁劉新征就表示，之前非娛樂明星，非新聞現場，非純搞笑內容獲得流量比例不足20%，但早在2016年年底，各類垂直類內容的流量占比累計就已超過60%。

這說明什么？一方面，垂直短視頻的熱度在不斷提升，另一方面，垂直短視頻頭部又尚未形式，還存在著大量的投資機會。

但更為現實的情況是：盡管大部分短視頻平臺都打著垂直化內容大旗，卻多是“口是心非”，他們既沒有真正重視孵化垂直內容，也不知道怎么運營垂直內容，而是任其野蠻生長。

秒拍在垂直化內容上的賣力，是孤注一擲還是胸有成竹？川渝原創榜單，秒拍要做垂直化的“鼓風機”？

秒拍6月1日公布短視頻榜單，本是一件例行的事。然而這種例行中冒出的“川渝原創作者榜”讓人有點摸不著頭腦。一個短視頻平臺企業下沉到線下，在成都搞了個移動視頻基地，這打的是什么主意？

1、秒拍扶持垂直創業者只為做“公益”？

一般來說，平臺作為純線上平臺，除了線上的各種功能迭代、線下的營銷活動，很少介入到短視頻生態鏈的上游——制作環節。原本，在秒拍、火山小視頻、快手這樣的短視頻平臺，創業者大多數的時候都是根據平臺規則、市場反饋自由發展——或者說自生自滅。

顯然，這對于專業有余，娛樂不足的垂直短視頻并不是很有利。

秒拍倒騰出的全國陸續布局的移動視頻基地，使得平臺與內容方的關系發生了變動，平臺方開始介入線下、介入上游，鼓勵、扶持創業者的發展。這其中受益最多就是垂直短視頻。

秒拍是看到了垂直短視頻面臨的問題，跑過來扮演這些創業者的“活菩薩”？恐怕不是。事實上，對于秒拍這樣已經具備足夠規模的平臺來說，通過線上、線下雙通道，編織自己的“價值網”，讓盡可能多的資源附著上來，把參與者的利益嵌入以平臺為核心的網絡中，才是最有價值的事。一旦收網，就形成了屬于自己的內容生態，也就形成了競爭壁壘。這本質是從“平臺”轉向“內容生態圈”，在這個生態圈中，垂直化內容以其特性將成為主流，例如首批入駐秒拍成都視頻基地的就有“炳善識字”、“puamap浪跡教育”等垂直內容。

2、秒拍搞線下基地，真正目的是什么？

秒拍設立的線下視頻基地，客觀上解決了垂直視頻創作者制作與資源共享兩個問題，扶持了短視頻尤其是垂直短視頻創作者，讓自己的“價值網”變得更有張力，壁壘更高，響鈴認為這才是秒拍真正的目的。

在制作上，基地提供的場地、設備、培訓、媒體等支持，垂直內容創作者們不再需要踏過“高門檻”，視頻制作變成一件相對更簡單的事。創作者們將心思更多地集中在垂直深度內容的打造上，像圖文內容服務者一樣可以變得更為專注，視頻內容與深度也會變得更優質。而不同于娛樂、搞笑視頻，這種內容與深度恰是垂直視頻聚集鐵粉的關鍵。

在社群資源共享上，因為視頻制作是一件在技術上相似的事，共享變得更為重要。在這樣的線下基地，制作者形成線下物理空間的社群，首先是人才、資本資源和基礎設施共享，其次是團隊之間有了充分交流和溝通的機會，因為除了具體的內容，美食、教育這些垂直短視頻的制作、分發動作大部分都是共性的。

3、秒拍做的生態扶持有點另類？

這次秒拍榜單中新出現的“川渝原創作者榜”在整個短視頻行業的榜單中，算是一個異類。從秒拍的成都視頻基地來看，這個榜單顯然是為了它量身打造的。

這個異類的動作，響鈴認為它反映了秒拍背后的線上、線下雙軌扶持的策略。如果只是在線下基地讓視頻做出來，線上平臺卻不提供任何的支持，最后的結果可想而知。

秒拍應當是意識到了這個問題。此次的川渝原創作者榜也可以看成是一波利用榜單的線上推薦和引流，也是一次規則制定與方向指引的嘗試。

除了資金扶持、創作者平臺與秒拍惠這些生態扶持措施，秒拍APP界面上較為直接的垂直領域劃分和用戶內容匹配，也反映了秒拍對于垂直短視頻的扶持策略：不搞一鍋燴，先相馬(區分短視頻屬性)，再賽馬(同一垂直領域的內容競爭)，在流量獲取上實現類型平等，并依據用戶屬性進行內容的匹配，實現精準投放，幫助用戶找到自己想要的內容并成為粉絲。為什么盯上垂直化的短視頻？

秒拍干了這么多活，投入了這么多資源，說來說去，都是因為做垂直化的諸多好處。這些好處都是由于“專注”，專注帶來轉化率、帶來用戶篩選、帶來內容的持續性、帶來更多的機會空間，這些對平臺的未來意義都很重大。

1、上半場和下半場，貓還是貓，老鼠卻不一樣了

一位偉人講過，不管白貓黑貓，捉住老鼠就是好貓。放在短視頻行業里，首先要弄清楚，到底什么才是要捉住的老鼠。

在流量時代，更多的流量就代表投資的成功，就是貓們趨之若鶩的老鼠。在跑馬圈地的時候，這本無可厚非。但隨著草莽時代的逐漸終結，大家開始意識到流量背后的邏輯：只有實現最終的變現，流量才是有價值的，否則它只是一堆好看的數字。

于是，變現這個終極目標，就成了投資者/創業者眼里的新“老鼠”。而內容越細分，用戶就會越精準，商業化就會越容易。比如母嬰、化妝品、運動、教育等，內容足夠垂直，用戶觀看即被篩選，關聯商品購買順理成章。

這其實是價值回歸，低俗無營養的短視頻內容會逐步淘汰，垂直短視頻變成了能捉老鼠的好貓，在粉絲、播放量不如娛樂搞笑類的情況下，收入卻可能更高，這才是成功。

2、垂直化可以讓秒拍搭建內容生態

除了惠及投資者和創業者，垂直短視頻對秒拍這樣的平臺作用也是關鍵的。在垂直化沒有足夠發展的時候，顯而易見，平臺上所有內容都是東北亂燉一鍋燴，娛樂搞笑、新聞、垂直等內容混雜在一起，用戶想看什么、能看什么，都沒有章法。

在此情況下，平臺方也沒有清晰的路徑去區分平臺用戶，廣告主的廣告投放也只能根據誰流量多投給誰，有時候，平臺自己也不知道怎么去區分自己的用戶，只能用低端、中端或高端簡單劃分。

長此以往，綜合型平臺的定位會讓追逐精確度的廣告主感到厭煩，因為投放效用無法評價。

而垂直短視頻除了用戶精準，還可以幫助秒拍建立內容生態，形成整齊、有秩序的體系，并依據該體系將自己的用戶進行細致的分類，廣告投放的效率會大大提升。畢竟，只有商業化變現，才是短視頻持續發展的動力。

3、垂直化讓短視頻具備持續深化的潛質

娛樂、搞笑短視頻的內容生產，講究“新”，因為目的單純，就是逗樂用戶，所以不存在所謂持續深化。

而一旦垂直化，短視頻的內容就具備持續深化的可能。一個可以持續深化的領域，才能有源源不斷的素材，就具備了持續的內容生產、用戶粘性不斷加強的可能，視頻的表現方式也更加生動具體。

更進一步，垂直化本身就是一個不斷細化的過程，垂直化下還可以進一步細化，用戶可以變得越來越精準。例如，舞蹈垂直視頻播放量2017年上半年突增，同時進一步垂直的拉丁舞、肚皮舞等也在一同發展，這樣越細致，用戶的匹配性越強，忠誠度將變得越高，因為一個愛“舞蹈”的人，可能只是愛的某類別的舞蹈。在其他垂直領域，也有類似的現象。4、垂直化的頭部形成過程更緩慢

有時候，一個領域過早形成頭部，未必就是好事。這意味著投資者/創業者的機會更少。參與者沒有了，行業生機、行業創造性都會受到影響。

和Papi醬、MC天佑這些一夜爆紅的娛樂短視頻不同，垂直短視頻是一個慢工出細活的過程。一個選擇觀看垂直短視頻的用戶，一定是帶著某種專業審視態度的，渴望學習到美妝、汽車、舞蹈之類的知識，在眾多的垂直內容生產者面前，知識娛樂會帶來更多的用戶“動蕩”，鐵粉的形成往往是長期比較的結果。

這一點，通過秒拍5月影響力榜和時尚榜中近一半以上是新上榜的創作者可以得到印證。這也說明，深耕垂直短視頻，秒拍能夠給給予參與者的時間和機會更多，垂直短視頻能讓創作者們在秒拍上找到熱鬧的、充滿生機的創業機會。秒拍押注垂直化短視頻，底氣在哪？

專業化往往導致垂直短視頻的創造和成長相對變得更難，盡管知道它有好的前景，但只靠風口可能還不能把有點“重”的垂直短視頻吹得“起飛”。而秒拍押注垂直化短視頻的底氣，就是已經通過前文的資源投入解決了這些問題。

1、垂直短視頻推廣“有點難”，平臺除了打雷還要下雨

既然是垂直內容，趣味性總體上肯定不如娛樂、搞笑類的，用戶的導入速度變得更緩慢。垂直領域本身也有所區別，從秒拍的垂直榜單上可以看出，美食、時尚等與人人都相關又自帶趣味性的內容，發展會更快，播放量也是幾千萬級別的，而汽車、評測、影評等針對特定群體的垂直內容，引流就會慢很多。

盡管平臺們都許諾支持垂直短視頻的發展，但真正做透的很少，多數平臺并不配以特定的屬性區分和用戶匹配，較低趣味的垂直內容往往和快餐、低俗類的“高趣味”搞笑視頻并列“展示”，結果可想而知。一鍋燴的現實，讓垂直短視頻引以為傲的用戶篩選往往變成空談。一個普遍的現象是，費勁心思做好的一段幾分鐘的專業評論，播放量往往不過百，但沒人能否定其內含的專業價值與作者心血。

而秒拍在做的，就是做透垂直短視頻，綜合此次秒拍5月的風云榜、影響力榜、原創榜及美食、時尚兩個垂直榜單，秒拍已布局時尚、汽車、母嬰、美食、影評等40多個垂直領域，形成綜合娛樂+垂直的短視頻內容生態，平臺結構清晰化，用戶被定義，變得更容易識別。從實際效果來看，秒拍已推出6秒視頻前貼片廣告，實現采用“行業定投”這樣的方式將廣告精準覆蓋各垂直用戶。

2、視頻制作門檻存在“相對論”

快手的崛起，得益于它讓最底層、文化水平較低的普通人群也能有機會拍攝生活，過把癮。對于他們來說，在微博上打140個字，也許是件“高門檻”的事。

而因為定位的不同，垂直內容需要一定的正規性，無法像快手那樣隨手就來，短視頻的風刮過來后，許多深耕圖文領域的垂直評論家們，揣著腦子里的眾多有價值的內容，想蹭個風口，卻發現視頻制作這一件看似簡單的事操作起來卻如此復雜，腳本、器材、拍攝、配音、剪輯……他們發現，做視頻變成了“高門檻”的事。

這個“相對論”表明：垂直內容會比娛樂、搞笑、新聞現場等面臨更復雜的制作門檻。MCN們自有能力，但許多小PGC、UGC們往往力不從心，更廣泛智慧的迸發受到極大限制。而如前文所述，秒拍的成都線下視頻基地，其實就是在線下，深入產業鏈上游，幫助垂直短視頻創作者解決基礎技術問題，降低阻礙內容創造的門檻。

3、社群需求是視頻制作的進階需求

上述短視頻制作的門檻，造成垂直視頻創業者對通用視頻制作的相關需求多元化且持久。對人才的需求、對器材的需求、對創意的需求、對場地的需求都共性存在。

這本質是社群化的資源，是所有垂直短視頻創作都共有的，也決定了創業者們只有成為“群居動物”才能有效減少邊際成本。畢竟，一份東西，大家都用，均攤的成本、視頻制作的難度都大為減少。單打獨斗的圖文自媒體運營模式可能不再適用。

篇4

廣告片時長的變遷都是隨內容而動，為了豐富內容我們拍攝了微電影，為了提煉內容我們進軍了短視頻，從始至終，變的是表現形式，不變的是傳播本質。無論是消費者時間碎片化還是4G時代網速的提升，都是推進短視頻營銷的外因，實質是對廣告界“黃金7秒”的回歸。

普通TVC因為在電視平臺和其它品牌“抱團”輪番滾播，讓消費者戲稱看的是在廣告中插播電視劇或電視節目，傳統傳播渠道的弊端使微電影營銷崛起網絡，相對于正常電影的長度確實稱得上迷你，但后來的泛濫成災還是呈現了被玩兒壞的結果，讓人們反思時間與內容質量若未成正比增加，那微電影也不過是短版肥皂劇，更何況是以大電影的規格拍微電影，厚肥施壞了沃土。

而如今對消費者而言仍屬新鮮期的短視頻也再次吸引了品牌們的注意，想玩兒短視頻營銷，對擅長在社交媒體上打轉兒的品牌而言不過是轉換戰場，而對于在微電影上失利的品牌而言，是一次重新開始的機會。

創意“小而美”，不要“句號”“省略號”

短視頻的特征就是秒數的個位化，這也為創意增加了難度，同時也強迫對內容提煉，大刀闊斧砍掉多余沒營養的內容，而利用短視頻做品牌營銷，目的不能僅僅是宣傳，而是要抱著社交化思維，引起波瀾是關鍵。消費者看完一個短視頻，給出的反應是“。”或“……”，直接出賽果“失敗”。短視頻營銷實則還是內容營銷，仍然離不開社交屬性，在社交平臺的一場故事大賽，品牌需要看到消費者的“問號”和“驚嘆號”，引起討論才能引發傳播，繼而擴大影響力。

品牌“擬人化”轉型：摘掉大V，混潮人

短視頻的UGC屬性讓大眾再次關注起了“草根”，微博讓明星光環背后的神秘感走到了臺前，光芒隕落，大眾注意力再次被創意本質所吸引，所以到了短視頻戰場，品牌的“大V”頭銜不再具備優勢，反而敢秀的草根更易受到青睞，所以品牌想發揮營銷效力，請融入人群然后再脫穎而出。

篇5

關鍵詞 短視頻 移動社交 新聞傳播

一、短視頻分享應用的興起

最早的短視頻分享應用是美國的Viddy，它于2011 年4 月正式。Viddy用戶可以拍攝30 秒短視頻，通過添加音樂、特效等方式制作創意視頻，并分享到Facebook、Twitter、YouTube 等社交網站上。《華爾街日報》曾評價道：“用iPhone上的Viddy 把每天的瞬間轉變成完美的小電影。這樣當您下次捕捉到太平洋上美麗的日落景象時，能將它變成永恒的記憶”。

2013 年1 月，Twitter 了6 秒短視頻分享應用Vine。Vine 和Twitter 秉承一致的理念，更像是視頻版的Twitter。Vine 聯合創始人多姆·霍夫曼在Vine 的博客中說道：“我們想讓人們更容易地在一起分享和發現世界上正在發生的事情，我們也相信限制能夠激發創意，無論是140 字以內的推文還是6 秒的視頻”。

2013 年6 月，Instagram 這款圖片分享應用也增添了短視頻分享功能。

在我國，短視頻分享應用正開始流行，新浪、騰訊分別推出了短視頻分享應用。秒拍是新浪微博官方短視頻應用，視頻拍攝時間為10 秒，支持剪輯、添加主題等功能，可分享至新浪微博、騰訊微博和人人網。2013 年8 月，新浪微博手機客戶端內置秒拍應用，同年12 月，秒拍3.5 版正式。微視是騰訊開發的一款基于開放關系鏈的短視頻分享應用，于2013 年9 月28 日上線，支持拍攝8 秒短視頻，用戶可以給視頻添加濾鏡、主題和配樂，并分享到微信朋友圈和騰訊微博。除了秒拍和微視，國內其他的短視頻分享應用還有啪啪奇、微拍、微可拍等。

尼爾·波茲曼曾說：“一種信息傳播的新方式所帶來的社會變遷，絕不止于它所傳遞的內容，其更大的意義在于，它本身定義了信息的傳播速度、來源、傳播數量以及信息存在的語境，從而深刻地影響著特定時空的社會關系、結構與文化。”短視頻作為一種新的信息傳播方式，它不僅比文字、語音、圖片等傳播方式擁有更大的信息量，而且比傳統長視頻的傳播效率更高。短視頻分享應用無疑是Web2.0時代“自媒體”演進的新產物，它與以往的博客、播客、微博、輕博客等“自媒體”形式一樣，打破了傳統的傳者和受者的單向關系，用戶既是信息的采集者也是者。同時，短視頻分享應用的話語方式表現出去中心、碎片化的特點，對傳統的語法規則和話語結構是一種解構。此外，通過短視頻分享應用，不同物理空間的人被聯合在一個虛擬的空間中，可以共同體驗、經歷相同的虛擬場景，身體的存在位置已經不是決定群體是否有共同經歷的前提。

隨著4G 時代的到來，各類視頻應用將成為網絡媒體的新興力量。在移動社交領域，以影像為主的視頻內容或將超越文字和圖片，成為主流的社交方式，尤其是短視頻。這種全新的短視頻社交應用的出現，豐富了新聞傳播的表意語言，也給專業新聞機構和從業者在新媒體平臺參與新聞報道提供了更多的可能。

二、秒拍、微視在我國新聞報道中的應用

在2014 年兩會報道中，以秒拍、微視為代表的短視頻分享應用嶄露頭角，秒拍成為央視2014 年全國兩會新媒體報道合作伙伴。與往年不同，許多記者不僅用錄音筆錄音，還將手機直接對準代表、委員，通過秒拍、微視向公眾最鮮活的現場視頻新聞。

兩會期間，央視財經頻道“兩會”特別節目《小丫跑兩會》的結尾都會播出網友通過秒拍、微視上傳的兩會心愿短視頻。央視國際頻道的《我有問題問總理》節目通過秒拍向網友征集微夢想短視頻。今年的兩會報道中，中央電視臺、人民日報、新華社、中國網、京華時報、廣州日報等多家媒體，都為參會記者配備了秒拍應用。

2014年3 月7 日，央視《新聞聯播》在結尾播放了網民對政府工作報告的感言，來自河北、江西、湖南、安徽、北京的網友通過秒拍上傳短視頻表達了自己的期待，話題主要涉及食品安全、農業、國防、反腐敗等方面。節目播出后，許多微博用戶稱贊這一結尾“接地氣”，“@ 央視新聞”官方微博稱其為“最草根結尾”。

短視頻分享應用具有“短、平、快”的傳播特征，因此特別適用于報道突發事件。當有緊急情況發生時，短視頻分享應用可以成為媒體第一時間新聞的有效渠道。根據中國經濟網的消息，2014 年3 月8 日，馬來西亞航空公司在北京麗都飯店首次召開失聯客機MH370 新聞會，很多現場記者在焦急等待中都接到后方編輯這樣的電話指令：“你先用秒拍拍個現場視頻，值班總編輯要求咱們先發報社官方微博，回頭再寫稿子給報紙用！”

2014 年3 月20 日，美國第一夫人米歇爾·奧巴馬一行抵達北京，開始對中國進行訪問。米歇爾訪華的第一站去了北師大二附中，《法制晚報》記者用秒拍記錄了現場的情況，從短視頻中可以看見，隨行車輛有序地進入北師大二附中，警察在現場維護秩序。3 月23 日，米歇爾參觀慕田峪長城，中午在小園藝術餐廳就餐。《法制晚報》記者用秒拍拍攝了小園餐廳的大門，然后介紹說：“米歇爾夫人今天中午就餐的餐廳，小園餐廳，老板娘說他們最喜歡的是抻面加紅燒肉， 要了兩份。”截至3 月27 日，這一短視頻在秒拍客戶端的播放次數超過11 萬次。微視、秒拍等短視頻分享應用將被更多地運用到新聞報道中，成為記者現場報道的利器。

三、短視頻新聞：新聞呈現方式的革新短視頻新聞是一種全新的新聞呈現

方式，與傳統視頻新聞相比，短視頻新聞的時長從幾秒到幾十秒不等。傳統視頻新聞一般是電視新聞節目的精簡版，而短視頻新聞有自身獨特的風格和制作流程，并非剪輯電視新聞節目的產物。短視頻新聞將新聞圖片或視頻片段有機結合起來，字幕采用大號字體，在幾十秒內向受眾講述一則新聞。短視頻新聞重新定義了視頻新聞傳播的法則，能更好地滿足受眾碎片化的視聽需求。

在社交平臺上，新聞內容有多種呈現方式，例如微博新聞最基本的形式是140字以內的純文本，“文本+ 超鏈接” 的形式有效地拓展了新聞背景，“文本+ 圖片”、“文本+ 視頻” 的形式增強了新聞的可信度和感染力，而短視頻新聞的出現更是進一步豐富了社交平臺上新聞的呈現方式。

NowThis News 是短視頻新聞的先驅，這家專注于社交視頻新聞的公司由《赫芬頓郵報》聯合創始人、前主席肯尼斯·勒利爾及該報前首席執行官埃里克·海比奧創辦。NowThis News 繼承了《赫芬頓郵報》的風格，主打時政新聞，同時提供娛樂、科技、飲食等題材的短視頻。NowThisNews 已累計為移動社交用戶制作了超過1 萬個6 秒、15 秒和30 秒的原創新聞視頻。2013 年，NowThis News 在圖片分享應用Instagram 上短視頻新聞， 截止2014 年3 月，其官方賬號的粉絲已超過8萬，而NowThis News 在Vine 上的粉絲數甚至超過了21 萬。

迄今為止，BBC 在所有提供短視頻新聞服務的新聞機構中最具權威和影響力。2014 年1 月，BBC 開始在Instagram 上提供名為Instafax 的短視頻新聞服務。根據BBC 官方的說法，Instafax 尚處于試驗階段。Instagram 用戶只需關注BBC News 賬號，即可觀看15 秒的短視頻新聞，Instafax的新聞內容大致可以分為三類：國際局勢、科學技術和奇聞趣事。

有觀點認為，短視頻新聞無法完整地呈現新聞內容，并且可能由于傳遞信息有限而引起受眾的誤解。其實，短視頻新聞的功能類似于導語，它旨在將最有新聞價值、最具吸引力的事實呈現給受眾，更注重新聞傳播的速度。因此，短視頻新聞的核心價值在于幫助用戶快速地了解一天當中的重要新聞，如果用戶對某條新聞特別感興趣，可以通過鏈接進行深度閱讀。

結語

短視頻分享應用為新聞傳播注入了創新的活力。對新聞媒體而言，短視頻分享應用不僅是一個全新的內容平臺，更是媒體增加受眾接觸面、實現內容多點落地、拓展品牌影響力的有效渠道。當前，新聞媒體對短視頻分享應用的使用尚處于嘗試階段，今后傳統媒體可以考慮將更多的記者現場報道通過短視頻的形式傳播給受眾。

這一點對紙媒來說尤為重要，它可以彌補紙媒在影像傳播方面的先天不足。雖然短視頻的時長只有幾秒、幾十秒，但通過對不同的碎片化短視頻的拼接，可以形成一種新的立體的全景式的圖景。

盡管社會化媒體都有“社交”與“媒體”的兩種屬性，但不同平臺的偏向不盡相同。例如，偏向媒體基因的新浪，其微博也是偏媒體取向的；偏向社交基因的騰訊，在微信平臺上，繼續堅持其社交取向。清晰的屬性取向是社會化媒體取得成功的關鍵，但我國短視頻分享應用在屬性取向方面不夠明確，應在未來的發展中有所側重。

作為一種社會化媒體，短視頻分享應用與微博相似，兩者都基于這一核心理念：信息的即時性、共享性以及基于即時、共享信息形成的動態信息傳播網絡。另外，短視頻分享應用與微博都基于弱連帶關系，依據美國社會學家格蘭諾維特的“弱連帶優勢”理論，弱連帶較之強連帶有著更好的信息傳播效果。因此，短視頻分享應用著重開發“媒體”屬性，發揮其在信息傳播方面的作用，但這并不意味著可以輕視“社交”屬性。在Web2.0 時代，內容為“王”，關系為“后”，關系成為重要的生產力推動“內容”的制造和傳播，“關系流”同時也成為“內容流”運動的基礎設施。社交的意義在于強化用戶之間的關系，而良好的關系能夠促進內容的傳播。新聞媒體在使用短視頻分享應用傳播新聞的同時，需要與用戶建立良好的關系，使“關系網絡”和“內容網絡”達到深層次的融合。

參考文獻

①張梓軒、王海、徐丹,《“移動短視頻社交應用”的興起及趨勢》[J].《中國記者》，2014（2）

②陳力丹，《把握新媒體對社會交往結構的影響———〈互聯網時代的新聞傳播〉序言》[J].《新聞愛好者》，2012（6）

③喻國明、歐亞、張佰明、王斌：《微博———一種新傳播形態的考察》[M].人民日報出版社，2011

篇6

創業之前，罐頭視頻創始人劉婭楠在搜狐工作了8年，擔任過時尚文化中心內容主編，也做過YOKA網視頻總監。她說，自己一直在生活方式領域的內容上深耕著。除了工作，平常生活中她也在琢磨如何利用技巧讓自己的生活更高效、有品質，為此常常把自己關在廚房，一關就是一天。

做罐頭視頻前，她在“在行”上做生活方式的顧問，幫助很多全職媽媽解放時間。“那段經歷讓我真正確定，原來有這么多人不具備高效的生活技能。”劉婭楠越發確定了創業的決心。

劉婭楠給罐頭視頻的定位是：一個專注于生活品質提升的移動視頻品牌，它以生活類技能為切入點，以用戶自發參與的病毒式傳播為主要傳播手段，服務中國消費升級大趨勢。罐頭視頻現有五個欄目，“罐頭小廚”“罐頭DIY”“星期五來啦”“舉起爪兒來”“工匠實驗室”，分別針對美食、手工、社交、寵物、男性領域，視頻時長3分鐘左右。其中，“罐頭小廚”欄目已經做到了日更。

視頻的變化

罐頭視頻成立之初，創業邦（微信搜索：ichuangyebang）就采訪過劉婭楠。那時，他們全網播放超1.5億，累計“秒拍”流量1.2億，在“秒拍”六月原創作者榜中排名第八。如今，不到一年的時間，他們累積了十多款爆款視頻，在企鵝號視頻自媒體影響力排行榜生活類高居第一，總榜第十三名。

劉婭楠說自己有長達半年多的時間沒出來露面，而這段時間只做了一件事，就是深耕產品，打磨視頻品質。創業邦（微信搜索：ichuangyebang）發現，相較于早期，罐頭視頻如今在選題內容、拍攝畫面、剪輯配樂等各方面都有所不同。

而《電飯鍋蜂蜜柚子茶》《五分鐘制作3款元氣早餐，上班族還在等什么？》《速凍餃子的百變吃法》等“爆款”視頻又是如何形成的？創業邦（微信搜索：ichuangyebang）了解了罐頭視頻制作爆款的“三板斧”。

第一，選題要簡單易操作，同時還要有趣。記者問劉婭楠：“你們是如何激起用戶看完就想動手做的欲望的？”她拿“罐頭小廚”這個欄目舉例，如今他們團隊按標準化操作流程，會從雙倍的選題中選出最優的7個給她確認是否合適。

“我最常說的話就是，你要是用戶，這個選題你覺得有趣嗎，看完會動手做嗎？如果我們團隊自己都沒有欲望，那選題一定要換。”劉婭楠說，他們團隊負責美食組的員工，幾乎天天在公司做飯嘗試新技能。“他們要翻閱國內外大量的食譜，然后再在實際操作的過程中去想哪些環節可以省去或者用其他簡單的方式代替，很燒腦。”

另外，他們的選題還要根據季節、假日、熱點來變換。比如，過年期間他們出了以四喜丸子、八寶甜飯、元宵等為主題的視頻，秋天他們推出了“4款秋季滋潤糖水”，夏天又教大家做雪糕。劉婭楠表示，他們的視頻是基于社交平臺存在的產物，所以在選題上一定要和當下人們最關心的連在一起。“一定是用戶現在用得著的，他才會動手做，形成參與互動。”

第二，視頻標題很重要。創業邦（微信搜索：ichuangyebang）在看罐頭視頻的時候發現，跟一般的生活方式類短視頻相比，他們的視頻標題不平淡，活潑有趣很勾人。劉婭楠介紹，這是他們有意而為之。比如，《3招教你痛快剝石榴》《5分鐘微波爐紅棗年糕》《圣誕節吃棵炸雞樹吧！》等，這些標題都圍繞著有趣和高效這兩個特點，“能讓用戶一眼就get到我們要教他的技能是什么，這個技能還好玩不難，這是我們要通過標題交代的東西。”

當下，作為生活方式類的短視頻，罐頭視頻的主戰場還是微博。與微信端取一個亮眼的標題不同，在微博，罐頭視頻的做法通常是加一段“勾人”的話，例如：不瞞你說，給我一個電飯煲，我能吃下去一個“黃土高坡”。劉婭楠說他們主要的用羧禾迨悄昵崛耍所以視頻畫面要盡量以暖色為主，文字表述上也要輕快活潑，拉近與年輕用戶的距離。

第三，視頻中要有鮮明的人物形象。與一般生活方式短視頻中只有一雙手出鏡不同，罐頭視頻旗下的節目有鮮明的人物形象在短視頻中作主導，“罐頭小廚”里的罐頭妹就是網紅一枚。

短視頻里該不該設置人物形象，是劉婭楠早期糾結過的一件事。“風險在于怕選的人用戶不喜歡，最后傷害視頻質量。”抱著試一試的心態，她讓公司長著一張圓臉、有鄰家女孩既視感的平面設計師上去試了一試。“沒想到反響還挺好！可能是罐頭妹的形象很有親和力，不具有攻擊力。畢竟我們的用戶大多是女性，太精英的形象不一定討喜。”

劉婭楠如今覺得這一試錯完全是正確的，“人物在整個短視頻中太重要了”。她表示：首先，人物討喜，成為網紅后可以起到導流的作用;其次，網紅是自己公司的人，自己一手培養起來，這個IP短時間內不會流失;最后，這個模式可以衍生到旗下的所有節目中，未來還可以做網紅經濟，目前生活方式類的KOL并不多見。

除了以上三點，劉婭楠說短視頻雖短，但是也有剪輯和操作上的難度。比如配樂、畫面切換，“一條短視頻我們會用幾十首配樂來試，不同的情緒，以及視頻氛圍的渲染，都要剛好合適。所以短視頻制作一點不比長視頻來得輕松。”

資本為什么看好他們

罐頭視頻8個月完成三輪融資：2016年4月拿到華映資本的天使輪投資成立罐頭視頻;2016年8月完成2000萬元的Pre-A輪融資，由鐘鼎寶捷會消費基金領投、華映跟投;2017年1月底完成A輪融資，德同資本領投，游族網絡跟投。

外界覺得劉婭楠團隊順風順水，她自己卻說甘苦自知。創業邦（微信搜索：ichuangyebang）采訪到了罐頭視頻的投資人。

華映資本是最早投劉婭楠的。華映資本的管理合伙人季薇告訴創業邦（微信搜索：ichuangyebang），去年上半年他們正在梳理好的PGC團隊。“我們認為海量內容很多，但是精品不多。短視頻有助于視頻傳播，容易把量帶起來，生活方式類是一個寬泛的主題，我們覺得商業化的幾率和點也會多一些。”

除了看團隊的方向，華映在早期進入的很大一部分原因在于人。季薇和罐頭視頻最近一輪的投資方游族網絡都強調，看重的是劉婭楠在搜狐8年的內容從業經歷，以及她對新媒體的熟悉程度。“婭楠是一個比較麻利的人，思路很清晰，執行力強，網感很好。”季薇說。

游族網絡在投罐頭視頻之前一直專注于網綜和網劇的投資。之所以會投罐頭視頻，游族網絡陳凡表示，首先是看到了消費升級的趨勢，而且他們很看好罐頭視頻團隊對生活方式的理解。其次，他們認為，生活方式類的體驗，短視頻的表現方式是比圖文優秀的。游族網絡方面介紹說，游族網絡現在有超過一半的收入來自國外，他們在YouTube上觀察到，排名靠前的視頻都是生活方式類的短視頻，而罐頭視頻是他們在國內看到的最優秀的對標團隊。

容易和傳統產業結合

當前，罐頭視頻的盈利主要來自廣告。不久前他們和九陽合作推出的“元氣早餐”短視頻，是他們的第一條標品廣告。到目前為止，此條視頻微博播放量達185萬次。

篇7

1直播助農的優勢

1.1直播容易引發關注

如今，快手、抖音等平臺所提供的農業產品直播最為明顯的優勢便是主播可以進行現場演示，觀眾得以直接確認商品的外觀形態。經營者甚至可以在直播期間直接試吃或是試用，以令觀眾能夠對產品的實用性有更為全面的了解。主播通過該方式可以激發觀眾的消費欲望。以各個水果產地直播為例，經營者可以通過試吃的方式，向觀眾展示水果的口感；還可對水果安全進行基本的檢測，使得觀眾認可食品的安全性；也可為觀眾展示精美的外觀包裝等，引起觀眾的購買熱情。在直播助農的幫助下，我國各個地方的水果開始銷往各個地方。

1.2便于品牌效應的形成

直播更為容易產生品牌效應，以知名主播薇婭為例，薇婭是主播中的代表人物，歷經數年的經營逐漸形成了上億的粉絲群體，每次直播帶貨，僅需要數個小時便可創造數千萬元的銷售額度。故而，農業產品直播帶貨也可通過經營不斷培養粉絲群體，保證誠信經營，逐漸累積知名度，進而形成品牌效應，一旦構成品牌效應，并擁有忠誠的消費群體，銷售量自然可以得到顯著的提高。這種直播號培養所需要的時間長度相較于實體店知名度培養時長而言更短，這也是短視頻直播品牌最為顯著的優勢。

1.3政府提供支持

直播助農離不開政府方面的支持。由于2020年疫情所產生的負面影響，各個地區農產品銷售也都受到不同程度的打擊，在此情況下，各個級別政府均在積極倡導農村開展直播帶貨活動，乃至許多地區縣長以及鎮長親自作出示范。而政府的大力支持也令農產品直播帶貨的賬號數量不斷增加。直播帶貨的具體內容也有明顯的不同，例如吃播、創意短視頻等，部分地區甚至引入高水準的影視制作公司，以保證短視頻直播整體質量。

1.4成本低廉

直播助農最為顯著的優勢便是幫助農民節省了大量的成本，不需要農民支付實體店的租賃費用，僅需要在智能手機中開通賬號便可進行直播或是上傳短視頻。對大部分農產品而言，實體店租賃成本費用往往占成本中的主體，每年需要支付的成本費用多達數萬，乃至數十萬，農民將所節省的費用直接投入在成本開發以及包裝之中，針對品牌效應的提高而言具有積極意義。

2短視頻平臺直播助農營銷方面存在的問題

2.1直播助農營銷團隊不能充分應用平臺優勢

相較于傳統電商直播平臺而言，主播在短視頻平臺之中開展直播帶貨的主要優勢體現在能夠充分應用平臺之中上傳短視頻的功能，第一時間告知觀眾直播時間、直播內容以及直播之后精彩的片段，以最大限度吸收觀眾的關注度，同時積極開發潛在的消費群眾以及用戶黏度。然而，就目前而言，我國許多主營農業產品的營銷號中，僅部分高質量營銷號強調該方面內容，并愿意投入成本提高短視頻內容質量，許多農業營銷號往往不會應用短視頻在直播之前先進性預熱或是針對直播期間的精彩片段予以剪輯、。即便部分營銷號進行，但是因為缺少專業性的視頻拍攝、剪輯以及制作團隊，導致該類型短視頻存在不同程度的問題，例如視頻清晰度較差、拍攝技巧簡單、剪輯混亂以及內容簡單等，往往不能激發消費者的關注度以及購買欲望，對直播熱度的幫助較為有限，不利于直播的推廣與品牌效應的形成。

2.2視頻缺乏觀眾的吸引力

短視頻直播平臺的使用者基本可以區分為兩個群體：第一，開展直播營銷的主體，即在直播平臺開展生產以及營銷活動的使用者，該類型群體也是直播的經營者。第二，直播銷售的主要目標，擁有購買意向或是潛藏的購買意向的群體，即消費者。如今，直播助農的熱度處于不斷上升的狀態，然而就目前我國短視頻平臺農業商品銷售情況而言，我國在短視頻直播平臺之中開展直播帶貨的經營人員總量依舊較少，在我國許多農業銷售人員之中，占比依舊為少數。即大規模的農業生產者以及經營者尚未將短視頻直播平臺視為營銷的主要渠道之一。不僅如此，雖然如今短視頻平臺用戶規模明顯上升，然而大部分用戶依舊僅重視平臺之中的短視頻功能，一般僅在碎片化時間中使用軟件，作為放松個人壓力、娛樂休閑以及一種求知渠道，而并非是購物平臺，也沒有足夠的時間觀看整個直播活動。尤其是針對農業產品而言，大部分消費者更傾向于在線下購買或是前往專業的電商平臺進行采購。故而，農業的生產者以及經營者還需要進一步開發通過短視頻平臺觀看直播采購農業商品的市場。

2.3直播助農營銷隊伍宣傳質量不高

針對直播帶貨的農民而言，其對直播營銷這一新興模式知之甚少，可能僅了解短視頻平臺直播帶貨的基礎操作，但如何進一步擴大自身的影響力以及知名度，使得自己的直播得到更多人的認可，都是農民所不了解的內容。如今，社交媒體平臺總量不斷增加，然而許多農民因為受教育程度不足以及對直播平臺的缺乏了解，不具備多媒體平臺基礎操作能力，也不了解怎樣借由商業化方式經營一個乃至數個營銷賬號。

2.4商品質量難以保障

以次充好是直播平臺帶貨最為常見也難以解決的問題，在視頻之中，為觀眾展示的優質產品，以吸引更多的用戶。但是在發貨時間，卻采用劣質商品作為替代，導致用戶個人經濟利益受到嚴重的損害。部分商品已經過期或是變質，消費者在食用之后，身體將受到嚴重的損害。如今，質量難以得到保障，也成為許多網民在直播平臺采購時最為擔憂的問題。另外，許多用戶在采購商品之后發現出現追責困難的問題。原因在于我國目前并未于農業領域全方位建立責任追溯體系。

3短視頻平臺直播助農營銷的問題解決方案

3.1明確平臺宣傳方向

短視頻平臺發展的初期階段，較為常見的運營方法是經營者上傳短視頻，而直播營銷僅僅是一種衍生物。不僅如此，伴隨生活質量要求的提高，人們關于農業產品的要求更為苛刻，在挑選時考慮的內容也更為全面。一些傳統、大規模且專業開展電商的直播平臺趨勢已經累積了十分良好口碑，所以民眾在挑選以及采購農業產品時，普遍是選擇大規模專業電商平臺。因此，為了有效破除這一刻板的印象，短視頻平臺必須強化電商化直播能力，以此改變民眾針對平臺的認識。例如，政府可以聯合平臺共同建立農業有關的話題活動，以此引發民眾的網絡討論與關注，借此提高熱度，引導更多平臺用戶參與其中，強化消費者的粘性。此外，企業可以接住合理的宣傳方式，向受眾傳輸更為正積極的信息，即處于當前平臺嚴苛的審核制度之下，保證直播營銷的農業商品擁有較高的質量，或是保證價格更為實惠。

3.2提高用戶吸引力

用戶吸引力的提高主要集中在如下兩個方面。3.2.1提高直播內容的多樣性，以保證用戶多樣化需要得到滿足豐富的直播能夠令觀眾更為方便地獲得直播所具有的增值服務。不僅限于對商品的基礎介紹，同時能夠令消費者的求知欲等各種需要得到滿足。如今，信息技術快速發展與普及，使得人們對信息的需求也呈現多樣化，僅僅重視與強調產品的介紹，由于沒有創新，往往不能吸引更多消費者群體，所以必須嘗試在直播內容之中融進更多元化的元素。使得直播能夠最大程度展現農產品所具有的優勢，例如主播在介紹產品期間，也可同時教授消費者該類型商品的烹飪技巧，以滿足部分對烹飪技能有需求的消費者；或是在介紹產品的同時，也向消費者介紹農產品或是品牌背后的故事，不僅可以增加民眾對商品有關內容的了解，同時也實現了品牌文化內涵的傳播，容易引起消費者情感的公民，并有效增加了農產品的知名度。例如抖音某一直播號在直播期間，同時講述了仙女獻瓜的傳說，以此介紹蜜瓜背后的故事，內容更為新穎，且視角也十分獨特，也令觀眾對蜜瓜傳說的求知欲得到滿足。3.2.2積極開發不同平臺營銷渠道在新媒體環境現，媒體社交平臺也向多元化方向發展，各個平臺的屬性與傳播效果之間都有明顯的差異，所以經營者在不同的平臺需要運用不同的營銷方案，使得營銷效果達到最佳。針對農業商品的宣傳也需要嘗試依賴不同的媒體，例如依靠微博以及微信號開展宣傳，構建獨特的品牌形象，同時經過設計優秀的農產品外觀包裝或是邀請知名度較高的人擔任品牌代言人，以提高直播間的流量，增加品牌在市場的知名度。

3.3建立專業的視頻團隊

短視頻直播的存在也是對人類視覺、聽覺以及觸覺能力的一種引申，畫質高、畫面優美以及音效優秀的直播自然可以得到觀眾的認可，逐漸累積大量消費者。所以，短視頻制作質量十分重要。經營者理應引入專業化的團隊或是針對直播助農團隊予以培養，以達到專業化運營的水準，要求從事直播助農的人員開展技術方面的學習，包括錄制技巧以及各種設備的應用方式。直播策劃方面，也需要采用合理的營銷方案，例如怎樣借助買贈、搶單等方法刺激消費者的消費欲望。另外，在溝通與交流方面，經營者也需要積極學怎樣和受眾開展溝通，以爭取受眾的信任以及青睞。

3.4構建農業商品質量追溯體系

農產品質量追溯體系實則是將農業商品生產基地、商品營銷網絡以及最后的銷售點均歸入監管范圍之列，接住信息技術予以全方位監督以及控制。需要短視頻平臺駐站經營者在銷售的商品之上粘貼質量二維碼標識，否則不能發貨，借此從根源上避免假冒偽劣商品的出現。同時，短視頻平臺也必須承擔一定的審核責任，需要承擔全部用戶銷售商品的認證工作，凡是無法供應質量憑證的產品，均駁回對方的申請，或是在審核過程中發覺存在質量問題，即便僅一次也必須列入黑名單之中，并采用代為賠償制度，即從經營者提交的保證金之中劃轉部分資金賠付消費者。另外，為了確保所有商品的質量，應確保全部的農產品均包裝上柜，且所有包裝之上粘貼質量追溯標識碼，保證通過掃碼能夠追溯至產地，如果消費者發現質量問題，可以直接與產地進行協商調換，以此避免傳統直播平臺之中難以調換的問題。

4結束語

短視頻直播助農營銷如今依舊熱度不減，但是在質量、內容以及支付方面等問題尚未得到有效的解決，而誘發上述問題的原因也多種多樣，例如缺少監管法律以及國家行業監管不足等。故而，從事直播助農的經營者不僅需要了解直播助農的優勢，同時也需要明確當前存在的問題，并通過明確平臺宣傳方向以及提高用戶吸引力等具體方案，以期推動我國農業經營模式的改變，進一步提高農村經濟水平。

參考文獻：

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[5]陳瑩瑩.抓住直播機遇提升主流媒體影響力——經濟日報“觸電”賣貨帶來的啟示[J].新聞戰線,2020(10):14-17.

篇8

隨著眼球經濟的發展，廣告傳播的策略深受其影響。隨著廣告逐漸滲入受眾的生活之中，我們運用眼球經濟來吸引受眾，讓他們對廣告傾注更多的注意力。在信息泛濫的時候，人們的注意力是有限的，大量的信息一個接一個地涌現，而在這樣的環境下，廣告傳播策略也開啟了自己的革新歷程。

1媒介融合背景下的廣告傳播策略

1.1引起注意

廣告作為吸引注意力的一門藝術，如何“引起注意”成為一個值得我們研究的課題。“AIDAS”原理告訴我們，引起注意是最重要也是最基礎的。經濟的快速發展推動著互聯網和媒體產業的快速發展，使其在廣告行業產生了許多新鮮的事物，而在泛信息時代的背景下，抓住受眾的眼球至關重要。

1.2精準定位

精準的受眾定位，精準的媒介定位會使廣告傳達給正確的受眾，成功地吸引受眾的注意力，有效降低廣告的投入費用，取得最好的傳播效果，使廣告的投入比越來越科學，性價比有所提高。通過精準的媒介定位依據廣告內容、企業形象制定最適合自己、最吸引受眾眼球的傳播手段。眼球經濟促進了傳播手段的多元化渠道發展。

1.3媒介融合

在融媒體時代，相同的廣告信息可以通過不同的傳播渠道傳播給受眾，多樣的頻道給廣告提供多種方式，包括音頻、歌曲、圖片、視頻都是多元的載體。多元化的渠道有利于全方位地吸引眼球，互聯網的信息分享更是快速、便捷，并且方式多樣，可更改性強。

2眼球經濟下廣告傳播策略的變化

2.1利用短視頻進行廣告植入

隨著國家移動網絡的快速發展，帶來全民錄制短視頻的風潮。短視頻行業在飛速發展的同時，廣告傳播也是尤為熱衷，其中以植入廣告的形式最為常見。［1］由于短視頻作為一種新興的互聯網傳播方式，而植入式廣告也是一種新興的廣告傳播方式，兩者的結合對于廣告傳播而言必然會具有獨特的優勢，而這主要體現在受眾范圍大、互動性強以及成本投入低等方面。就目前的情況來看，短視頻廣告植入的產品一般還是為一些知名品牌，小眾品牌并不多，要么就是一些游戲產品，所以在其廣告主的行業分布上比較單一，還是以品牌企業為主。

2.2專業廣告制作公司被網紅取代

眼球經濟增強了廣告傳播手段的新穎性和創新性，廣告傳播的手段開始豐富起來，很多的傳播手段本身甚至可以成為一種營銷方式。全民錄制小視頻是近幾年的大勢，不僅明星熱衷錄制視頻推薦產品，記錄生活甚至一些普通受眾也參與其中，其中也不乏成功把自己營銷出去的。今年最火的無非就是李佳琪的“OMG”了，李佳琪抓住了消費者的眼球，用夸張的表情和語氣來介紹和“種草”美妝產品，一句OMG的經典臺詞十分洗腦，造成了大家紛紛轉發和模仿的風潮，從而帶動了產品的銷量，使大家一眼就能記住這個“浮夸”和“刻意做作”的李佳琪。視頻的傳播本身就比文字更豐富多樣，而短視頻作為一種新的傳播手段以極快的信息傳播速度，高效吸引人眼球的影響力成為如今最重要的媒介之一。

2.3短視頻平臺廣告傳播內容強大

篇9

中圖分類號：G210.7 文獻標識碼：A 文章編號：20200218826

從 2016 年到 2017 年，北京的報紙以視頻格式和動態參與新聞和視頻行業。我們新聞報道的視頻格式。前者著重介紹了手機視頻報道的基本背景和技術。Nole 3D 和 VR 結合了圖片、視頻、動畫、信息和聲音，新京報就是用它 的內容制作的。通過對網絡通信隊伍專業水平的比較，簡要論述了視頻通信的特點，新聞媒體短消息視頻制作的效益。

3 新聞短視頻的內容生產

隨著移動互聯網的發展和智能終端的普及，短視頻作 為一種新型的網絡觀看產品正在迅速崛起。我們在促進政 治事務和媒體信息、知識傳播、知識共享、精準扶貧和國 際交流等方面發揮了重要作用。它對社會輿論和媒介結構產生了深刻的影響，并對網絡觀看產業的發展和改革進行 了展望。新華社記者的人民網等中央主流媒體包括，媒體音頻機制，如奇藝、殘酷、速成視頻，短視頻平臺如生活 時光、封面媒體等，如多頓、快播、微視等短視頻內容制 作機制，如“福薩通”正在積極安排發展短視頻服務。積 累了寶貴經驗，形成了短視頻發展的新亮點。

4 新聞短視頻的內容選題

新聞的重要性是主題中最重要的元素。對于不同的媒體，“大”和“小”的定義必須由媒體本身的容量和定位來決定。例如，指導都市報的媒體對社會新聞和服務新聞更感興趣。日報對政府事務更感興趣。行業媒體主要關注各行業的發展趨勢。新聞的黏著度是獲得話語權的關鍵。作為一個普通人，他們希望看到、記錄、分享和被認可。作為一種媒介，表達的更廣泛的接受者擴大了影響力，獲得了話語權，并為媒體權利設定了議程，影響了更多的受眾。這創造了一種良性的溝通。短視頻更像是帶有草根基因的視頻表達。

可視化是視頻表示的基礎。短視頻表達與傳統電視節目的區別主要是使用場景，但沒有多少有意義的天鏡。簡而言之，我用的是干鏡頭。除了真實場景外，還有一些可視化數據的簡短視頻表示。但是，如果畫面沒有素材，場 景平靜，沒有表情，則應選擇其他表情。老化是短片內容物熱發酵的“酵母”。隨著互聯網的加速，移動設備的拍 攝和編輯功能基本可以滿足互聯網廣播的需求。

5 新聞短視頻的內容采集

拍客它是滿足來訪者最廣泛內容的來源，隨時隨地攜帶移動設備，目擊者或參與者將成為最佳演講者。目前主 流媒體和商業互聯網平臺積極建設和維護拍攝團隊，利用

UGC 的力量擴大短視頻的表現力，增強視頻新聞的時效性和豐富性。為了向觀眾傳達新聞，新華社推出了“直播云” 產品。這是一個機構攝影師和媒體報道工具。至于個人攝影師，新華社開始招聘和管理。介質聚合是許多高質量內容的來源。2017 年以來，許多模式化的傳統媒體逐漸以“聯盟”的形式掛靠，從內容輸出和兩個方面進行聚合。

這種方式有利于傳統電視媒體之間的合作、素材平臺的共享、必要文章的交流。然而，由于版權和管理等問題，聯合會的結構相對緩慢。現在，借助新華社平臺的資源，多媒體正在通過田間云端上傳和原創內容。

記者仍然是新聞短視頻采集的核心力量。一位媒體記者收集了深入的材料。他們有很強的新聞敏感度和突破能力以及內容制作技能。他們知道媒體內容的方向和風格。在一段簡短的視頻采集中，新華社記者經常關注深度和高度。這部分內容的成本最高。我們需要反向合作來治愈更多的精力和時間。

6 新聞短視頻的內容編輯

問題是好的，表達是好的，因為選擇問題是不夠的。一個在媒體工作的人首先會想到他的頭銜是否會吸引一 個自卑、講故事的人。同時，我感受到了代表接受者和強化了替代感。垂直屏幕內容更受歡迎。據統計，有一半的動畫短片是以畫面表現力強的垂直畫面。垂直屏幕適用于大場景的大空間，垂直屏幕集中，主要展示狹窄空間和運動物體的信息。然而，在新聞的短視頻表現中，場景是優先考慮的，而真實的場景是觀眾最容易分享的。

尊重隱私，防止信息泄露。注意如果新聞現場的車牌打碼，個人信息是否被曝光，不影響內容，不傷害利益相關者。隱藏兒童、受害者和犯罪嫌疑人的臉。保護法律執行官的法律信息，并截取相關信息在記錄器中的位置。

思考表達的細節，并為接受者著想。例如，在設計短視頻包時，用手機看屏幕，考慮字幕是否好。屏幕顯示更快更有效，留下核心場景，最吸引人的屏幕在前面，然后揮之不去。除了一個單一的展覽，很多人必須幫助強調一些地點的重要性。現場聲音的位置很高。它被渲染到音樂中，并且通過場景中的字幕同步來欣賞。現在有很多觀眾在現場聆聽。

結束語

綜上所述，可以看出在媒介融合時代是一個機遇與挑戰并存的新時代。新京國抓住了改變的機會，乘勢而上， 一舉成為新聞短片動漫行業的翹楚。我們建立了專業的團隊，保證了高質量的創作，專業的新聞制作能力，開放融合的互聯網炒作，精細化的管理模式，矩陣式的產品結構。同時，在探索新聞短片的實踐中，也存在一些亟待解決的問題。因此，只要我們能夠確立不斷創新的原則，積極尋求模式的轉變，更好地平衡社會效益和經濟效益。新聞的發展才能夠跟隨新媒體的發展速度。

參考文獻

篇10

過去三年里，“社交+視頻”成為互聯網最熱的營銷故事之一，內容營銷視頻化和視頻營銷社會化成為潮流。越來越多的企業嘗試利用社會化媒體進行視頻營銷，并獲得了不同凡響的營銷效果。2011年7月，新浪微視頻戰略，舉辦微視頻大賽、微電影節，為行業奠定了關于微視頻、微電影的一些概念基礎，也引起了行業內的討論風潮。

在新浪看來，微有兩個含義：一是短視頻，通常在3~15分鐘；二是微博，用戶通常不是主動觀看而是通過以微博為代表的社交平臺進行收視和傳播。廣義上來說，所有適合微博平臺收視與傳播的短視頻都是微視頻，包括新聞、音樂、體育、娛樂、拍客、短片等等。其中，微電影則專指那些專業制作，采用電影敘事手法，主要通過微博進行收視和傳播的短片。新浪認為，相對于競爭激烈的長視頻紅海，“有價值的短視頻”是一個全新的產業藍海，而社交媒體無疑極大的放大了短視頻的傳播價值和營銷價值。

在新浪的推動下，2011年微電影概念風生水起，進入2012年后，更變得如火如荼：微電影已經成為企業營銷的標配。新浪銷售策略中心總監艾勇表示，一年以來產業資本、明星導演編劇等人力資源以及廣告主預算出現向微電影的趨勢性轉移，這種現象證明了新浪早前的判斷，即微視頻尤其是專業制作的微電影具有巨大的產業價值，是娛樂產業和視頻產業的藍海。

目前，隨著汽車、食品飲料、日化、奢侈品、IT、電子商務等主流廣告主的大舉進入，微電影已經成為獨立的營銷品類，跟傳統的TVC一樣成為了企業營銷的標配，并產生了基于微電影和TVC廣告新的臺網聯動模式。此時此刻，新浪微視頻戰略升級正逢其時。據介紹，為了更好地幫助微視頻和微電影的傳播，新浪將祭出社交視頻5+2組合拳，即“一個活動，一檔節目，一個產品，一個應用，一個工具，兩個平臺”的社交視頻5+2組合拳。

活動：微視頻大賽助力產業前行

作為新浪微視頻戰略的重要部分，新浪于2011年創辦微視頻大賽，旨在給富有活力的創意人才提供一個展示自己才華的舞臺，源源不斷地為中國娛樂、視頻、廣告產業，提供更多優秀的劇本創意。

據新浪網副總編輯趙添介紹，2011年新浪第一屆微視頻大賽在新浪微博上產生了廣泛的影響，至今活動覆蓋了全國31個省市直轄區共超過2000萬網友，在新浪上產生了超過100萬的話題量。大賽共征集到微電影作品近2000部，微劇本作品超過9萬條。

大賽結束后，已經有多部獲獎微劇本被影視制作機構或廣告公司拍攝成了微電影。其中根據大賽獲獎者張鈺鋮作品改編的，由新周刊執行總編封新城跨界導演的印象電影《逝年》上線3天播放量就超過100萬。除此之外，未來還將有更多的微電影作品通過新浪微視頻大賽的平臺輸出到各大電影節，參與短片類的評選。

節目：臺網聯動幫助微電影電視落地

隨著微電影的日益升溫，很多電視臺開辟專門的欄目和時段來播放微電影內容，重慶衛視率先推出的《星電影》節目，盤點中國電影現狀，其中就包含了微電影這樣一個不可或缺的部分。

據介紹，作為重慶衛視星電影節目的獨家戰略合作伙伴，新浪將從微博和微視頻大賽中篩選優秀的微電影作品輸出到《星電影》節目，實現微電影的臺網聯動和跨媒介傳播，促進互聯網視頻內容對電視渠道的反向發行。業內人士表示，這也是微電影概念出現以來第一次打造了持續穩定的社交視頻內容在電視臺落地通路，對企業內容營銷和微電影營銷價值巨大。

產品：看點讓視頻更社會化

2012年的視頻領域，新浪的看點無疑是最受關注的產品。看點（）是基于新浪3億微博用戶好友關系的社會化電視平臺，用戶的觀看和評論會影響到自己好友的節目單，所以可以簡單地理解為基于新浪微博社會關系生成的“個人頻道”。

這款產品方便用戶觀看電視時實時發微博評論的需求，被譽為首款真正實現了三屏互動的產品。數據顯示，今年春晚期間，看點上的視頻總播放量超過了2000萬，不少觀眾一邊看節目一邊分享，而分享到微博里的精彩片段又被其他網友觀看，從而形成了大家在電視或電腦上看晚會，在微博上爭相討論、觀看朋友捕捉的“看點”這樣一種全新的電視消費模式。

應用：企業微博打造企業電視臺

新浪在3月底推出新版的企業微博，新版本中提供了標準的視頻應用，方便超過13萬企業微博用戶打造自己的“企業電視臺”。擁有超過3億用戶的新浪微博是中國最受歡迎的社交平臺，也是媒體、政府、企業進行社會化傳播的新主場。

新版企業微博除了提供更具創意的前臺呈現以及更具洞察的數據分析功能之外，更打造了企業應用商城，方便企業利用Open API安裝相關應用。企業可以利用將其品牌的微電影、TVC廣告片、產品教學片等上傳到企業微博，打造個性化呈現的視頻空間，成為企業在社交平臺的“企業電視臺”。

工具：微視頻指數構建評估體系

對于微電影傳播效果的評估也日益被業內人士提上議事日程。區別于電視廣告對傳統電視媒介投放的依賴，微電影的傳播更加重視在社交平臺上所引發的用戶分享和口碑效應。為此，新浪將配合微視頻大賽，在業內獨家推出“微視頻指數”，為業界提供綜合體現微視頻/微電影傳播影響力的關鍵指標。

據悉，“微視頻指數”將主要是從“視頻播放量”和“關鍵詞提及度”兩個維度，綜合微博轉發量、參與討論人數、轉發人影響力等信息，對微電影傳播的“收視率”與“影響力”進行評估，并將于每季度“微視頻指數風云榜”。

雙平臺：新浪+微博 打造傳播矩陣

新浪的“雙平臺+多終端”構建了最優的傳播平臺，也是新浪在微電影營銷傳播方面的一大優勢。具體對微電影傳播而言，新浪擁有最具公信力的門戶平臺，可以為微電影帶來高質量的覆蓋傳播。而新浪微博擁有3億注冊用戶，13萬多家企業用戶，是中國最活躍的SNS2.0平臺，加之配備了各種社會化廣告產品，以及新浪微博企業版、多終端整合營銷解決方案、臺網互動策略等，都能幫助企業完成微電影營銷傳播目標，不僅帶動企業品牌跟用戶充分互動，提升微電影的傳播效果，而且更重要的是能提高品牌的影響力和滲透力。

2012年3月14日，由新浪攜手合作方重金打造的首部網絡自制劇《杜拉拉升職記》開機會在北京舉辦，新浪銷售策略中心總監艾勇介紹說，新浪將動用“雙平臺、多終端”的各種資源，對《杜拉拉升職記》進行整合傳播推廣。比如，利用門戶進行報道，利用門戶的相關頻道搭建活動專題，完成傳統的覆蓋和到達。利用微博平臺的微訪談、微影評、新浪看點等多種工具，打造真正的互動，從而引起受眾廣泛的討論，實現裂變傳播。