電影行業發展現狀模板(10篇)

導言：作為寫作愛好者，不可錯過為您精心挑選的10篇電影行業發展現狀，它們將為您的寫作提供全新的視角，我們衷心期待您的閱讀，并希望這些內容能為您提供靈感和參考。

篇1

隨著世界高科技的飛速發展和我國機組容量的快速提高，電廠熱工自動化技術不斷地從相關學科中吸取最新成果而迅速發展和完善，近幾年更是日新月異，一方面作為機組主要控制系統的DCS，已在控制結構和控制范圍上發生了巨大的變化；另一方面隨著廠級監控和管理信息系統（SIS）、現場總線技術和基于現代控制理論的控制技術的應用，給熱工自動化系統注入了新的活力。

1.1 DCS的應用與發展

火電廠熱工自動化系統的發展變化，在二十世紀給人耳目一新的是DCS的應用，而當今則是DCS的應用范圍和功能的迅速擴展。

1.1.1 DCS應用范圍的迅速擴展

20世紀末，DCS在國內燃煤機組上應用時，其監控功能覆蓋范圍還僅限DAS、MCS、FSSS和SCS四項。即使在2004年的Q/DG1-K401-2004《火力發電廠分散控制系統（DCS）技術規范書》中，DCS應用的主要功能子系統仍然還是以上四項，但實際上近幾年DCS的應用范圍迅速擴展，除了一大批高參數、大容量、不同控制結構的燃煤火電機組（如浙江玉環電廠1000MW機組）的各個控制子系統全面應用外，脫硫系統、脫硝系統、空冷系統、大型循環流化床（CFB）鍋爐等新工藝上都成功應用。可以說只要工藝上能夠實現的系統，DCS都能實現對其進行可靠控制。

1.1.2 單元機組控制系統一體化的崛起

隨著一些電廠將電氣發變組和廠用電系統的控制（ECS）功能納入DCS的SCS控制功能范圍，ETS控制功能改由DCS模件構成，DEH與DCS的軟硬件合二為一，以及一些機組的煙氣濕法脫硫控制直接進入單元機組DCS控制的成功運行，標志著控制系統一體化，在DCS技術的發展推動下而走向成熟。

由于一體化減少了信號間的連接接口以及因接口及線路異常帶來的傳遞過程故障，減少了備品備件的品種和數量，降低了維護的工作量及費用，所以近幾年一體化控制系統在不同容量的新建機組中逐漸得到應用，如浙江華能玉環電廠4×1000MW機組、臺州電廠2×300MW機組和安徽鳳臺電廠4×600MW機組均全廠采用西屋Ovation系統，國華浙能寧海電廠4×600MW機組全廠采用西門子公司的T-XP系統，大唐烏沙山電廠4×600MW機組全廠采用I/A系統，浙江樂清電廠4×600MW機組全廠采用ABB公司的SYMPHONY系統等。

控制系統一體化的實現，是電力行業DCS應用功能快速發展的體現。排除人為因素外，控制系統一體化將為越來越多的電廠所采用。

1.1.3 DCS結構變化，應用技術得到快速發展

隨著電子技術的發展，近年來DCS系統在結構上發生變化。過去強調的是控制功能盡可能分散，由此帶來的是使用過多的控制器和接口間連接。但過多的控制器和接口間連接，不一定能提高系統運行可靠性，相反到有可能導致故障停機的概率增加。何況單元機組各個控制系統間的信號聯系千絲萬縷，互相牽連，一對控制器故障就可能導致機組停機，即使沒有直接導致停機，也會影響其它控制器因失去正確的信號而不能正常工作。因此隨著控制器功能與容量的成倍增加、更多安全措施（包括采用安全性控制器）、冗余技術的采用（有的DCS的核心部件CPU，采用2×2冗余方式）以及速度與可靠性的提高，目前DCS正在轉向適度集中，將相互聯系密切的多個控制系統和非常復雜的控制功能集中在一對控制器中，以及上述所說的單元機組采用一體化控制系統，正成為DCS應用技術發展的新方向，這不但減少了故障環節，還因內部信息交換方便和信息傳遞途徑的減少而提高了可靠性。

此外，隨著近幾年DCS應用技術的發展，如采用通用化的硬件平臺，獨立的應用軟件體系，標準化的通訊協議，PLC控制器的融入，FCS功能的實現，一鍵啟動技術的成功應用等，都為DCS增添了新的活力，功能進一步提高，應用范圍更加寬廣。

1.2 全廠輔控系統走向集中監控

一個火電廠有10多個輔助車間，國內過去通常都是由PLC和上位機構成各自的網絡，在各車間控制室內單獨控制，因此得配備大量的運行人員。為了提高外圍設備控制水平和勞動生產率，達到減員增效的目的，隨著DCS技術和網絡通訊功能的提高，目前各個輔助車間的控制已趨向適度集中，整合成一個輔控網（簡稱BOP 即Balance Of Plant的縮寫）方向發展，即將相互獨立的各個外圍輔助系統，利用計算機及網絡技術進行集成，在全廠IT系統上進行運行狀況監控，實現外圍控制少人值班或無人值班。

近幾年新建工程迅速向這個方向發展。如國華浙能寧海電廠一期工程（4×600MW）燃煤機組BOP覆蓋了水、煤、灰等共13個輔助車間子系統的監控，下設水、煤、灰三個監控點，集中監控點設在四機一控室里，打破了傳統的全廠輔助車間運行管理模式，不但比常規減員30%，還提升了全廠運行管理水平。整個輔控網的硬件和軟件的統一，減少了庫存備品備件及日常管理維護費用[1]。由于取消了多個就地控制室，使得基建費用和今后的維護費用都減少。一些老廠的輔助車間也在進行BOP改造，其中浙江省第一家完成改造的是嘉興發電廠2×300MW機組，取得較好效果。

1.3 變頻技術的普及應用與發展

變頻器作為控制系統的一個重要功率變換部件，以提供高性能變壓變頻可控的交流電源的特點，前些年在火電廠小型電機（如給粉機、凝泵）等控制上的應用，得到了迅猛的發展。由于變頻調速不但在調速范圍和精度，動態響應速度，低速轉動力矩，工作效率，方便使用方面表現出優越性，更重要的是節能效果在經濟及社會效益上產生的顯著效應，因此繼一些中小型電機上普遍應用后，近年來交流變頻調速技術，擴展到一些高壓電機的控制上試用，如送、引風機和給水泵電機轉速的控制等。

因為蘊藏著巨大的節能潛力，可以預見隨著高壓變頻器可靠性的提高、一次性投資降低和對電網的諧波干擾減少，更多機組的風機、水泵上的大電機會走向變頻調速控制，在一段時間內，變頻技術將繼續在火電廠節能工作中，扮演重要角色。

1.4 局部系統應用現場總線

自動化技術的發展，帶來新型自動化儀表的涌現，現場總線系統（FCS）是其中一種，它和DCS緊密結合，是提高控制信號傳輸的準確性、實時性、快速性和機組運行的安全可靠性，解決現場設備的現代化管理，以及降低工程投資等的一項先進的和有效的組合。目前在西方發達國家，現場總線已應用到各個行業，其中電力行業最典型的是德國尼德豪森電廠2×950MW機組的控制系統，采用的就是PROFIBUS現場總線。

我國政府從“九五”起，開始投資支持現場總線的開發，取得階段性成果，HART儀表、FF儀表開始生產。但電廠控制由于其高可靠性的要求，目前缺乏大型示范工程，缺乏現場總線對電廠的設計、安裝、調試、生產和管理等方面影響的研究，因此現場總線在電廠的應用仍處于探討摸索階段，近二年我國有十多個工程應用了現場總線，但都是在局部系統上，其中： 國華浙能寧海電廠，在單元機組的開、閉式水系統中的電動門控制采用Profibus DP總線技術，電動執行機構采用原裝進口德國歐瑪公司的一體化智能型產品Puma Matic，帶有雙通道Profibus-DP冗余總線接口作為DP從站掛在總線上。為了提高安全性可靠性，總線光纖、作為總線上的第一類DP主站的AP和相應的光電轉換裝置都采用了冗余結構，這是國內首家在過程控制中采用現場總線技術的火力發電廠。

華能玉環電廠的補給水處理系統和廢水系統[2]，采用了二層通訊網絡結構的現場總線控制系統，其鏈路設備和主站級網絡采用冗余配置。控制系統人機終端與主控制器之間采用工業以太網通訊，以太網交換機采用ITP形式接口，四臺交換機構成光纖高速路網。現場設備層之間采用Profibus-DP現場總線通訊。主環網采用光纜，分支現場總線通訊選用總線電纜。配置二套冗余的主控制器，分別用于鍋爐補給水系統和廢水系統，且各自有兩條由光電耦合器組成的現場總線環形光纜網構成冗余配置，所有現場儀表和氣動閥門定位器（均采用帶PA總線接口），通過DP/PA耦合器連接到現場總線上。中低壓電器設備（MCC）采用具有現場總線通信接口功能的智能電機控制器。加藥泵的電動機采用帶總線的變頻器。鍋爐補給水的陰陽離子床氣動隔膜閥的電磁控制閥，采用具有總線接口的閥島來控制，閥島與現場總線連接。這是國內在局部過程控制中全面采用現場總線技術的首個火電廠，其應用實踐表明，輔控網全面采用現場總線技術已成熟。

1.5 熱工控制優化技術的應用發展

隨著過程生產領域對控制系統要求的不斷提高，傳統控制方法越來越難以滿足火電廠熱力流程對系統穩定性和性能最優化方面的要求，汽溫超標已經成為制約機組負荷變化響應能力和安全穩定運行的主要障礙之一（燃燒優化主要是鍋爐專業在進行，本文不作討論）。由此基于現代控制理論的一些現代控制系統逐步在火電廠過程控制領域中得到應用。如基于過程模型并在線動態求解優化問題的模型預測控制（簡稱MPC）法、讓自動裝置模擬人工操作的經驗和規律來實現復雜被控對象自動控制的模糊控制法、利用熟練操作員手動成功操作的經驗數據，在常規的串級PID調節系統的基礎上建立基于神經網絡技術的前饋控制作用等，在提高熱工控制系統（尤其是汽溫控制系統）品質過程中取得較好效果。

如寧海發電廠使用的西門子公司PROFI系統，充分使用了基于模型的現代控制理論，其中汽溫控制原理示意圖如圖1所示。

圖1 機組汽溫控制原理示意圖

圖1中，用基于狀態空間算法的狀態觀測器解決汽溫這種大滯后對象的延遲造成的控制滯后，焓值變增益控制器解決蒸汽壓力的變化對溫度控制的影響，基于模型的Smith預估器對導前溫度的變化進行提前控制；通過自學習功能塊實時補償減溫水閥門特性的變化；而對再熱汽溫控制，盡量以煙道擋板作為調節手段，不采用或少采用減溫水作為控制手段，以提高機組效率；在機組協調控制模塊中，采用非最小化形式描述的離散卷積和模型，提高系統的魯棒性；根據控制品質的二次型性能指標連續對預測輸出進行優化計算，實時對模型失配、時變和干擾等引起的不確定性因素進行補償，提高系統的控制效果；PROFI投入后，AGC狀態下以2% Pe /min負荷率變化時的響應時間為57秒，壓力最大偏差0.208MPa，汽包水位變化最高和最低之差為-38.86mm，爐膛負壓變化曲線最高值和最低值差－145Pa，主蒸汽溫度偏差穩態基本控制在2℃以內，動態基本控制在5℃以內。

1.6 SIS系統的應用發展

SIS系統是實現電廠管理信息系統與各種分散控制系統之間數據交換、實時信息共享的橋梁，其功能包括廠級實時數據采集與監視，廠級性能計算與分析。在電網明確調度方式有非直調方式且應用軟件成熟的前提下，可以設置負荷調度分配功能。設備故障診斷功能、壽命管理功能、系統優化功能以及其它功能（根據電廠實際情況確定是否設置）[3]。自從國家電力公司電力規劃總院在2000年提出這一概念和規劃后，至今估計有200家多電廠建立了SIS系統，可謂發展相當迅速。

但是自從SIS系統投運以來，其所起的作用只是數據的采集、存儲、顯示和可打印各類生產報表，能夠真正把SIS的應用功能盡情發揮出來的很少，其面向統計／生產管理的數據分析工具，基于熱經濟性分析的運行優化，以品質經濟性為目標的控制優化，以提高可靠性為目的的設備故障診斷等功能基本多數都未能付緒實施。其原因主要有設計不夠完善，多數SIS廠家并沒有完全吃透專業性極強的后臺程序及算法，使其在生產實際中未能發揮作用，加上與現場生產脫節，因此SIS商所能做的只是利用網絡技術，邊搭建一個基本的SIS 架構邊進行摸索。此外SIS應涵蓋哪些內容沒有統一的標準也緩慢了其功能的應用。

但從大的方向上看，SIS系統的建設符合技術發展的需要和中國電力市場發展的趨勢，將給發電廠特別是大型的現代化發電廠帶來良好的經濟效益。

2 電力行業熱工自動化系統的未來發展動向及前景

隨著國家法律對環保日益嚴格的要求和計算機網絡技術的進步，未來熱工系統將圍繞 “節能增效，可持續發展”的主題，向智能化、網絡化、透明化，保護、控制、測量和數據通信一體化發展，新的測量控制原理和方法不斷得以應用，將使機組的運行操作和故障處理，象操作普通計算機一樣方便。

2.1 單元機組監控智能化是熱工自動化系統發展方向

單元機組DCS的普及應用，使得機組的監控面貌煥然一新，但是它的監控智能化程度在電力行業卻沒有多大提高。雖然許多智能化的監視、控制軟件在國內化工、冶金行業中都有較好的應用并取得效益，可在我國電力行業直到近幾年才開始有所起步。隨著技術的進步，火電廠單元機組自動化系統的智能化將是一種趨勢，因此未來數年里，實現信息智能化的儀表與軟件將會在火電廠得到發展與應用，如：

儀表智能管理軟件，將對現場智能傳感器進行在線遠程組態和參數設置、對因安裝位置和高靜壓造成的零位飄移進行遠程修正，精度自動進行標定，計算各類誤差， 并生成標定曲線和報告；自動跟蹤并記錄儀表運行過程中綜合的狀態變化，如掉電、高低限報警、取壓管路是否有堵或零位是否有飄移等。

閥門智能管理軟件將對智能化閥門進行在線組態、調試、自動標定和開度階躍測試，判斷閥門閥桿是否卡澀， 閥芯是否有磨損等，通過閥門性能狀況的全面評估，為實現預測性維護提供決策。

重要轉動設備的狀態智能管理軟件將對重要轉動設備的狀態如送風機，引風機，給水泵等，綜合采用基于可靠性的狀態監測多種技術，通過振動、油的分析以及電機診斷，快速分析（是否存在平衡不好，基礎松動， 沖擊負荷，軸承磨損）等現象和識別故障隱患， 在隱患尚未擴展之前發出報警，為停機檢修提供指導和幫助。

智能化報警軟件將對報警信號進行匯類統計、分析和預測，對機組運行趨勢和狀態作出分析、判斷，用以指導運行人員的操作；故障預測、故障診斷以及狀態維修等專用軟件，將在提高機組運行的安全性，最大限度地挖掘機組潛力中發揮作用。單元機組監控智能化將帶來機組檢修方式的轉變，以往定期的、被動式維護將向預測性、主動式為主的維護方式過渡，檢修計劃將根據機組實際狀況安排。

2.2 過程控制優化軟件將得到進一步應用

進一步提高模擬量控制系統的調節范圍和品質指標，是火電廠熱工自動化控制技術研究的一個方向。雖然目前有關自適應、狀態預測、模糊控制及人工神經網絡等技術，在電廠控制系統優化應用的報道有不少，但據筆者了解真正運行效果好的不多。隨著電力行業競爭的加劇，安全、經濟效益方面取得明顯效果、通用性強、安裝調試方便的優化控制專用軟件（尤其是燃燒和蒸汽溫度優化、性能分析軟件、）將會在電廠得到親睞、進一步發展與應用。

目前機組的AGC均為單機方式（由調度直接把負荷指令發給投入AGC的機組）。由于電網負荷變化頻繁，使投入AGC的機組始終處于相應的變負荷狀態，鍋爐的蒸汽壓力和溫度波動幅度大，輔機、閥門、擋板等設備動作頻繁，這種方式對機組和設備的壽命都會產生一定的負面影響。隨著發電成本的提高，發電企業需從各個角度考慮如何切實降低電廠運行成本，延長機組的使用壽命。因此配置全廠負荷分配系統（即電網調度向電廠發一個全廠負荷指令，由電廠的全廠負荷分配系統，以機組的煤耗成本特性為基礎，在機組允許的變化范圍內，經濟合理地選擇安排機組的負荷或變負荷任務，使全廠發電的煤耗成本最低，降低電廠的發電成本）將是發電企業必然的要求，相信不久的將來，單機AGC方式將會向全廠負荷分配方式轉變。轉貼于

SIS系統將結合生產實際進行二次開發，促進自身應用技術走向成熟，在確保火電廠安全、環保、高效益及深化信息化技術應用中發揮作用。

2.3 現場總線與DCS相互依存發展

未來一段時間里，現場總線將與DCS、PLC相互依存發展，現場總線借助于DCS和PLC平臺發展自身的應用空間，DCS和PLC則借助于現場總線完善自身的功能。

2.3.1 現場總線與DCS的關系

現場總線作為一個完整的現場總線控制系統，目前還難以迅速應用到整個電廠中，而DCS雖然是電廠目前在線運行機組的主流控制系統，但由于其檢測和執行等現場儀表信號仍采用模擬量信號，無法滿足工程師站上對現場儀表進行診斷、維護和管理的要求，限制了控制過程視野，因此DCS通過容入通信協議國際標準化的現場總線和適合現場總線連接的智能化儀表、閥門，并將自身的輸出驅動功能分離移到現場或由現場智能驅動器代替，功能簡單且相對集中的控制系統下放到采用FCS控制和處理功能的現場智能儀表中，然后由少量的幾根同軸電纜（或光纜）和緊急停爐停機控制用電纜，通過全數字化通信與控制室連接。將有助于降低電廠造價，提高自身的可靠性，拓寬各自的功能，推動各自的發展。除新建電廠將會更多的采用現場總線的智能設備外，也會成為運行多年的機組下一步的改造計劃。

2.3.2 現場總線與PLC的關系

現場總線在電廠的應用將借助于PLC，這不但因為PLC已廣泛應用于電廠輔助設備的控制，將現場總線技術和產品溶合到PLC系統中，成為PLC系統中的一部分或者成為PLC系統的延伸部分，在輔助設備的控制中將直接明顯地體現其經濟效益。還因為現場總線和PLC的制造商間關系密切，如Contr01．Net、ProfiBus等本身就是由PLC的主要生產供貨商支持開發。

由于電廠現場的環境惡劣，溫度高、灰塵多、濕度變化大，因此現場總線在電廠應用，首先要解決的是自身質量。

2.4 輔助車間（系統）集控將得到全面推廣

隨著發電廠對減員增效的要求和運行人員整體素質的提高，輔助車間（系統）通過輔控網集控將會得到進一步全面推廣。但在實施過程中，目前要解決好以下問題：

（1）輔控系統I/O點數量大（浙江寧海電廠已達到10000點），各輔助車間物理位置分散，存在遠距離通信、信號衰減和網絡干擾問題，因此監控系統主干通信網宜采用多模光纜以確保通信信號的可靠性。

（2）各輔助控制系統采用不同的控制設備，控制系統的通信接口協議不同，甚至不同的物理接口，因此須解決網絡通信協議的轉換問題，選型時應事先規定好各系統間的接口連接協議。

（3）各個輔助車間的控制系統為不同的廠商供貨，由于使用的軟件不同，其操作員站的人機界面很有可能不一致。因此選型時應注意上位機軟件，設計統一的人機界面，采用統一的風格及操作方式，以便方便各系統畫面接入BOP網絡。

輔助車間集控系統能否實現設計目標，除了自身的技術以外，很大程度上取決于輔助系統本身的自動投入情況。因此高可靠性的執行機構、動作靈活可靠的限位開關、智能化的變送器將會得到應用；

2.5 單元機組監控系統的物理配置趨向集中布置

過去一個集控室的概念，通常為一臺單元機組獨用或為二臺機組合用，電子室分成若干個小型的電子設備間，分別布置在鍋爐、汽輪機房或其它主設備附近。其優點是節省了電纜。但隨著機組容量的提高、計算機技術的發展和管理水平的深化，近幾年集控室的概念擴大，出現了全廠單元機組集中于一個控制室，單元機組的電子設備間集中，現場一般的監視信號大量采用遠程I/O柜的配置方式趨勢，如浙江省國華浙能寧海發電廠（獲國家金獎），一期工程四臺機組一個控制室集中監控，單元機組電子室集中，提高了機組運行管理水平。

2.6 APS技術應用

APS是機組級順序控制系統的代名詞。在機組啟動中，僅需按下一個啟動控制鍵，整個機組就將按照設計的先后順序、規定的時間和各控制子系統的工作情況，自動啟停過程中的相關設備，協調機爐電各系統的控制，在少量人工干預甚至完全不用人工干預的情況下，自動地完成整臺機組的啟停。但由于設備自身的可控性和可用率不滿足自動化要求，加上一些工藝和技術上還存在問題，需要深入地分析研究和改進，所以目前燃煤機組實施APS系統的還不多見。

由于APS系統的實質是電廠運行規程的程序化，其優勢在于可以大大減輕運行人員的工作強度，避免人為操作中的各種不穩定因素，縮短機組啟停時間。作為提高生產效率和機組整體自動化水平，增強在電力企業的市場競爭能力行之有效的方法，將會成為未來機組控制發展的方向之一，引導設計、控制系統廠商和電廠人員更多地去深入研究，設計和完善功能，并付緒實施。

2.7 無線測量技術應用

無線測量技術能監視和控制運行過程中發生的更多情況，獲得關鍵的工藝信息，整合進入DCS。除節省大量安裝成本以外，還將推動基本過程和自動化技術的改善。如供熱、供油和煤計量，酸堿、污水區域測量等，都可能通過無線測量技術實現遠程監控。

2.8 提高熱工自動化系統可靠性研究將深入

由于熱控系統硬軟件的性能與質量、控制邏輯的完善性和合理性、保護信號的取信方式和配置、保護連鎖信號的定值和延遲時間設置，以及熱控人員的檢修和維護水平方面，都還存在一些不足之處，由此使得熱控保護系統誤動作引起機組跳閘事件還時有發生。在電力生產企業面臨安全考核風險增加和市場競爭加劇的環境下，本著電力生產“安全第一，預防為主”的方針，以及效益優先原則，從提高熱工自動化系統的可靠性著手，深入開展技術研究，是熱工自動化系統近期的一項急需進行的工作。提高熱工自動化系統的可靠性技術研究工作，包括控制軟硬件的合理配置，采集信號的可靠性、干擾信號的抑制，控制邏輯的優化、控制系統故障應急預案的完善等。隨著機組控制可靠性要求的提高，重要控制子系統的硬件配置中，將會采用安全型控制器、安全型PLC系統或者它們的整合，保護采集信號將會更多的采用三選二判斷邏輯。獨立的測量裝置需要設計干擾信號抑制功能。此外基建機組一味以最低價中標的招標模式也應得到扭轉（最低價中標，迫使廠商通過減少配置來降低投標價，導致控制系統可靠性下降）。

2.9 火電廠機組檢修運行維護方式將改變

隨著電力市場的競爭，發電企業將趨向集約化經營和管理結構扁平化，為提高經濟效益，發電企業在多發電，以提高機組利用小時的同時，將會通過減少生產人員的配備，密切與外包檢修企業之間的聯系，讓專業檢修隊伍取替本廠檢修隊伍的方式來提高勞動生產率。因此檢修維修工作社會化將是一種趨勢。此外DCS的一體化及其向各功能領域滲透，提高電廠整體協調和信息化、自動化水平的同時，也將會使電廠原專業間及專業內的分工重新調整，比如熱工與電氣二次回路的專業劃分打通。為了降低成本，電廠不再保持大批的檢修維修人員，因此檢修維護方式也將因此而改變，比如讓生產廠家和公司承擔DCS和相關設備的檢修工作。

篇2

中國電影最初發源于膠片電影，并且在漫長的發展歷程中，膠片電影仍然是電影制造業的主流，在我國電影藝術創作方面發揮著重要的作用，但是實質上，在國際上膠片電影逐漸開始遇到發展困境，甚至一度處于崩潰的邊緣，數字電影技術得到了飛速的發展，數字化電影生產技術逐漸發展成為電影行業的主流。有專家針對當前電影市場發展現狀?M行預測，認為在未來幾年時間內，國際市場上的膠片電影將逐漸被數字化電影所取締，膠片電影最終會退出歷史的舞臺[1]。這一點雖然還存在一定的爭議，但是不可否認的是數字化電影的發展已經成為無法回避的問題，我國只有加強對數字化電影制作和生產的探索，才能夠緊隨國際化發展步伐，促使我國生產的電影得到國際社會的認同。從這一層面進行分析，當前我國電影行業雖然保持著旺盛的發展態勢，但是總體發展效果卻不理想，已經開始限制電影行業的長遠發展，因此應該積極探索我國電影的未來發展出路，為我國電影業的長遠穩定發展指明方向。

二、中國電影的未來發展趨勢和發展出路

1.中國電影的主要發展趨勢

隨著信息技術的發展以及信息技術在電影生產領域中的應用，我國電影行業受到信息技術的影響逐漸開始呈現出相應的發展趨勢：首先，數字化虛擬演員成為主要發展方向。這一觀點認為在未來電影藝術創作中，演員將真正退出，電影業轉而借助電腦合成技術完成對演員形象的構建，并進行電影創作。其次，電影院線將呈現出家庭化的發展態勢。在未來社會中，隨著電影技術的發展以及電影生產能力的提升，電影與社會大眾的生活必然會存在更為緊密的聯系，并且受到社會大眾物質生活水平不斷提升的影響，社區院線和家庭院線會逐漸成為電影院線發展方向，人們在家中既能夠完成對各類型電影的觀看，并且視覺和聽覺效果更好，電影的受眾群體將更為廣泛。最后，尊重觀眾的意愿進行電影排片。隨著我國社會建設過程中更為重視人的主體性，在未來電影行業的發展過程中，電影排片理念也會發生一定的變化，從傳統的院線排片轉變為完全按照受眾群體的意愿排片，排片設計更加人性化，能夠滿足觀眾的實際觀影需求。

2.中國電影的未來發展指路

對于電影的制作機構來說，電影創作類型的選擇并不重要，盈利才是電影創作的主要目的。但是對于一個國家來說，特別是電影行業正處于艱難上升期的國家來說，單一的優秀導演或者優秀電影，即不論是張藝謀或者馮小剛，抑或是《英雄》和《天下無賊》，都無法完成對中國電影文化的整體性構建，中國電影仍然無法與世界電影抗衡，中國電影文化的國際化發展依然受到巨大的限制。因此在全球化語境中，中國電影文化要想實現良好的發展，就應該在加強橫向區域電影文化合作的基礎上，在縱向發展方面堅持構建多元化的電影文化形態，為中國電影行業的有序發展提供相應的支持[2]。具體而言，多元形態電影文化的構建主要表現在多層次電影創作方面，即在電影創作過程中既需要加強對電影文化產業中主體類型商業電影的重視，也應該鼓勵電影創作單位探索電影的語言和文化，追求電影藝術的個人表達，即在發展電影藝術的過程中追求藝術個性和商業需要之間的協調和平衡。在中國內地，主旋律電影的創作也是一個較為特殊的類型，從當前中國主旋律電影的發展態勢可以看出。任何一個單一層面的電影類型都無法構建起完備的電影文化，而經久不衰的好萊塢電影和曾經風靡一時的香港電影也從一定層面上表現出只有多元化的電影類型和多層次的電影結構建構，才能夠真正增強電影文化產業的有序性，促使電影文化產業獲得持續穩定發展的契機。

篇3

中圖分類號：G265;J525.2 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2015）35-0016-01

據不完全統計，我國的博物館約有7000多個，并且每年有100個左右的博物館建成并且對外開放。但從客觀上講中國的博物館事業與國外相比還是有一定差距的，并且我國的博物館70%為歷史類借綜合類博物館，然而具有特色的，專題性質的博物館數量非常少。

位于上海電影制片廠原址上的上海電影博物館向參觀者展現了百年上海電影的魅力，將電影人、電影事和電影的背后故事生動鮮活的呈現在參觀者面前。上海電影博物館總體面積達1.5萬平方米，是一座將展示與活動、參觀與體驗融為，涵蓋了文物收藏、學術研究、社會教育、陳列展示等功能的行業博物館。對向大家展示上海電影對中國電影的發展、中國社會的發展以及歷史的進步都有著重要的意義。

一、圍繞主題，突出體現

行業博物館與傳統的博物館相比就是具有專業獨特性，而這個“行業”就是博物館的主題。尊重事實是所有博物館的基石，而展示不是單單去介紹文物的固有價值，而是將這些文物放到行業發展的整個大背景下，展示行業的歷史，進步和發展。從不同的角度去挖掘探索這個行業的豐富文化內涵，來詮釋這個行業所走過的歷史路程。

上海電影博物館作為行業博物館它的主題就是上海電影，展陳設計就需要圍繞電影來展開，包括三千多件有關電影的歷史文物展品來呈現電影行業發展的歷史，展陳百名具有代表性的上海電影人物，同時通過時事現場工作室來向觀眾展示電影的制作過程，這也是電影這個行業獨特的地方。

二、光影空間氛圍的塑造

只有內容與形式的完美結合才會產生豐富的藝術氛圍，所以博物館的陳列形式、材料、表現手段就需要符合博物館的主題內容。只有在恰當的氛圍中，觀眾才能在大量的史實背景下融入其中，身臨其境，去與文物對話，理解文物背后的故事，從而得到精神的滿足。

上海電影博物館的總設計師胡曉云談到設計理念“上海電影博物館反映的是上海電影一百年，我們從它的內容來看有人物、實物、照片及有關文字。展示是視覺藝術，采用電影語言;光與影、黑與白電影元素來展示，反映上海電影一百年，內容和形式完美結合，這是上海電影博物館需要達到的目標，整體設計上要有內容的反映。”。

黑白光影所塑造的整體氛圍很容易將觀眾帶入到電影的世界，上海電影博物館不只是干巴巴的去展示實質性的文物，百名代表性電影明星的照片，利用黑白光影的形式呈現，觀眾在這個大的空間氛圍中似乎真的置身于電影的世界中。

三、行業個性特點的體現

行業博物館可以發揮行業優勢，把傳統與現實結合，專業與社會結合、科普與傳媒結合。與傳統的博物館的“厚古薄今”相比，行業博物館更加注重“古今并舉”，不僅僅關注歷史的展示，宣傳，文化教育，同時向觀眾展示本行業的當下發展現狀和未來行業的發展趨勢和前景。

上海電影博物館展示了上海電影的歷史發展，從一代代的演員到科技設備的變更，向觀眾展示了上海電影從無到有到蓬勃發展的歷史進程。同時讓觀眾看到了電影行業中的現代技術，充分展示了行業的特點。

四、創新互動體驗

傳統博物館往往都只是展示一些具有歷史的文物，參觀者只能通過視覺來感受，整個受教育的過程比較乏味，同時也缺少氛圍，參觀者不能真正參與其中。

上海電影博物館最大的特點是參觀者可以通過互動體驗來真切的感受中國電影和上海電影的歷史脈絡和最新發展。大幅的互動屏，多樣的互動裝置，擬音工作室等，參觀者可以根據自己的喜好參與體驗，比起單純的走走看看，上海電影博物館更增添趣味性。參觀者不再是被動的去接受教育，而是主動的去學習體驗。博物館調動起參觀者的多個感官，帶給參觀者不同的體驗。

五、結語

上海電影博物館作為一個典型的行業博物館，運用了現代的展陳設計理念，利用現代化的高科技數媒手段，營造了一個具有濃郁氛圍的電影空間，創造了一個具有震撼力和極富感染力的行業博物館，是一個具有鮮明個性和特征的行業博物館。

參考文獻：

篇4

    西方國家傳媒業中的這種并購行為在20世紀90年代便開始流行起來,這種并購行為在很大程度上推動了傳媒行業的多元化、全球化發展,讓世界各國的信息最迅速、真實且完整地展現給觀眾,這種并購行為推動了西方國家傳媒業的發展。我國傳媒行業的產業并購行為較晚,導致傳媒行業的多元化發展緩慢,是我國傳媒行業所需要深思的一個問題。面對傳統媒體的競爭力逐漸下降的情況,我國傳媒行業并沒有作出相應的改變,依舊保持著傳統的媒體行業的發展觀念。這種傳統的觀念阻礙了新興媒體方式在我國傳媒行業的發展,導致我國的傳媒行業依舊以傳統的傳媒行業為重心,嚴重阻滯了我國傳媒行業邁向多元化和全球化的步伐。行業產出上的對比。公開數據顯示,2010年美國報刊的廣告收入為275.6億美元,同比幅度下降了27個百分點,這種幅度是美國報業的第9次下滑,這說明了西方傳統媒體的衰落,但是在報紙廣告下降的同時,網絡廣告收入卻快速上升。2009年,美國的四大網絡公司(谷歌、雅虎、微軟和美國在線)的網絡廣告收入總額為326.42億美元,比2008年上升了2個百分點左右,其遠遠超過報紙的廣告收入。除了美國,日本、法國、德國等國家都出現這樣的狀況,這些狀況都證明了傳統媒體的衰退和新興媒體的興起,這是一種必然趨勢。面對這種趨勢,很多西方國家都將傳媒投入著重放在新媒體發展方式上。國家工商總局的統計資料顯示,我國廣告市場規模雖然從1981年的1.18億元增加到2008年的1899.56億元,但是仍然處于較低的發展水平。其中,廣告收入所占GDP的比率為0.63%,遠遠低于美國的水平;廣告收入占社會消費品零售總額的比率為1.75%,和國外某些發達國家的比例也相差懸殊;2008年人均廣告收入為143.04元人民幣,而美國在1989年就達到了人均499美元。從數據分析中我們可以看出傳媒行業的產出存在一定的差距。行業技術上的對比。21世紀是信息時代,人們的生活和工作逐漸離不開信息技術,傳媒行業亦是如此。以電影傳媒為例,西方很多國家的電影逐漸占領我國電影市場,而他們成功的原因在于電影給了觀眾很獨特的視覺享受,如美國《變形金剛》《鋼鐵俠》等這類能夠讓觀眾嘆為觀止的電影。這些電影中的特效大多都是用技術制作而成的,能夠讓人感受到激情,這種激情正是我國電影缺少的。這種來自于媒體技術上的差異使得我國的媒體行業發展遠遠落后于西方國家,嚴重阻礙了我國傳媒行業的發展。另外,據中國電視藝術委員會的統計,1998年中國國內生產了499部電視劇。雖然電視劇數量較多,但是從電視劇質量上看,很多電視劇粗制濫造,題材雷同,大約只有1/4在電視媒體播放,資金的浪費嚴重。導致這種現象的原因也是我國傳媒業技術上的不足。

    針對這一現狀,傳媒行業都應該不斷完善體制的改革。通過完善傳媒行業的改革來更好地適應市場經濟的發展,提升我國傳媒行業在國際上的地位。優化傳媒行業的產業結構。作為十分有潛力的行業,傳媒產業必須擺脫過去留下的傳統思想,應該認清當前的傳媒發展形勢,將工作的重心放在增強企業實力,提高競爭能力上。當面對全球各國傳媒產業的挑戰時,我國傳媒企業應該理性地反思,找到自身的不足,并依照自身狀況和需要準確地制訂發展計劃,通過與西方國家的合作和交流,來揚長避短。在信息技術飛速發展的環境下,我國傳媒行業應該在傳統產業的發展基礎上,努力增強新興傳媒行業的競爭力。就傳統的傳媒行業而言,其在我國傳媒行業中仍占據著十分重要的地位,是傳媒行業中不可或缺的部分。為了更好地規范傳統傳媒行業的發展,應該健全和完善對傳統傳媒行業的管理機制。就新興傳媒行業而言,要不斷地汲取西方國家的管理經驗,將其擺在傳媒行業發展的重心地位,讓我國的傳媒行業能夠順應信息技術的發展。另外,我國傳媒行業還需要加強與國際傳媒行業的并購,實現傳媒行業的全球化發展。[4]實現傳媒行業的轉型。我國傳媒行業當前的發展還有待提高,而這種提高必須結合經濟的發展、技術的進步等因素。

    而信息技術觀念是指要學會接受和適應信息時代下的技術水平和發展前景。其次,結合我國傳媒業的發展現狀來看,要想挽救傳統傳媒業的發展,必須實現傳統媒體的數字化轉型,利用網絡和數字技術來更新傳統媒體,使我國傳統的傳媒業能夠快速地適應數字時代的需要。最后,傳媒行業的轉型還需要以技術為驅動。百度、網易、騰訊、新浪、微軟等傳媒都是技術企業,這說明新的媒體形式都是以新技術為前提的。因此,要想成功地實現傳媒行業的轉型,必須高度重視信息技術。提高傳媒技術一方面能夠激發用戶的潛在需求,如蘋果公司通過實現產品和技術的融合打造了iphone、ipad等產品,有效地激活了消費者的潛在需求;另一方面,用戶和技術是相輔相成的,技術激發了用戶的需求,用戶的需求也促進了技術的提高。[5]綜上所述,我國和西方國家的傳媒行業發展的差異主要表現在結構、投入和技術上。隨著傳媒業的快速發展和新傳媒技術的出現,傳媒行業和信息行業之間的聯系也會日益緊密,這也是傳媒行業的發展趨勢所在。這一點恰好是我國傳媒行業中的最大缺點,國家應該注重開發和運用信息技術來推動傳媒業的發展。另外,還需要加強與國際傳媒業的交流,汲取更多寶貴的經驗,將傳媒和技術有效地結合,共同促進,從而更好地提高我國傳媒產業的競爭力。

篇5

電影藝術是第三次科技革命發展的衍生物。隨著高科技的不斷發展，人們對電影技術的要求不斷提高。所以，眾多國家的電影美術的工作者們面臨著眾多的挑戰。日前，隨著我國市場經濟的發展，影視行業正在發生著翻天覆地的變化，電影美術的重要性越來越明顯。眾多的電影綜合藝術中，電影美術也是發光發熱的一環，是專為影片畫面造型進行設計和創作的藝術部門，其在表現電影的“意”與“境”中發揮著十分重要的作用。電影美術中的“意”是將電影思想和情感進行表達；“境”是對鏡頭中環境的展現；電影美術的效果展現的就是“意”與“境”的結合。

一、當前電影美術發展的現狀

（一）電影美術師人才培養有待提高

如今影視事業的發展可謂非常順利，但是其中不乏小插曲的存在。電影美術中，“意”與“境”的融合首先要求的就是美術師自身能力的提高。但是，在創作的過程中，不難發現電影美術師們專業能力不強，這一點是造成國內影片和國外影片差距拉大的重要原因。電影美術的設計非常復雜，這一點是眾所周知的事情。電影美術師匱乏的原因，主要表現有如下幾個方面：第一，電影美術師要求的條件較高，做好本職的工作以外，還要有較強的組織能力；第二，電影美術師經常會受到場地的限制，這就對電影美術師的專業素質要求非常高；第三，專業的電影美術師需要在拍攝之前，將流程進行盤點，這是國內電影美術師缺乏的重要原因之一。電影美術的現狀不僅是美術師的缺乏，專業能力不足的現象同樣存在：第一，電影美術師們沒有較好的組織能力，拍攝的過程中達不到同一性的要求；第二，對于不同的片種而言，電影美術的位置、作用以及創作特點在共性中又有各自的獨特性，電影美術師們缺乏一定的靈活性和隨機應變的能力；第三，電影美術師們過硬的專業素質和心理素質嚴重匱乏。上述電影美術師們的匱乏和能力的不足，是導致我國電影美術發展落后的原因之一。

（二）電影美術設計難度較大，技術創新難度大

電影美術的發展過程非常艱辛，設計創新的問題一直沒有得到合理性的解決。電影美術的設計要考慮方方面面的融合性，“意”與“境”就是其中之一。目前，電影美術的設計過程不僅復雜，而且更新的程度不夠：第一，電影的美術設計是一個復雜性的工作，布景、燈光、人物的造型必須統籌規劃；第二，電影美術設計思路的形成，不會是按照的固定的模式發展，往往會受到其他情況的制約；第三，電影美術的設計中最重要的一點就是將空間和時間的關系進行合理性的配置，有時兩者要進行轉換，電影的美術設計中往往會忽略掉這一點。美術設計的更新上同樣達不到要求：第一，電影美術的設計中，很多的規定和繪制還是按照原有的模式，技術的陳舊造成了設計的制圖難以達到最新的要求；第二，電影美術的設計中，制作上的各項任務，美術師們要進行合理性的分配，這一點很多的美術師達不到要求；第三，電影美術中出現了三維性的設計，技術上的不成熟，根本沒有辦法滿足設計的要求。正是電影美術設計上出現的難度和更新速度的問題，導致我國的電影美術設計長期得不到良好的發展。

（三）電影美術創作的獨特性沒有體現，空間環境設計不足

電影美術的發展過程不是一朝一夕的，長期性的磨合才造就了今天的成果。電影美術的創作中，獨特性受到人們的重視。電影美術的獨特性主要有以下的幾個方面：第一，電影美術設計空間造型的設計極具講究。人物的選定是和“意”相連，周圍環境的選擇是和“境”吻合，這也是“意”與“境”在空間中相互融合的一種表現；第二，電影的拍攝過程是一個動態的過程，所以技術要求極高；第三，有機性和限制性也是電影美術創作中最為特殊的環節，各拍攝部門之間尤其要做好協調工作。空間環境的設計要求要不斷提高：第一，空間環境的設計考慮整體，美術師們不再單獨性進行設計構思；第二，心理空間環境和情緒空間環境的把握必須統籌兼顧；第三，空間環境的設計要求各種內部造型元素之間要注意協調性。

二、電影美術的發展策略

（一）增大電影美術師的規模，提高其專業性能

電影美術的發展有了一定的時間，美術師專門從事創造性的工作。現今人們對于影片的要求越來越高，藝術水準的制定直接關系著票房的收入和口碑。因此，電影美術師在影片創作中非常重要。影片中的造型是集合所有人的努力，其中包括導演、攝影、演員等。現今的電影美術設計和制作必須滿足現代人的生活需求，反映地方的特色，情景交融的場景才能吸引人心。電影美術的發展需要引進人才，尤其是專業性的人才。電影美術界是時候考慮培養專業的電影美術，可以從以下的幾點進行：第一，各大影視院校在培養其他人才的同時，要關注此類人才的培養；第二，對現今電影美術行列中的美術師們加大鍛煉的力度，讓他們產生危機感，才能有創作的動力；第三，通過眾多的工作積累一定的經驗，培養電影美術師們的能力。這樣的措施能夠在一定程度上緩解專業電影美術師缺乏的問題，翻開電影美術史上嶄新的一頁。影視藝術行業要想取得一定的進步，培養多渠道、多層次、多方面的復合實用型人才非常有必要。通過大量的電影美術設計師的共同努力，才能為將來的影片美術設計塑造完美的效果。

（二）將電影美術的設計以及技術進行優化

電影美術的發展，是時代的要求，優化設計是任何時候都不會放松的環節。美術設計的優化可以從以下幾點進行：第一，將和美術設計息息相關的環節考慮周全，比如，布景、人物服裝造型、燈光等；第二，電影美術設計的思路要明確，綜合性考慮各項具體的情況，減少制約因素的產生；第三，拿出準確的策略，積極應對時間和空間上的轉化，使得畫面呈現三維效果，充分將電影美術中的“境”展現出來。同時還要注意技術上的更新，這點也有對應性的策略：第一，規范化的設計制作圖樣，將舞臺的效果充分展現出來；第二，電影美術師在技術設計中要大膽地提出自己的質疑，一旦在效果和設計上有什么問題馬上指出自己的要求，合理科學性對電影美術進行設計；第三，電影屏幕上三維效果的設定，是集合了時間和空間的藝術轉換。電影美術在設計上得到一定的優化，才可以在技術上得到一定的更新，中國的電影美術行業才能得到長久的發展和進步。電影題材的不同會造成設計的差異性，環境造型的設計能夠直接反映人物的心理活動。通過不同的電影題材，將“意”與“境”進行展示，對題材本身的特點和創作進行構思。“意”在電影中，是人物情感和思想最真實的表達，情感的寄托是需要客觀環境和心理環境的襯托；“境”在電影中，主要的服務對象就是“意”，為情感的表達提供了寄主。因此，電影的屏幕中，空間環境的造型設計是需要“意”與“境”的配合，才能展現強烈的效果。

（三）重視電影美術創作中的獨特性，提高空間環境的設計

影視美術是以電影視覺形象造型為前提，來實施設計的，還應該強調形狀、光線、色彩等造型的內在聯系；第三，應該在處理好影視美術多種藝術造型的前提下，科學地構建空間環境設計。在影視藝術發展、電影發展理念轉變與科技發展的新情況下，電影美術亦應當在造型觀念、制作思維與實踐方面有所創新與發展。唯有如此，電影美術方可以取得長足發展，電影美術里的 “意”和“境”方能實現完美表現。此外電影美術中的“意”與“境”必須注重情景交融的結合，才能取得影片成功。電影的美術的創作，需要更新一定的思想，認識其中存在的獨特性。電影美術的獨有性質，是需要電影美術人員在創作中漸漸挖掘的。電影美術師們想要對獨特的創作型進行準確的定位，可以從以下的幾個方面考慮：第一，美術空間造型的研究非常重要，著重把握各種特技工作，其中包括美術、字幕等方面的工作；第二，攝影過程中，對人物活動進行分析，研究他們的運動造型，做出新的認識；第三，要充分把握好有機性和限制性，電影美術師要處理好各部門之間的關系。電影美術設計的獨特性有了一定的認識之后，空間環境的設計也應該加緊：第一，電影美術空間環境的設計，是從影片的整體出發。構思上的設計是集合了導演、美術和攝影共同想法，環境造型的設計和影片的題材、樣式、風格必須統一。設計中的主題的意念和基本的情調要把握準確，才能達到情景交融的目的；第三，在空間環境的設計中，心理和情緒上的波動尤其引人注意。人們的思想和情感直接將“意”的內容進行展示，空間環境的設計就是將兩者進行結合。電影美術的成功設計對影片的視覺形象非常重要，主要是從形、光、色等造型上進行配合；第三，電影美術的各種造型設計要根據合理性的配置，來建造空間環境。電影藝術的發展觀念和科學技術的發展有了新形勢的變化，電影美術也應該乘著這股變化的浪潮在造型和思維、實踐上進行一定的轉變。做到這樣，電影美術才能有更好的發展空間。電影美術中的“意”與“境”才能得到最完美的詮釋，滿足人們現今對影視行業提出的各種要求。

三、結 語

總之，人們的需求變化直接要求電影美術發展的變革。對于目前發展中遺留的問題，要想推進電影美術的發展，只能將電影美術中出現的問題進行分析，通過對應性的措施來解決。對“意”與“境”深入探索和研究，是時展的要求。要根據我國電影美術的發展現狀和未來的發展趨勢來促進電影美術的發展，將“意”與“境”完美交融，使我國的影視行業得到快速的發展。

[參考文獻]

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篇6

中央電視臺的電影頻道給觀眾帶來了更多的電視電影選擇，并且還根據電影種類的不同進行了分類，添加了一些趣味性的節目例如電影評論和頒獎典禮等，電影頻道也因此不僅僅是播放電影的平臺，同樣也是展現電影文化的平臺，產業化的發展給電影市場輸入了快速發展的動力，并且當前的民營市場具有較高的活躍度，更多的外資不斷地注入到中國電影的市場中，為電影頻道的發展提供了新的要求。

一、電視電影的傳播特性

（一）電視電影具有的媒體特性

電視電影雖然已經越來越開放，并且其拓展的方式不僅僅只是局限于屏幕，但是電視依舊是電影傳播的主要方式，這是肯定的事情。由于電視這一媒體特性會在一定程度內對影片的形勢和內容進行規范，而很多主要為了在電視上播出所拍攝的影片則忽視了這一個重要前提，因此在形式和內容上都表現出了很多的不適。

（二）電視電影傳播的形態

電視是電影傳播的主要媒介之一，電視電影憑借其具有緊湊的敘事性結構、多風格化鏡頭、和語言特色來吸引觀眾的注意力。在相對開放的家庭型收視環境之中，觀眾對影院的認識則是其具有更強的現實感，觀眾在影院觀看電影則主要是具有儀式性質的，在家觀看電視時則主要是以隨意的心態進行觀看的，這樣就使得觀眾觀影的意識不夠強烈，難以將精力進行集中，完全投入到電影的世界中。作為電影傳播的媒介電視來講，主要包括了以下兩個特性，第一是具有良好的固定性，當電視上播出電視電影時，這一個節目就不再是一個獨立存在的節目，而會作為一個特定的頻道節目有機組成部分，并且和電視播出的規律相符合，在電視上進行電影的播放最主要的特點則是其具有穩定的播出時間和時間長度，可以有效的保證收視率的提升。

二、中國電影頻道發展現狀

中國當前的電影行業整體具有較好的前景，并且還存在著效益較好、具有廣泛影響的電視頻道，那就是央視6套電影頻道。這個頻道在所有的電視節目中都具有較高的收視率，并且其還有較廣的傳播范圍，影響力也較大。電影頻道是當前新世紀下中國電影行業發展的一大亮點，根據央視所開展的收視率調查報告中統計的收視率數據可以知道，央視6套的電影頻道開展是十分成功的。

三、中國電影頻道競爭力提升策略

（一）加大關注投入，積極探索媒介傳播方式

電視電影有著十分光明的發展前景，和當前電視媒介發展中所遇到的問題類似，電視電影的發展過程中面臨著激烈的競爭，其中主要來自網絡的競爭。在當前社會網絡化不斷發展的情況下，“網劇”發展的速度是極快的。網劇的發展充分利用了網絡的傳播性質，通過對因特網的利用進行傳送，再在電腦網絡上進行接收工作，最終完成實時的互動，有效的進行影視劇的播放。其中網劇的興起和電視的興起有著大同小異的性質，均是作為一種新型的媒介傳播方式出現在人們的生活之中，其本身的發展還是需要依靠電影主體的發展，所以通過這個情況可以看出媒介整和出現了新的挑戰，同時也伴隨著更多的發展機會。

（二）做好資源的整和，將資源優勢充分發揮

央視6套電影頻道在經過了多年的運行之后已經積累了較為豐富的經驗，在短時間內央視6套電影頻道的地位難以被撼動，其他的頻道在短暫的發展過程中也是難以超越它的。央視6套還購買并且制作了一些其他類型的節目，通過較低的成本投入產生較高的影視質量。央視6套電影頻道所制作的電視電影給影視藝術帶來了新的定義，并且還成為了電影頻道的有利基礎，有效的促進了電視電影的發展。

（三）拓寬電視電影頻道的領域，對民生類節目投入更多關注

在當前電影頻道節目中的電視電影作品顯現出了良好的藝術品味和真誠，在國產大片的快速發展中，人們對傳統的武俠類電視劇已經開始漸漸疏遠，逐漸的青睞穿越類、貼近現實生活的劇。當前有些電視節目存在內容脫離現實的情況，顯得劇情極其空洞蒼白，并且低成本的影片不斷涌現，大量的低質量影片拉低了整體的電影行業素質，但是在這樣的環境下，很多影片也具有極高的藝術效果，例如《天籟》這部影片，其主要講述了藏民區的牧民生活場景，并且重在對純凈詩意的營造，將自然的美景和人們純潔的內心進行統合，最終營造出一股溫馨和諧的感覺。

四、結語

電視電影是影視競爭之后的融合產物，電影頻道中的電視電影不僅要注重自己的發展，還需要為民族電影的發展提供較強的支撐性作用，清潔國內電影行業的混亂局面，保證電影頻道的穩定發展。

參考文獻：

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[2]劉婷.區域化：電視電影傳播與發展的新探索[J].傳媒，2014（19）：31-33.

篇7

中圖分類號：J99 文獻標識碼：A

收錄日期：2014年5月9日

云南是少數民族的聚集地，因此云南具備特殊的文化以及人文氣息。少數民族的文化更加具有特色，從而讓云南也成為了非常著名的影視文化基地。在云南地區，由于近年來的影視行業發展迅速，在全國的范圍內引起了很大的響應。云南憑借其得天獨厚的地域優勢以及獨特的少數民族文化，讓這里成為了影視行業發展的沃土。因此，本文將以云南的地域風光以及人文氣息作為研究的主線，從而分析云南民族影視的發展歷程，并且對其發展現狀進行研究。

一、云南民族影視發展歷程分析

云南雖然是我國的邊界城市，但是在影視行業發展過程中，卻是與影視行業一起成長的。在云南民族區域內，諸多的影視制片廠等，曾經坐落在這里，并且在解放初期以及改革開放以來，在影視方面有著諸多的貢獻。對于云南民族影視的發展，甚至可以追溯到20世紀初的時候，由于合作方面的需要，電影最初是由法國人帶到云南的土地上的。隨后，開始有了第一家電影院，并且是云南最早的電影院，也是中國最早的電影院。因此，在我國，云南的影視行業歷史是相當古老而具有典范意義的。期間，云南的昆明則成為了我國影視的中心基地，更有好萊塢方面拍代表入駐昆明，進行相關的工作。解放以后，云南也不斷制作出相關的影視作品，并且建立電影制片廠，從而一直發展到現在。總之，從云南的影視發展歷程可以看出，云南的民族影視在我國影視行業具有一定的地位，并且具有淵源的歷史底蘊。

二、云南民族影視優勢分析

影視行業在某個地域的發展必須同時具備兩個非常優勢的特色，才能夠讓影視行業快速在某個地域內生根發芽，從而快速發展到一定的規模。而對于云南而言，不僅具備良好的自然風光，由于是少數民族的聚集地，又有非常好的人文氣息。因此，云南才能夠成為我國影視行業興起較為迅速的地區之一。

（一）云南自然的風光和景區優勢。云南是具備大自然賦予的天然地形和美麗的風景，云南境內不僅有奔騰的大河，更有茂密的熱帶雨林。具備豐富的原始氣息，讓人們能夠最真實的貼近大自然。同時，云南還是一個四季特點非常鮮明的地區，如果在云南，會能夠體驗從北自南的一路風光。豐富的自然風景以及復雜的地貌，讓云南自身就充滿著一種神秘感。此外，云南的氣候十分適宜，人們居住非常舒服，適宜不同行業在此進行發展。對于影視行業而言，取景非常重要，而云南的自然風光為影視作品的取景奠定了非常堅實的基礎，從而成為影視行業發展的優勢元素之一。

（二）悠久的民族歷史優勢。云南是我國少數民族的聚集地，具有悠久的民族發展歷史。歷史底蘊是云南地區一個非常顯著的優勢，在影視節目錄制的過程中，經常會聯系當地的少數民族，去了解民族的歷史，從而建立非常豐富的影視題材。現代諸多影視作品中，都能夠找到云南少數民族的痕跡，很多題材甚至也都是通過少數民族的歷史演化而來，從而造就了很多美麗的神話傳說以及神秘氣息。淵源的歷史，必然會伴隨著些許神秘的氣息，讓人們在探索的過程中，能夠去體驗傳奇的歷史帶來人們的喜悅和驚訝。民族的形成以及在云南這片土地上發生的諸多事情，都給影視的制作帶來了諸多的內容和靈感，也讓云南的民族歷史開始不斷展現在世人的面前。讓人們去深入了解一個地域的特色和歷史，采用影像畫面的方式是最直接也是最為深入的方式。因此，基于云南的悠久的少數民族歷史，從而讓影視行業在此也有了堅實的來源基礎。而影視的效應也同時影響到了云南的本土風情，讓人們通過影視更加了解云南的民族歷史。

（三）豐富的文化底蘊優勢。云南是我國比較古老的地域，這里也是人類發源最早的地域之一。獨特的地緣風貌造就了這里獨特的民族民風以及自然風光。云南地域有著古老的山脈，綿延的長河。自然古樸的氣息是渾然天成的，這里的居民有著樸實的性格。其中，古老的民族發展歷史，讓云南成為一部我國少數民族的自然歷史畫卷，這里可以深刻的體會到原始而淳樸的氣息。這里人民的可愛以及樸實，讓游人們感受到人文與自然的完美融合，從而實現天然的秀麗風光。

三、云南民族影視現狀分析

隨著我國經濟發展的腳步不斷加快，各個省區也開始了自己的自然發展態勢。由于云南具備得天獨厚的地理和人文優勢，因此也特別適合影視產業在這片土地上進行發展。因此，現如今云南地區的影視產業發展迅速，成為了我國影視產業的重要組成部分之一。

（一）影視基地建設呈現多樣化。云南目前已經開始了更多的影視基地的建設，影視基地的建設，讓云南的影視行業有了更好的發展。建立影視基地就能夠在一定程度上反映該地區的重要性。而隨著影視行業的不斷發展，又基于云南現有的風土人情，讓云南成為了現代化影視基地的沃土。首先是云南的自然風光，煥然天成，不需要進行特殊的改造，就可以實現影視取景的直接取材；其次，這里具有豐富的人文風情，云南是少數民族的聚集地，具備豐富的風土人情，從而為拍攝記錄類以及民族類影視奠定了堅實的基礎；最后，云南自身就是影視的先驅，這里曾經是最早的電影院設置點，法國人將電影第一次帶到了中國就是從云南才開始的，而在抗日時期，這里依然是我國電影的聚集地。因此，受到諸多因素的影響，云南現如今建立了諸多的影視基地。

（二）云南地域特色題材越來越受到關注。通過以上對于云南的地貌、環境以及人文的分析，不難看出，云南是獨具地域特色的地方。這里山清水秀，人文物美，這些都成為了影視拍攝的原材料。隨著影視業的不斷發展，好的題材越來越少，從而讓影視的題材陷入了窘境，并且很難在一定程度上出現新的題材。但是，云南的地域特色給諸多的影視人們帶來了靈感，在這片土地上生活的人民和民族，具有源遠流長的歷史和文化。而這些未知的題材，都將成為觀眾們獨有的享受。在了解這片土地的同時，充滿了對于云南的向往。而云南的發展和獨有的自然條件，也讓基于云南特色的影視題材越來越多，從而成為了影視熒幕上的新看點。云南地處我國南方，這里的自然風光原始而富有生氣，這里的人文神秘和古樸，讓諸多人們產生好奇心，從而在影視呈現方面，也越來越多的實現了熒幕形象的轉換。就在2013年，湖南衛視非常火熱的真人秀節目爸爸去哪兒，也選擇了云南作為以此旅行的目的地。云南的普則黑的熱情好客，普則黑地區的風土人情，極大地吸引了觀眾們，從而讓人們越來越多的關注云南地區。

（三）積極為影視創新做出貢獻。隨著云南影視行業的不斷發展，近年來不斷為影視行業做出貢獻。憑借自然地域的優勢，基于自身的題材越來越多，并且收到了觀眾的好評。也因為如此，云南地域的影視行業也有了進一步的發展。在創新方面，基于云南地域特色和歷史文化的拍攝題材越來越多，尤其是關于少數民族的影視題材，受到了觀眾們的一致好評。在歷史悠久和濃厚風土人情的土地上，這些素材是非常值得應用到影視作品中的。觀眾們在觀看的過程中，了解到了遙遠的云南的風土人情，而云南人民也愿意將自己的文化和歷史，展現給更多的人們，讓人們能夠充分了解這片土地，熱愛這片土地。總之，云南的影視產業越來越發達，也逐步成為了我國影視行業的中流砥柱。

四、結語

通過對云南民族影視的分析，可以了解到在云南地域文化和少數民族歷史的感染下，云南作為我國影視行業的一份子，起到了非常重要的作用。云南獨特的自然風光，為影視行業拍攝的取景奠定了非常豐富的基礎。而這里的民族特色，也成為了很多影視題材的靈感來源之一。在影視行業越來越發達的今天，云南也開始了接軌的方向。多個影視基地的建立，更好的方便了影視行業在這片土地上的發展。而基于云南本土特色的內容也逐步成為了影視畫面的主流。影視的魅力在于通過影像畫面，讓人們更加深入的去了解一片土地的人文和歷史，而云南影視的發展，也正是通過影視的方式，來向全國人民展示豐富而具有特色的云南熱土。

主要參考文獻：

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一、引言

大學生作為當代重要的消費群體，消費觀念新穎獨特，精神文化消費需求大。大學生對電影及相關方面的消費，不僅反映著大學生消費的特點與偏好，也對帶動周邊電影及相關行業發展起到重要推動作用，這使我們特別關注大學生電影消費的現狀。

通過對大學生電影消費情況進行問卷調研，收集相關數據，能夠了解當前大學生的電影消費狀況，并根據SPSS分析結果，為大學生電影消費、周邊院線及相關行業發展提供建議。

二、大學生電影消費描述性分析

采用隨機抽取安徽財經大學男女大學生310人進行問卷調查，收集電影消費相關數據，總體了解安徽財經大學大學生電影消費情況。通過SPSS描述性分析及頻數分析，可知被調查者中：

從觀影頻率看，絕大部分被調查者都有影院觀影經歷，34.2%經常去影院觀影，53.9%偶爾去影院觀影，而很少去者僅占11.9%；從觀影方式看，由于方式便捷且成本低，經常用手機端、電腦端觀影者居多數，占比分別為41.3%、29.0%，而影院觀影者占比為28.1%；從每學期觀影次數看，不觀影3次以上占比45.8%，1-2次占比46.5%，從不觀影占比7.7%，不去影院觀影者為較少數；從每學期電影消費金額看，消費0-200元的人數占比86.5%，200-500元占比10.6%，500元以上占比2.9%，被調查者消費狀況較合理。

對數據進行交叉分組，通過交叉分析卡方檢驗，在顯著性水平α設為0.05的情況下，概率P值小于0.05。因此應拒絕零假設，認為每個月生活費不同的人每學期電影消費不同，每個月生活費越多，每學期電影消費也越多。由此可見，一方面大學生在電影消費時充分考慮到了自身實際消費能力，一方面大學生電影市場還有很大空間。

三、大學生電影消費影響因素方差分析

通過方差分析來探究各變量的相關關系、解釋變量之間相互關系的潛在維度以及電影消費的影響因素等。

1.單因素方差分析。原假設為不同性別對大學生每學期花在電影上的消費的方差沒有顯著影響。以大學生每個學期花在電影上的消費為觀測變量，性別為控制變量，得到結果：在顯著性水平α為0.05的情況下，概率P值0.001小于0.05，則拒絕原假設。原假設為不同年級對大學生每學期的電影消費的方差沒有顯著影響。以大學生每學期的電影消費為觀測變量，年級為控制變量，得到結果：在顯著性水平α為0.05的情況下，概率p值0.808大于0.05，則接受原假設。

綜上分析可知：不同性別的大學生每學期電影消費有顯著差異；而不同年級的大學生每學期電影消費則沒有顯著差異。

進一步通過方差齊性檢驗，得到結果：性別為男、女的樣本數分別為124、172，其中女生每學期電影消費均值為180.2326，低于男生242.74219，因此性別對大學生電影消費有影響且對男生影響更大。不同性別下大學生每學期電影消費的方差齊次性檢驗值為13.795，概率P值為0.00小于0.05，拒絕原假設。故認為性別下大學生每學期電影消費總體方差有顯著性差異，滿足方差分析前提要求。

2.多因素方差分析與檢驗。以每學期生活費和電影消費為控制變量，以大學生每學期電影衍生品消費為觀測變量，建立固定效應飽和模型。其中零假設為“不同生活費水平沒有對大學生每學期電影衍生品消費產生顯著影響；不同電影消費水平沒有對大學生每學期電影衍生品消費產生顯著影響；每學期生活費水平和電影消費對大學生每學期電影衍生品消費沒有產生產生顯著的交互影響”，在主體效應的檢驗中，因變量為每學期電影衍生品話費。

、、的概率p值分別為0.000、0.053、0.231。如果顯著性水平為0.05，由于的概率p值小于0.05，則應拒絕原假設，因此生活費水平差異顯著影響電影衍生品消費；同時，由于的概率p值大于顯著性水平，不同電影消費水平對衍生品消費不存在顯著影響；的概率p值大于0.05，不拒絕零假設，不同生活費水平下每學期電影消費不顯著影響衍生品消費。

另外，（0.147）和調整的（0.123）反映的是多因素方差模型對觀測變量數據的總體擬合程度，它們越接近1，說明對數據的擬合程度越高。在該問題中有兩個控制變量，所以應參考調整的，可以看到該模型對數據擬合程度并不理想，從側面反應大學生每學期電影衍生產品消費還受其他因素影響。

四、對大學周邊影院及相關產業的建議

1.針對觀影偏好，吸引目標受眾。大學周邊電影院線以在校大學生及青年教師為主要目標客戶，這一點不同于普通院線。制定適宜價格，對電影票的價格推出優惠政策及梯度價格，有利于吸引大學生到院線觀影，同時引導大學生健康適度消費。各院線應針對大學周邊所分布影院專門制定排片計劃，既要考慮到大學生觀影偏好及季節差異，也要契合大學生日常生活及時間安排。上游影片制作方應側重針對大學生感興趣的校園、科幻、懸疑、喜劇等題材進行影視創作，既符合大學生觀影口味又引導大學生樹立正確健康價值觀，做到“經濟效益”與“社會效益”雙豐收。

2.提升服務水準，改善觀影體驗。從反饋數據來看，大學生對環境設施、觀影體驗、服務質量等方面要求較高。周邊院線應根據大學生主流偏好，進行重新包裝設計并引進先進觀影設備，從而改善觀影體驗。對于工作人員進行專門業務培訓，提高綜合服務水平、改善服務態度。大學生消費水平與消費觀念的轉變，對周邊院線運營與發展提出更高要求。院線應該打造富有特色與時代感的觀影氛圍，提高院線辨識度與影響力，給予觀影者全新體驗，贏得消費者認同。

3.優化營銷策略，創新電影產品。隨著移動終端高度普及，越來越多大學生選擇在移動終端上付費觀影，既便捷又實惠，這使得大學周邊院線上座率受到一定沖擊。大學周邊院線既要依托全新移動平臺進行營銷創新，同時要發揮傳統院線優勢，尋找傳統影院的新增長點與盈利點。周邊電影院線應加強與高校學生團體協作溝通，加大新片在校園推廣力度、推出如以“破殼日”、“畢業季”為主題的趣味觀影活動、適量派發觀影優惠票及免費票，吸引在校大學生參與，增強大學周邊院線的影響力與認可度。調研顯示65%受調研者在去電影院之前確定觀看影片，其余受調研者則是在電影院做出選擇，對于前者與后者要采取不同的營銷措施，前者應側重于媒體宣傳，后者側重于陣地宣傳。針對電影相關產業，則應樹立品牌意識，確保影片總體質量，整合全產業鏈，針對大學生消費心理及需求，開發創新衍生品及服務，促進全行業發展。

參考文獻： 

[1]李小典. 當前我國大學生電影消費研究[J]. 電影文學，2017，（02）：26-28. 

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二、打造經典原創IP品牌

（一）內涵挖掘，IP深化發展影視產業原創IP要有深度的文化內涵。例如《瑯琊榜》《甄嬛傳》等作品，影視化過程中最大限度的保留了原著本身的魅力，并根據現代觀眾的口味進行改編，使得作品收獲好的口碑。吉林省擁有得天獨厚的原創文學IP優勢，有大量可供改編影視劇的原創小說。因此，在未來的發展中可以考慮充分利用這些資源，改編成叫好又叫座的影視作品。

（二）了解態勢，打造IP創新發展影視產業原創IP的發掘需要緊隨時代潮流，時刻跟隨現在觀眾的口味，如《奔跑吧，兄弟》、《極限挑戰》等綜藝IP，符合當下流行趨勢，收視率也在同時段登頂。因此，要注意原創IP的發展趨勢，要以長遠的眼光來看待IP的挖掘。結合時代流行元素，打造有吉林省特色的原創綜藝IP。

（三）數據分析，IP生命周期開發大數據分析技術日臻成熟，吉林省原創影視作品可以實現與數據鏈的對接，通過大數據分析，逐步完成從IP發掘、IP運營到IP變現的全生命周期開發。解決影視作品生產中的資金問題，減少影視公司的投資風險，進一步開拓原創IP作者的變現通路，促進原創IP作品的不斷創造和發展。

三、多渠道推廣原創IP

（一）集中優勢，明確IP定位在原創IP的運營和傳播中準確定位，根據自己的發展方向進行戰略布局，實現傳播效率最大化。例如芒果TV的獨播計劃，吸引了大量忠實的觀眾和用戶基礎，吸納了很多的原創影視、娛樂節目IP，為整個芒果TV提供了豐富的素材來源。由此可見，吉林省的原創影視產業IP需要找準定位，結合吉林省的本土特色，將相同類型的原創IP規模化，形成影視行業的品牌效應。

（二）跨界宣傳，打造強勢IP影視產業原創IP的發展，需要其他的媒體、實體行業的帶動。例如，《瘋狂的外星人》影片為“百糧魂”酒成功打響了招牌，而在“百糧魂”酒消費的同時，也會接收到《瘋狂的外星人》這部作品的相關信息，捆綁銷售的模式將進行潛移默化的宣傳推廣。而在吉林省原創影視IP中，大部分影視作品可以和其他實體行業進行跨界宣傳，形成長久市場發展鏈。

（三）立體開發，授權衍生品市場國外的衍生品已經成為和影視產業共贏的全新產業鏈，影片下架之后，衍生品也能擁有大部分的忠實消費者。而中國的衍生品只能作為影視產業的附加品銷售，不能形成單獨的產業持續發展。吉林省的原創影視IP則可以抓住影視衍生品存在的塊空白市場，特別是原創動畫產業，動畫電影周邊、角色玩具、道具模型等受眾多，是衍生品市場的熱門。

（四）主題公園開發，影視IP帶動重資產發展迪士尼主題公園憑借著每年一部動畫電影的熱度，以及完整的IP素材，建造了全球知名的主題公園。現在的迪士尼，不僅僅是一個動畫制作公司，一系列象征著品質的動畫電影，更是一個代表了動畫電影行業發展的全球知名IP品牌。在吉林省，長影世紀城則有著得天獨厚的條件，作為國家5A級旅游景區，和國內第一家電影主題公園，長影世紀城本身就可以吸引一大批原創影視IP的投入，傳播和推廣，使影視IP和重資產相輔相成，共同發展。

四、原創IP品牌創新發展趨勢

（一）打造影視產業原創IP核心競爭力目前影視公司對有大流量的原創IP格外偏愛，而忽視了其本身的精神內核是否適合影視劇的改編，例如近幾年流行的“盜墓”題材影視作品，原著本身擁有龐大的粉絲基礎，但是由于題材的限制，要對其內容進行大量的改編才能上映，導致了原作粉絲的不滿，口碑下滑。所以，在打造影視產業原創IP的過程中，最為重要的是要深度分析該IP的核心競爭力，基于IP核心對整個IP進行系統的、全方面的合理改編和影視化。

（二）理性投資原創IP，合理運作IP變現影視產業原創IP在產品變現上有著得天獨厚的能力，而且對于眾多影視公司來說，運作一個影視原創IP比全新的劇本從拍攝到推廣要簡單方便得多，風險還相應較少。所以近年來，大部分影視公司都嘗試了影視原創IP的發掘，導致很多的原創IP積存在影視公司手中，不能完全的進行影視文化輸出。所以，就吉林省影視產業來說，可以考慮將現有的IP資源進行一個系統的整合歸類，分批次持續輸出，以系列劇的形式，降低爛劇，雷同劇的出現。

（三）立足本地，擴張海外影視市場現有的大部分原創IP因為形式和思想內核等等原因局限于國內的發展，在國外取得成績的影視作品也大多數局限于相似題材。因此，在原創IP的發掘過程中，可以有意識的考慮到國外觀眾的接受程度。特別是原創3D動畫電影，例如吉動文化藝術集團的《青蛙王國》系列就是一個很好的突破口。

（四）開發影視產業原創IP新模式現有的影視產業原創IP主要集中與原有IP的改編和影視化，受限制較多，風評和口碑起伏較大。吉林省影視產業需要開創一個全新的原創IP開發模式，深度分析觀眾喜好，走原創劇本道路，借由現有IP，發展新的類型影視作品，并通過聯動或聯合發行的模式，來吸收部分IP粉絲，同時通過優秀作品的自身魅力，穩固忠實粉絲，將經營為獨立的大IP。

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伴隨電視技術改革創新的逐步推進，數字電視技術得以應運而生，該項新型視技相較于傳統電視技術，不僅可為受眾提供更多更好的選擇余地，還可為受眾提供更優質的服務。作為黑白電視、彩色電視后的第三代電視，數字電視是數字電視技術的產物，深得眾多消費者的青睞，其工作的全面環節均通過數字信號開展傳輸，受眾結合結合自身實際需求對各種節目進行收看。隨著數字電視技術推廣越來越廣泛，人們對數字電視技術的要求亦逐步嚴苛，由此可見，對數字電視技術的現狀與發展趨勢研究，有著十分重要的現實意義。

1 數字電視技術概述

相較于傳統電視技術，數字電視技術最顯著的差異在于其全面工作環節均由數字、信號開展完成，具備優越的特征優勢，諸如信號質量高、接收信號效果優以及畫面質量佳等。針對數字電視技術的含義界定，可概述為兩方面內容：

（1）伴隨信息技術的發展，數字電視技術的推出既可提供傳統電視的基本業務服務，還可為人們生活、工作提供各其他各式各樣的業務服務。并且該部分額外業務要通過相關網絡技術方可達成，諸如視頻點播、遠程控制教學等。

（2）科學技術飛速發展，為數字電視技術發展創造了良好契機，該項技術的內部系統不斷發生轉變。具體表現為：數字有線電視廣播系統可依托機頂盒滿足受眾電視節目收看需求；數字衛星電視廣播系統可依托衛星提供的相應傳輸途徑，直接向受眾播放電視節目；數字多媒體廣播系統可依托無線電波開展數字、信號傳輸，并且接收信息的終端可以是各式各樣的電子產品。

2 數字電視技術的發展現狀

現階段，市面上的數字電視技術多種多樣，數字電視技術的發展受與之相配套的軟硬件很大程度影響。數字電視技術的發展現狀，主要表現為：

2.1 數字電視技術處理方面發展

數字轉化環節的清晰度、飽和度受硬件系統很大程度影響，硬件系統可在全面環節推進數字技術與計算機技術的充分結合。當前，最能代表數字電視技術發展的以處理器技術開發與應用為主要代表，換言之即為處理技術高度化。

2.2 應用層面廣泛度發展

隨著數字電視技術的不斷發展，使如今電視機變成了電腦，使電腦與電視機逐步轉化為一個統一的整體，電視機既可以看電視節目，又可以上網聽歌，還可以看電影等等，集眾多功能于一體的數字化處理系統推動了數字電視機的極大發展。

3 數字電視技術的發展趨勢

正因為數字電視深受人們喜愛，因而使得數字電視技術擁有了十分寬廣的發展空間，其發展趨勢主要體現于：

3.1 高清數字電視

相較于傳統電視技術，數字電視技術在清晰度方面有著極大的優勢，可為用戶創造更良好的視覺體驗。由此表明，高清數字電視是數字電視技術的一大發展趨勢。伴隨社會經濟的不斷發展，人們物質水平不斷改善，因而人們對電視節目的要求勢必會越來越嚴苛。數字電視技術不僅確保原本電視節目的質量，還不斷追求電視節目的清晰度，追求更高品質的視覺享受。所以，某種程度上而言，數字電視技術的發展亦是高清數字電視的發展。

3.2 衛星電視直播

伴隨科技的迅速發展，數字電視技術得到越來越廣泛的推廣，數字電視技術會不斷取代傳統電視技術，數字電視技術也將轉變成未來一段時間里電視領域的發展主流。利用衛星技術，可極大程度擴大電視直播覆蓋面積，對于國內而言，依托衛星電視直播可接收到大量的電視節目，甚至還可使受眾接收到國外的電視節目。在二十世紀信息時代背景下，人們可更為便捷迅速地接收到來自世界各地的信息數據，由此為衛星電視直播行業發展創造了有利契機，朝衛星電視直播方向發展，已然成為數字電視技術的一大發展趨勢。

3.3 多媒體移動終端

多媒體移動終端一方面可為用戶提供良好的服務，一方面可極大水平提升服務便捷性。就好比智能手機電視，即便相較于傳統電視，手機存在相應的音視頻效果差異，然而憑借手機可實現對信號較為穩定的接收，使得其深受人們青睞。除此之外，其他一系列多媒體移動終端，諸如筆記本電腦、車載接收設備等，在現今無線網絡技術的支持下，可為受眾創造極佳的數字電視體驗。因而，伴隨科技的飛速發展，多媒體移動終有著十分可觀的發展前景。

4 結束語

綜上所述，信息技術將當今世界充分推向至一個前所未有的新高度，人類社會在生產方式、生活方式等方面均面臨嚴峻的考驗，與此同時也在歷經著重大的變革，技術發展的速度、思維不斷顛覆著人們思想認識，這正好說明了把握當下和未來的發展趨勢對于人類社會的發展進步十分關鍵。就數字電視技術發展現狀及今后發展趨勢而言，相關人員務必要不斷鉆研研究、總結經驗，清楚認識數字電視技術的特征內涵，全面分析數字電視技術發展中存在的主要問題，強化遵循、領悟科學技術的引導，積極促進數字電視技術有序健康發展。

參考文獻

[1]曹廷鴻，數字電視技術的發展現狀及趨勢研究[J].西部皮革，2016，38（08）：12-13.

[2]張勝利，陳國棟.淺析當前有線電視網絡中數字電視技術應用及發展前景[J].城市建設理論研究，2015，11（10）：124-125.

[3]馮玉華.對目前我國數字電視的發展現狀與展望研究[J].信息化建設，2016，07（02）：162-163.

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