色彩設計論文模板(10篇)

導言：作為寫作愛好者，不可錯過為您精心挑選的10篇色彩設計論文，它們將為您的寫作提供全新的視角，我們衷心期待您的閱讀，并希望這些內容能為您提供靈感和參考。

篇1

在所統計的211工程學校中，校徽設計采用一種顏色的有77個，占統計總數的73.3%。這是一個相當高的比例。校徽設計中2種顏色運用的高校有13個，占所統計高校的12.3%。運用3種顏色的高校有9個，占所統計總數的0.8%。而運用四種顏色的高校只有4個，占所統計總數的0.4%。由此我們可以得出較為明確的一個結論：校徽設計中色彩的運用以單色為最多，色彩運用的數量與高校的數量呈反比，這是有一定的原因的。據統計顯示，單色標志的優勢是輪廓清晰、易于分辨、色彩飽和、明確有力，易于大量推廣制作。單色標志具有較高的清晰度和鮮明度，可以突顯其造型，并易于人們分辨和確認。在企業標志的色彩設計中要考慮滿足將來在產品的推廣階段的不同要求以及與企業整體色調設計相統一等等，所以大部分企業都采用單色標志。此理論經常運用于企業標志的色彩設計中，而在高校的校徽色彩設計中同樣可以用到。

1.2校徽設計色彩運用中不同色相所占的比例分析

校徽設計色彩的選擇以運用藍色者為最多，其次是紅色、綠色、黑色、黃色、紫色、灰色和其他。這其中也是有規律可循的，色彩本身具有一定的心理感受作用，可以對人們心理產生不同的影響，同樣的也可以反映和折射出這所學校的文化內涵。有人就大學生所喜歡的和不喜歡的色彩進行統計，研究結果顯示大學生最喜歡的顏色是藍色和綠色，其次為紅色和白色。而大學生最不喜歡的顏色依次為黑色、灰色、黃色、紫色和紅色。這是大學校徽顏色藍色居多的原因之一。而對于一般人來說，由藍色首先會聯想到藍天和大海，并由此聯想到廣闊、神秘、博大、深邃、寧靜、自由、豁達等等。這也和校徽色彩采用最多的是藍色不無關系。再者藍色所代表的含義和想象與大學自由、寧靜、深遠的校園文化也十分契合，無怪乎大學校徽運用藍色者最多。而運用頻率僅次于藍色的紅色，可以令人想到太陽、花朵、國旗、鮮血等等，由此聯想到熱情、溫暖、快樂、積極向上等等，都與大學生年輕、澎湃、有活力、熱愛祖國的特質相符合。因此，紅色僅次于藍色成為校徽設計運用顏色第二的顏色。綠色位列第三。由綠色想到的是春天、草原、樹木、草等，并由這些事物聯想到自然、生命、和平、希望等。青年人是祖國的希望，大學生更是滿具夢想和希望的青年。這些色彩的心理感受都無不和校徽的色彩運用具有一定的關系。

2校園網站主頁色彩研究

2.1網站主題色與背景色的搭配關系初探

筆者經過統計104所211工程大學的校園網站主頁色彩發現，主題色與背景色的搭配主要有5種組成，即白色與藍色，白色與紅色，白色與綠色，白色與黑色，白色與紫色。由于網站色彩較校徽色彩更多且復雜，所以在此只挑選了主要的色彩進行對比研究，即網站主頁主題色與背景色。不難發現，網站主要色彩的運用以白色和藍色以及白色與紅色最多。由于白色是基礎色，如果不考慮白色的話，網站色彩的運用和校徽色彩的運用相一致，即運用藍色為最多，紅色次之。其色彩的設計考慮除了與校徽色彩設計相同是因素外，網頁色彩的設計還應當考慮的是色彩的視認性。白色與藍色和白色與紅色的搭配都是視認性較好的色彩搭配，有利于人們在瀏覽網頁時較容易分辨出自己想要看的信息。

2.2網站主要色彩與校徽色彩的搭配關系

將所有211工程大學的校徽色彩與其校園網站色彩對比研究，得出以下結論。

（1）色彩一致。

校徽色彩與校園網站色彩一致的有102所大學，其中包括11所大學將其校徽色彩進行了處理過后與其網站色彩進行統一，即把網頁上的校徽色彩處理成白色、黑色，或者與其網站主要色彩相同的顏色，這樣使得網頁色彩協調統一。

（2）色彩融合。

校徽色彩與校園網站主要色彩融合的有6所大學。其色彩的搭配有些仍然協調統一看起來賞心悅目，如藍色和黑色的搭配。而有些色彩的搭配則毫無規律看起來有些雜亂的感覺如黃色綠色和藍色的搭配，紫色和藍色的搭配等。

（3）色彩對比。

校徽色彩與校園網站主要色彩是對比色的有3所大學，其顏色分別是紅色和黃色、藍色；綠色和深紅；綠色、藍色和深紅。對比色彩的運用通常是為了醒目，只要處理好體量和面積的關系，對比色同樣可以運用得很好，既突出醒目，又協調均勻。校徽占整個網頁的面積通常很小，對比色的運用可以起到畫龍點睛的作用，同樣很好。

3世界名校的校徽色彩與學校網站主頁色彩的關系分析

世界一流大學排名可謂年年不同，每年都有新變化。筆者采用的是福布斯中文網2013年世界大學排名的前20所大學。通過對其校徽色彩與校園網站主頁色彩的對比研究發現，校徽色彩的組成和校園網站主頁的素材組成以及分配完全一致的有18所大學，占總數90%。其余兩所大學分別是劍橋大學和倫敦大學。其中劍橋大學的校徽色彩以紅色和黃色為主，而其校園網站主頁色彩則是藍色為主，這樣對比色的運用很好地起到了突出校徽的作用，進入網頁首先看到劍橋大學的校徽，立即使人明白這是劍橋大學的網站主頁。而倫敦大學的網站主頁則沒有顯示倫敦大學的校徽，因此其校徽色彩和網站主頁色彩的關系無從考究。

篇2

2實例分析

2.1蘇州石湖公園簡介蘇州石湖公園，又名石湖風景區，是國家級太湖風景名勝區，位于江蘇省蘇州市吳中區西南約4.5km處。春秋時期吳國貴族的祭祀、出游、打獵都在此，曾是吳、越2國爭霸的古戰場。因為地處江南田園山水風光美景，在兩宋明清時期吸引了無數文人雅士慕名而來，并留下了寶貴的歷史人文景觀。公園總面積13.5km2，其中石湖面積3.6km2，貫穿整個景區，景區分為石湖、上方山、吳山、濱湖、七子山、錢家塢、上金灣7個景群，緊靠著吳城、越城、郊臺、蠡島等吳越古跡遺址。清高宗乾隆皇帝六下江南而六臨石湖，贊曰：“佳麗江山到處同，惟有石湖乃稱最”。

2.2石湖公園花境植物組成

2.3蘇州石湖公園花境色彩設計解析蘇州石湖公園利用大面積色塊在草坪上營造花境，采用色彩純度、明度較高的深紅色、鮮橙色、黃色、亮紫色來穿插搭配，顯得格外色彩斑斕、絢麗奪目，使人感受到通過別出心裁的設計，合理的植物品種配置，公園一年四季都絢麗奪目，充分體現立體感、層次感。精心的色彩設計后的花境通過“補、挪、改、增”等手法，結合周圍的建筑與環境，配置了觀賞性強的特色植物。使原本園林植物品種單一、形態一致、植物色調少的風景區煥然一新。春季，石湖公園采用郁金香和風信子大面積的種植，色彩艷麗，從視覺上給人一種震撼，給人置身于花海的感覺。旁邊的風車更增添異國風情。后方坡地上種植的櫻花和桃花淡淡的粉色與色彩斑斕的花海形成鮮明對比（圖1）。整個花境絢麗奪目，明亮又艷麗，其中黃色和紅色的郁金香最為顯眼。園區一處單面花境（如圖2），該花境與自然景觀融為一體，采用單面花境的形式。總體呈現綠色，以紅色的一串紅和黃色的矮牽牛為點綴，增添了不少生機和活力。白色的小雛菊給人一種純潔，安靜的感覺。公園的花境（如圖3）利用秋菊、非洲菊、野菊等菊科植物做主景，麥冬、矮牽牛等作為點綴，制造出一種特別的意境感覺。顏色使用大膽，色彩搭配以紅色和黃色為主，紅色的花境給人一種奔放、激情，讓人忘記了生活的忙碌，全身心的享受現在。紅色熱鬧、艷麗總能給人帶來一種喜悅和吉祥的心理。黃色代表的是快樂和燦爛，它在給人帶來春天氣息的同時，還可以凈化人的心靈。將植物在色彩的調解下合理搭配起來，營造出與眾不同的花境景觀。公園入口處的草坪花境（如圖4左）由菊科植物組成，整個花境的造型為孔雀，采用黃色作為主體，代表了高貴和光明。以紅色和紫色小作孔雀開屏的羽毛，其中，紫色代表優雅、神秘；紅色代表喜慶、熱忱。整體的色彩搭配既符合孔雀的氣質高貴優雅，又顯得形象且生動，引人駐足。公園中部的一處草坪花境（如圖4右）主題色采用黃色，在光照下會給人以青春無極限的感覺，搭配深藍色、鮮紅色的花及綠葉作補色，色彩協調美觀，給人清新自然的感覺。花境的中心搭配一處園林建筑小品———小木橋，讓人頓感舒適、愜意。

篇3

2局部概念模型研究

九大色彩風格各具明顯特征，分別通過色相、明度、純度范圍的有效定位，確定滿足風格特征的調和配色原則及色彩設計方法。2.1浪漫風格浪漫風格的設計原則為類似性原則和熟悉性原則。色彩定位為中性色、高明度、中低純度，即色相為6·gY＼7·YG＼8·LG＼13·U＼14·UV與色調為vp＼pl＼lg的組合，浪漫風格色彩定位見圖3[3]。其設計方法：同一色相配色（6·gY-vp）×（6·gY-pl）；鄰近色相配色（6·gY-vp）×（7·YG-vp）；類似色相配色（6·gY-vp）×（8·LG-vp）；同一色調配色（6·gY-vp）×（7·YG-vp）；類似色調配色（6·gY-vp）×（7·YG-lg）；高明×高明配色（6·gY-vp）×（8·LG-pl）；低純×低純配色（6·gY-vp）×（8·LG-lg）；低純×中純配色（6·gY-vp）×（7·YG-pl）；中純×中純配色（6·gY-pl）×（7·YG-pl）；色相漸變（6·gY-vp）×（7·YG-vp）×（8·LG-vp）；反復配色（6·gY-vp）×（7·YG-vp）×（6·gY-vp）×（7·YG-vp）；自然配色（6·gY-vp）×（7·YG-lg）。2.2成熟風格成熟風格設計原則為類似性原則、熟悉性原則[4]。色彩定位為中性色、中低明度、中高純度，即色相為6·gY＼7·YG＼8·LG＼13·U＼14·UV與色調為mo＼dp＼st的組合，例如7·YG-mo＼8·LG-dp＼14·UV-st等色彩。其設計方法：同一色相配色（7·YG-st）×（7·YG-dp）；鄰近色相配色（7·YG-st）×（6·gY-dp）；類似色相配色（6·gY-st）×（8·LG-dp）；同一色調配色（7·YG-st）×（13·U-st）；類似色調配色（7·YG-st）×（6·gY-dp）；中明×中明配色（7·YG-st）×（7·YG-mo）；高純×高純配色（7·YG-st）×（6·gY-st）；高純×中純配色（7·YG-st）×（6·gY-dp）；中純×中純配色（7·YG-dp）×（7·YG-mo）；色相漸變（6·gY-mo）×（7·YG-mo）×（8·LG-mo）；反復配色（7·YG-mo）×（8·LG-mo）×（7·YG-mo）×（8·LG-mo）；自然配色（7·YG-st）×（8·LG-dp）。2.3高貴風格高貴風格設計原則為類似性原則[5]。色彩定位為中性色、中高明度、中低純度，即色相為6·gY＼7·YG＼8·LG＼13·U＼14·UV與色調為vp＼pl＼lg＼sf的組合，例如7·YG-lg＼13·U-sf＼14·UV-vp等色彩。其設計方法：同一色相配色（8·LG-sf）×（8·LG-lg）；鄰近色相配色（8·LG-sf）×（7·YG-sf）；類似色相配色（8·LG-sf）×（6·gY-sf）；同一色調配色（8·LG-sf）×（13·U-sf）；類似色調配色（8·LG-sf）×（8·LG-lg）；高明×高明配色（8·LG-pl）×（14·UV-vp）；中明×中明配色（8·LG-lg）×（13·U-sf）；高明×中明配色（8·LG-pl）×（13·U-sf）；低純×低純配色（8·LG-lg）×（7·YG-vp）；低純×中純配色（8·LG-lg）×（13·U-sf）；中純×中純配色（8·LG-sf）×（14·UV-pl）。2.4自然風格自然風格設計原則為類似性原則、熟悉性原則[6]。色彩定位為中性色、中明度、中純度，即色相為6·gY＼7·YG＼8·LG＼13·U＼14·UV與色調為sf＼dl＼mo的組合，例如6·gY-sf＼13·U-mo＼14·UV-mo等色彩。其設計方法：同一色相配色（13·U-dl）×（13·U-mo）；鄰近色相配色（13·U-dl）×（14·UV-dl）；類似色相配色（6·gY-dl）×（8·LG-dl）；同一色調配色（13·U-dl）×（8·LG-dl）；類似色調配色（13·U-dl）×（14·UV-mo）；中明×中明配色（13·U-dl）×（8·LG-mo）；中純×中純配色（13·U-dl）×（7·YG-sf）；色相漸變（6·gY-mo）×（7·YG-mo）×（8·LG-mo）。2.5潔凈風格潔凈風格設計原則為類似性原則、熟悉性原則[7]。色彩定位為冷色、高明度、中低純度。即色相為9·G＼10·BG＼11·B＼12·UB與色調為vp＼pl的組合，例如9·G-vp＼11·B-pl＼12·UB-vp等色彩。其設計方法：同一色相配色（9·G-pl）×（9·G-vp）；鄰近色相配色（9·G-pl）×（10·BG-vp）；類似色相配色（9·G-pl）×（11·B-vp）；同一色調配色（9·G-pl）×（10·BG-pl）；類似色調配色（9·G-pl）×（12·UB-vp）；高明×高明配色（10·BG-vp）×（12·UB-pl）；低純×低純配色（10·BG-vp）×（11·B-vp）；中純×中純配色（9·G-pl）×（10·BG-pl）；低純×中純配色（9·G-vp）×（11·B-pl）；色相漸變（9·G-pl）×（10·BG-pl）×（11·B-pl）；自然配色（9·G-vp）×（10·BG-pl）；反復配色（9·G-vp）×（11·B-pl）×（9·G-vp）×（11·B-pl）。2.6自由風格自由風格設計原則為類似性原則、秩序性原則、熟悉性原則、明了性原則[8]。色彩定位為暖冷色、中高明度、中高純度，即色相為1·R＼2·OR＼3·O＼4·OY＼5·Y＼15·V＼16·VR＼9·G＼10·BG＼11·B＼12·UB與色調為lt＼br＼vv＼mo的組合，例如9·G-vv＼11·B-mo＼1·R-br等色彩。其設計方法：同一色相配色（1·R-vv）×（1·R-br）；鄰近色相配色（1·R-vv）×（2·O-mo）；類似色相配色（1·R-vv）×（3·O-mo）；同一色調配色（1·R-vv）×（3·O-vv）；類似色調配色（1·R-vv）×（3·O-br）；中明×中明配色（1·R-br）×（2·O-mo）；高純×高純配色（1·R-vv）×（3·O-br）；中純×中純配色（2·O-mo）×（3·O-lt）；高純×中純配色（1·R-vv）×（5·Y-mo）；色相漸變（3·O-vv）×（4·OY-vv）×（5·Y-vv）；色調漸變（3·O-vv）×（3·O-br）×（3·O-lt）；色相/色調漸變（3·O-vv）×（4·OY-br）×（5·Y-lt）；強調配色/色相對比配色（1·R-lt）×（9·G-vv）×（2·O-lt）；自然配色（4·OY-lt）×（3·O-br）；人工配色（4·OY-br）×（3·O-lt）；分離配色（1·R-vv）×（12·UB-lt）×（2·O-vv）。2.7現代風格現代風格設計原則為類似性原則、熟悉性原則[9]。色彩定位為冷色、中低明度、中高純度，即色相為9·G＼10·BG＼11·B＼12·UB與色調為mo＼vv＼st＼dp的組合，例如9·G-vv＼11·B-vv＼12·UB-dp等色彩。其設計方法：同一色相配色（10·BG-st）×（10·BG-mo）；鄰近色相配色（10·BG-st）×（11·B-dp）；類似色相配色（10·BG-st）×（12·UB-mo）；同一色調配色（10·BG-st）×（11·B-st）；類似色調配色（10·BG-st）×（12·UB-vv）；中明×中明配色（10·BG-st）×（9·G-vv）；中純×中純配色（10·BG-mo）×（9·G-dp）；高純×高純配色（10·BG-s）t×（12·UB-vv）；高純×中純配色（12·UB-vv）×（10·BG-mo）；色相漸變（10·BG-st）×（11·B-st）×（12·UB-st）；色調漸變（10·BG-vv）×（10·BG-st）×（10·BG-dp）；色相/色調漸變（10·BG-vv）×（11·B-st）×（12·UB-dp）；反復配色（10·BG-st）×（11·B-st）×（10·BG-st）×（11·B-st）；自然配色（9·G-vv）×（10·BG-dp）；人工配色（9·G-dp）×（10·BG-vv）。2.8豪華風格豪華風格設計原則為類似性原則、熟悉性原則[10]。色彩定位為暖冷色、中低明度、中低純度。即色相為1·R＼2·OR＼3·O＼4·OY＼5·Y＼15·V＼16·VR與色調為dl＼dg＼vd＼dk的組合，例如1·R-dl＼4·OY-dg＼15·V-dk等色彩。其設計方法：同一色相配色（15·V-vd）×（15·V-dl）；鄰近色相配色（15·V-vd）×（16·VR-dl）；類似色相配色（1·RV-vd）×（3·O-vd）；同一色調配色（15·V-vd）×（15·V-dl）；類似色調配色（15·V-vd）×（15·V-dk）；中明×中明配色（15·V-dg）×（16·VR-dl）；低明×低明配色（16·VR-vd）×（16·VR-dk）；中明×低明配色（16·VR-vd）×（15·V-dl）；中純×中純配色（16·VR-dk）×（15·V-dl）；低純×低純配色（16·VR-vd）×（15·V-dg）；低純×中純配色（16·VR-vd）×（15·V-dk）；自然配色（4·OY-dl）×（3·O-vd）。2.9古典風格古典風格設計原則為類似性原則、熟悉性原則。色彩定位為中性色、低明度、中低純度。即色相為6·gY＼7·YG＼8·LG＼13·U＼14·UV與色調為vd＼dk＼dg的組合，例如6·gY-vd＼13·U-vd＼14·UV-dg等色彩。其設計方法：同一色相配色（14·UV-dk）×（14·UV-dg）；鄰近色相配色（14·UV-dk）×（13·U-dg）；類似色相配色（6·gY-dk）×（8·LG-dg）；同一色調配色（14·UV-dk）×（13·U-dk）；類似色調配色（14·UV-dk）×（13·U-vd）；低明×低明配色（14·UV-dk）×（8·LG-vd）；低純×低純配色（14·UV-dg）×（13·U-vd）；自然配色（6·gY-dg）×（7·YG-vd）。

3設計應用

根據色彩設計概念模型，當企業為青少年設計電子產品包裝色彩時，首先可以基于該全局概念模型，通過市場調研，分析定位出其屬于色彩九大風格當中的現代風格、自由風格、豪華風格。之后根據定位風格特征，直接對應找到局部概念模型中的相關色彩屬性、設計原則和設計方法，具體如自由風格局部概念模型，構圖主色調選擇中高明度、中高純度的暖色，如2·OR-br與5·Y-vv，配色應用類似性原則與熟悉性原則，設計方法直接應用其中的類似色相、類似色調配色方法（2·OR-br）×（5·Y-vv），簡單便捷，又有依可循，這樣搭配出更為理想的、調和的適合于該受眾人群審美心理特征的色彩風格，從而體現并肯定了該模型的便捷性與科學性，色彩設計效果見圖4。

篇4

在現實生活中，人們通過色彩的觀察可以將其與具體的事物聯系起來。所以人們觀察到的不只是色彩本身，還有統一起來的光和物體。在室內設計的過程中，色彩能呈現出較為明顯的物理狀態，例如遠近，大小等。同時色彩的還能表現居住者的性格，如居住者選用的色彩為暖色調，就可以看出此人性格開朗，熱情。反之使用冷色，則居住者性格較為內向，穩重。與此同時，不同的色彩帶給人的心情也是不同的。暖色使人心情愉快，而冷調則使人平靜。所以應用色彩時，背光的房間由于不接觸陽光，所以應盡量采用暖色調，而向陽的房間則選用冷色調，可以使人感覺涼爽。此外，裝修房間時，并避免或少用黑色，黑色看久了會使人產生乏味且郁悶的感覺，且其有較強的分散注意力效果。

(二)色彩會對人的生理以及心理造成一定的影響

一般，心理因素以及知覺活動都會對心理性視差產出一定的影響，色彩視覺就是對色彩感應錯誤的一種表現，使一種心理性視錯。

1、對同時對比進行分析

將兩種不同的顏色同時放在一起時，就會突顯出對方的顏色。也就是說，當紅色和綠色在一起放置時，就會使紅色更加突出，綠色也會更加顯眼。此種現象就是色彩同時對比現象。在固定的對比條件下，綠色在人的視覺下，也會感覺發藍，當灰色與橙色放置在一起時，當會感覺到藍色，當灰色與藍色放置在一起時，就會稍顯褐色。這就說明，當兩者色彩同時產生作用時，就會產生對比效果。相鄰的色彩會使原物質的屬性隨之更改，呈現出不同的色彩效果。

2、對連續對比進行分析

因視覺效果影響，物體在運動中，就會因顏色的強烈對比產生刺激感，出現視覺殘像，也就是當人長久的注視紅色時，再看周圍，都會有發綠的感覺，這就是連續對比產生的錯覺。

二、色彩對于人情緒的影響

暖色分為紅、黃和橙色，暖色可以讓人心情舒暢和興奮。在暖色中紅色可以加速心律跳動，但是長時間接觸紅色時，會感覺到焦躁和疲勞，更甚者會導致出現筋疲力竭的狀態，所以在室內設計時不應過多的應用紅色，特別是在臥室中，以免出現疲勞。在暖色中黃色是最為顯眼的顏色，它可以使人產生喜悅感，對邏輯思維的提高也有較大的幫助。在古代權貴較高的人多以金黃色為主要顏色來制作服飾，但是金黃色的過量使用會使人產生不穩定感，導致行為較為任意，所以在室內設計時應將黃色盡量與其他色彩搭配使用。橙色能夠使人增強活力和食欲，利于鈣的吸收，因此橙色比較適合用于餐廳的設計中。但也應適量的使用，過量的使用會使人興奮，產生不良情緒。在冷色中有青、綠和灰色，其色彩清靜感較強，略帶幾絲憂郁。綠色更富有生機感，能使人切實的感受到青春和健康以及永恒，有助于幫助消化和保持鎮靜，對于壓力過大者和身心感到疲憊的人能夠使其保持良好的心態和消除疲勞。藍色能夠舒緩緊張的情緒，使人使人想到大海、藍天等較為廣闊、深沉的環境，能夠有效調節體內的平衡，使人保持平靜的心態，所以在設計室內時應多關注此種特性。

篇5

在進行室內色彩設計時，有很多因素對色彩設計產生影響。主要包括室內本身固有因素。例如：不同空間的使用目的，像工作室、病房，顯然在考慮色彩的要求、性格的體現、氣氛的形成各不相同。再如：室內設計色彩可以按不同空間大小、形式來進一步強調或削弱。當然也是室內色彩設計的參考因素，不同方位在自然光線作用下的色彩是不同的，冷暖感也有差別，我們可利用色彩來進行調整。

影響因素還包括“居住者”的因素。如：使用空間的人的類別。男女老幼對色彩的要求有很大的區別，色彩應滿足居住者的喜好。再如：使用者在空間內的活動及使用時間的長短。學習的教室，工業生產車間，不同的活動與工作內容，要求不同的視線條件，才能提高效率、安全和達到舒適的目的。

另外，影響因素里還應包括該空間所處的周圍環境因素。色彩和環境有密切聯系，尤其在室內，色彩的反射可以影響其他顏色。而且不同的環境，通過室外的自然景物也能反射到室內來，色彩還應與周圍環境取得協調。

二、準確理解室內色彩的設計方法

要理解色彩的協調問題。室內色彩設計的根本問題是配色問題，梵高說：“沒有不好的顏色，只有不好的搭配。”色彩效果取決于不同顏色之間的相互關系，同一顏色在不同的背景條件下，呈現的效果可以迥然不同。視覺器官按照自然的生理條件，對色彩會有不同搭配要求。會有很多的視覺色彩現象。視覺器官對色彩的刺激本能地進行調劑，以保持視覺上的生理平衡，并且只有在色彩的互補關系建立時，視覺才得到滿足而趨于平衡。

要注意室內色彩構圖。色彩在室內構圖中發揮諸多特別的作用，諸如，可以引起人注意或隱藏的目的；可以物體產生收縮膨脹的感覺；可以虛構室內空間形式，打破原有空間格局；還可以使室內物件的品種、材料、質地、形式彼此間形成內在聯系。

在室內色彩中要有主次關系，主要是背景色決定主體色，主體色決定強調色。色彩的統一與變化，是色彩構圖的基本原則。為達到更好的裝飾效果可以運用重復、呼應、節奏、對比等方法來進行具體的設計。總之，解決色彩之間的相互關系，是色彩構圖的中心。室內色彩可以統一劃分成許多層次，色彩關系隨著層次的增加而復雜，隨著層次的減少而簡化，不同層次之間的關系可以分別考慮為背景色和重點色。使室內色彩達到多樣統一，統一中有變化，不單調、不雜亂，色彩之間有主有從有中心，形成一個完整和諧的整體。

三、全面統籌家庭室內色彩的分析

1、臥室的色彩。臥室是人們睡眠休息的地方，對于色彩不同年齡要求差異較大。兒童臥室，色彩以明快的淺黃、淡藍等為主。男青少年宜以淡藍色的冷色調為主，女青少年的臥室最好以淡粉色等暖色調為主。新婚夫婦的臥室大都采用激情、熱烈的暖色調。中老年的臥室，宜以白、淡灰等色調為主。有調查表明人的生命中有三分之一的時間是在睡眠中度過的，臥室是休息的場所，其色彩不宜過重，對比不要太強烈，宜選擇優雅寧靜的色彩。

2、客廳的色彩。客廳是最能展示主人的審美情調，和文化底蘊的地方，在設計時往往要下大力量。客廳一般面積較其他的房間大，色彩運用也最為豐富，客廳的色彩要以反映熱情好客的暖色調為基調，并可有較大的色彩跳躍和強烈的對比，突出各個重點裝飾部位。色彩濃重，可以顯出高貴典雅的氣派。如選用深紅、黑等重顏色。墻面宜根據家具的色彩和風格，一般以選用紅、紫、黃等顏色為主，調配時不同的色彩純度上可以有所區別。頂部的色彩則選用金黃色的裝飾燈及其光線構造出富麗堂皇的色彩效果。在一些裝飾畫或墻角也可以用燈光烘托華麗的氣氛，使整個房間的整體感更強。

3、餐廳的色彩。餐廳是進餐的專用場所，也是全家人匯聚的空間，它的空間一般會和客廳連在一起。在色彩搭配上要和客廳相協調。具體色彩可根據家庭成員的愛好而定，一般應選擇暖色調，如深紅、橘紅、橙色等。這樣的色彩設計不但能從心理上提高人的食欲，同時突出了溫馨、祥和的氣氛。在局部的色彩選擇上可以選擇白色或淡黃色，這是便于保持衛生的顏色。

4、廚房的色彩。廚房是制作食品的場所，是一個家庭中衛生最難打掃的地方。顏色的選擇以清潔、衛生為主，應以白、淡灰、淡青色為主。地面不宜過淺，可采用深灰等耐污性好的顏色，墻面宜以白色為主，便于清潔整理，頂部宜采用淺灰、淺黃等顏色。

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二、色彩的基本特性

1.色彩的視覺特性

一般來說，人們對有色彩的事物都是情有獨鐘的，色彩總是首先從視覺上吸引人，引起人們的關注。色彩包括色調、明暗和飽和度三個特點，所以不同的調配會產生不同的視覺效果。例如幾種色彩交錯排列成的圓形，人們看上去就有圓在轉動的感覺。黃色對人的視覺沖擊力比較強烈，最能夠吸引眼球。所以穿黃色衣服是十分引人注意的。當然黃色的標志也是最先給人留下印象的。像麥當勞的“M”就能僅僅抓住人的視線。

2.色彩的情感特性

不同的色彩會給人不同的感覺。例如色彩鮮艷明顯的會給人以覺醒，紅色就是一個例子，它成為各種警報燈的顏色。另外人們對不同色彩的偏愛程度是有一定規律的，呈現人類情感的特性。女孩喜歡暖色系列，粉色、黃色等都是她們的最愛；而男孩就偏向于選擇冷色調。而且隨著人們年齡的增長，人們對色彩的喜愛程度也會有變化的，一般都是由艷色變為暗色。

三、色彩組合的運用對視覺造成的沖擊

1.冷暖色的運用

通常情況下，暖色調比冷色調更能給人留下深刻的記憶。所以在平面設計中多以暖色調來引起注意，體現和突出主題，以冷色調襯托主要內容。而且不同領域和產品都會有其固定的冷暖色運用方法。比如，要設計一個以保護環境為主題的標志牌，一般的都是把綠色作為背景色調，而文字以黃色為主來表達主題內容。對于一些固定的冷暖色運用原則，白色和藍色多用于醫療衛生行業；冷色多運用于精密器械；暖色用于嬰幼兒產品；而最為代表性的紅色在節日和婚禮中必不可少。像中性顏色這種對人視覺的沖擊小的色彩，會讓人覺得輕松，對人的視力有緩解的作用。所以學校的窗簾大多是藍色的，而遠觀綠色的樹木也可以緩解眼疲勞。

2.明暗度的運用

明暗度是調節整個平面設計表達方向和情調的關鍵要素。明度的色彩代表著積極、向上、熱情、活潑、明朗；而暗度的色彩就傳達了平靜、嚴肅、柔和、穩重安寧的情感。所以，在主色調、純度和設計格局不變的條件下，如果把高明度變為暗度，那么即使再溫暖的色調也體現不出原有的溫暖舒適。例如娛樂雜志的封面就要采用高明度的色彩，這樣就首先給人了一個活潑的情感基礎。像一些咖啡廳等約會場所，在平面設計房間結構色彩的時候多采用暗度高的色調，因為這樣的環境氛圍會讓人更輕松、安靜和高雅。

3.純度的運用

純度在色彩的表現中起著很重要的作用。純度的高低對平面設計有著不同的效果。純度越高，色彩越艷麗，顯得更出眾、有活力，而純度越低，色彩越平淡，這樣就更具有神秘、低調的特點。所以要根據不同的設計目的采用適當的純度。如果平面設計某個廣告單的推薦產品指向兒童，根據兒童的視覺要求和審美觀，那么廣告單的主色調只有采取純度高的色彩才能吸引兒童。如果某個標志是莊嚴肅穆的，那么就要采用純度偏低的色彩。

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2.符合動漫情節任何一部動漫游戲作品都有一定的故事情節，設計師必須對故事所發生的時代背景以及當時的服飾文化作出細致研究，然后運用到作品中。Cosplay色彩設計也應該符合所屬時代的主流特征，保留鮮明的服裝背景，在此基礎上有所創新。比如日本漫畫《陰陽師》中的安倍晴明，這是一個確實存在過的人物，他的獨特法力以及離奇身世，被日本人民所神化，真實的安倍晴明生于日本平安時代，這一時代顯著的服裝特色就是狩衣，因此Coser在色彩設計時應熟悉并掌握狩衣的色彩搭配，才能準確地描繪主人公的性格。

3.符合當代審美標準商品經濟的發展，生活品味的提高，審美標準也在不斷發生變化，Cosplay色彩設計時一方面要注重幾何圖形、色彩格調與材料基質、制作工藝、創作靈感等諸多審美元素之間的融合，設計出浪漫、田園、前衛等多樣性的藝術形式，充分體現個性化的審美情趣。另一方面，Cosplay色彩設計也要符合社會審美思想，符合社會政治、經濟環境、文化習俗、輿論傾向，只有個體審美和社會審美的完美結合，才能反映出Cosplay文化藝術的內涵。

二、Cosplay色彩設計方法

1.簡潔與間隔服裝的色彩暗示著著設計師通過角色想要傳達的思想，色彩設計的簡潔化能夠恰當地表現人物的服裝結構特征，簡潔并不是簡單，簡潔中能夠表達豐富的內涵。《MacrossF》是日本動畫片，劇中人物蘭卡是S.M.S的王牌機師，從小就喜歡唱歌，夢想成為歌手，以自己的努力造就了灰姑娘的傳說。簡潔與間隔屬于色相對比中的近似色對比，它的表情比同類色豐富，這種色彩的情感柔和、艷麗、現代。Coser在設計時主體色選擇黃色系列，亮麗，明快，鮮明，單一的用色會過于簡單，服飾的鑲邊、滾邊用橘色、檸檬黃作為間隔色，起到了點綴作用，使簡單的顏色清晰起來，表現蘭卡性格活潑，明朗天真（如圖1）。

2.對比與節奏對比色設計是服裝色彩設計的常用方法，尤其是表演類的服裝，它的特點是對比鮮明、強烈，具有刺激、華麗的視覺效果。在Cosplay服裝的設計過程中，由于對比色組的個性差異太大，適當地選擇從音樂中誕生的節奏，有規律地重復、漸變可以調整過硬的視覺沖擊。日本的一款BL游戲《LuckyDog1》中的GIAN是非常帥氣的男主角，Coser采用黑白色對比，相間的寬條紋，形成了連續性的節奏，引起視覺的流動，產生動感。對比色同樣是講究變化為主的配色，通過明度、純度的不同變化，通過排列組合的不同方式，達到力與美的和諧統一（如圖2）。

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Abstract

Liketraditionaltotemcolorofmysterybroughtthetraditionaltotemcolorinfashiondesignmeansthedesignofinformality,uninhibitedclothingsilhouette,thedistinctivemixofpractices,justtherightdecorativedetails。Iwantclothesthatpeople''''sself-confidenceandthecarriertoayearningforfreedomfullyreflected.YiadvocatingBlackTigerTotem,itismysignaturecolorusedbyChineseelements,throughclothingcombinationofplanetocutthecontourofthewaythedesignofclothing.Yarnandfabricusedbrightside,Iuseacollageoflocal,interspersedseconddesignmethods.IusedtheblackYiadvocatingBlackTigerTotem,binationofartandculturewithChinesecharacteristics,traditionalpopelementsfromhomeandabroadtotemcolorincontemporarycostumestointerprettheuse.

Keywords:fashiondesign;totem;traditionalclothing

目錄

前言……………………………………………5

第一章文獻綜述………………………………6

第二章傳統圖騰色彩的特性………………………8

一、色彩的象征性………………………………8

二、崇尚黑色和虎圖騰的民族………………………9

三、色相在服飾中的運用……………………………10

第三章結論………………………………………12

參考文獻…………………………………………13

致謝…………………………………………14

前言

服裝這面時代的鏡子，從其特有的角度，映照出人類社會物質及精神文明進步、發展的面貌；而服裝色彩更是給人的視覺以“先色奪人”的第一印象，從而成為服裝設計諸要素中的重要組成部分。

服裝色彩，人們視作其為服飾美的靈魂。因在人們對服裝的視覺感受及接收過程中，服裝中色彩所攜帶的信息傳遞速度是最快的，情感的表達最為深刻，視覺所接收到的感受沖擊力最大，而且最具有美感的誘惑力。換句話說，在服裝的視覺表達語言里，服裝中的色彩是最先闖入人們眼簾的，他能夠迅速刺激人們的視覺器官而形成色的感覺，而且迅速而敏捷地左右著人們的心理、情緒，產生各種感情的變化和反應。

盡管服裝中的款式設計、工藝制作、材質利用等因素都在整體設計中占據著各自的重要地位，但相比之下，服裝上的色彩在左右人們感覺的速度上，在支配人們情緒的深度上以及在控制人們的行為走向上，顯然占據著重要的地位，而且處于首位。

第一章文獻綜述

在原始時代的早期，人們批獸皮、掛樹葉，以御寒護體，然而佩戴鮮艷的鳥類羽毛和貝殼，則純粹是為了色彩裝飾。為取得原始的美感，人們還用不同于膚色的赭石粉及花汁直接涂抹身體，甚至用尖銳的工具刺破身體，嵌入朱砂、黑、青、白等色進行紋身。

進入奴隸社會、封建社會以后，服裝色彩的實用及審美功能更加引起了人們的重視，而且始終把它作為一種區分貴賤、等級的標志。周代“禮制”中的祭服和朝服，職位和季節的區別，就以青、赤、黃、白、黑五種色彩來表示。縱觀歷代服裝色彩，黃色始終象征中央權力，是帝王家族的專用色彩，而紅、紫色則是權貴們的服裝色彩。到唐代，文武官員的服裝色彩更有了明確的規定，如“三品以上紫袍，四、五品紅袍，六、七品綠袍，八、九品青袍”等。

有關配色方面的記載，早見于秦漢，如“朱衣素裳，青衣縹裳……”又如晉人《東宮舊事》中的“丹碧紗紋雙裙，紫碧紗紋雙裙……”等。

總之，直到清代為止，封建王朝是用官袍、朝珠、頂戴的色彩來去背官位高低的，普通百姓仍未從服裝色彩的禁錮中解脫出來。

西方和其他國家的情況也基本如此。紫色幾乎成為黃公貴族、貴婦的專用服裝色彩，而紅色則是圣母、圣父、圣子的宗教服裝色彩，紫紅色象征著世俗力量與宗教精神力量的結合。名門貴族各有其家徽及服裝色彩而區別于眾，一般平民則無權問鼎。到文藝復興時期及資產階級革命前夕，才稍微擺脫了教會及封建貴族的束縛，一度出現過追求表現個性的服飾及色彩的跡象。直到18世紀末產業革命以后，才真正結束了貴族服裝專用豪華色彩的歷史。

一方面，隨著紡織機械的發明及紡織技術的迅速進步，價廉而規格化的服裝面料大大豐富起來。稍后，有機化學也有了驚人的進展，制造出鮮艷美麗的阿尼林合成燃料，再加上縫紉機的問世，為占人數比例最大的市民、平民的一般日常服裝，提供了款式、色彩時新化的雄厚物質基礎。

另一方面，由于資產階級革命的成功，人類文明進入了新的歷史紀元，人們不再受封建意識的束縛，沖破了有嚴格規定的服裝色彩等級觀念，追求個性解放和個性表現。講究服裝色彩的組合和流行美感，已成為社會文明和人類審美享受的一個重要組合部分。

服裝色彩在某種程度上強烈的反映了時代與社會風貌的特點，而作為社會中一員的個人，其服裝色彩的選擇，在受到社會道德、文化、風尚制約與影響的同時，也必然會體現他們各自的社會地位及精神面貌。因此，服裝不僅是個人生活的必需品，而且“觀其服，知其人”，服裝早已成為表明其身份特點的象征性標志。

第二章傳統圖騰色彩的特性

一、色彩的象征性

由于傳統習慣、風俗和國家、宗教、團體的特定需要，給某個色以特定的含義，使某些色彩因其象征的內容不同，在一定的地區有特定的表情和語言，這就是色彩的象征。色彩的象征意義與服裝外貿事業很有關系。了解色彩的一般象征，是表達服裝設計意圖何適銷對路的重要方面。

例如：紅色。

在中國，紅色象征著幸福和喜慶等，是傳統的節日色彩，同時也是中國圖騰的代表色，如：中國結。

在西方，紅色調中，深紅色表示嫉妒和暴虐，是惡魔的色彩；紅色表示圣餐和祭奠，紅葡萄酒是基督的血；而粉紅色意味著健康，優勢女性的色彩。

在印度，紅色是生命、活力、開朗和熱烈的象征。

長期以來，色彩象征意義在世界各地有各自的習慣。

據日本六史之一的《日本書紀》記載，推古天皇十一年（公元603年）決定用冠的顏色和形狀來區分官階，每一品位的官服用一種相應的顏色來表示，即把官階分為12個品位，并把它與陰陽五行學說聯系起來。其順序是：大德小德為五行之月，冠為紫色；大仁小仁為木，冠為青色；大禮小禮為火，冠為紅色；大信小信為土，冠為黃色；大義小義為金，冠為白色；大智小智為水，冠為黑色。

佛教中也用僧服的顏色來區別位階。管長法中用緋色；連枝用淡紅、牡丹色；內陣用白色；飛緣用水色（淺藍色）、樺色（紅、黃、藍）、淡綠色、淡黃色。

中世紀基督教教堂顏色有它特定的象征意義。即使到了今天，羅馬天主教教會仍舊規定，圣職者穿的法衣顏色和裝飾祭壇用的幕幔顏色必須和幾日的行為相適應。其色彩的象征意義是：白色代表潔白和純潔、換色和光榮；紅色代表仁愛和豪邁的獻身；綠色代表永生和希望；紫色代表苦惱和憂愁；黑色代表死亡的悲哀和墳墓的黑暗。

基督教節日的顏色是：紅色是范倫泰節；橙色是萬圣節的前夜；茶色是感恩節；紅色和綠色是圣誕節；黃色和紫色是復活節等。

在美國，通常用顏色來表示月份。1月事黑或灰色，2月事藏青色，3月是白色或銀色，4月是黃色，5月事淡紫色，6月事粉紅色或薔薇色，7月事天青色，8月事深綠色，9月事橙色或金色，10月是茶色，11月是紫色，12月是紅色。

在英國，把9種顏色分別用在各種團體的盾形徽章上。金色或黃色象征名譽和忠誠；銀色或白色象征信仰和純潔；紅色象征勇氣和熱情，青色象征虔敬和誠實；黑色象征悲哀和悔恨；綠色象征青春和希望；紫色象征王威和高位；橙色象征力量和忍耐；紫紅色象征獻身精神。

在泰國，遵循古代習俗的人們。根據每周的星期幾變換著衣服的顏色：星期日穿紅色，星期一穿黃色，星期二穿粉紅色，星期三穿綠色，星期四穿橙色，星期五穿淡青色，星期六穿紫紅色。

在歐洲，用顏色表示星辰和星期的習慣在古代就已流傳。如星期日是黃色或金黃色，星期一是白色或銀色，星期二是紅色，星期三是綠色，星期四是紫色，星期五是青色，星期六是黑色。

在1893年以來，美國大學的主要院系用顏色進行識別。橘紅色是神學，青色是哲學，白色是廣義的文學，綠色是醫學，紫色是法學，金黃色時理學，橙色是工學，粉紅色是音樂，黑色是美學、文學等。

許多國家還用顏色來表示方向。在我國，東是青龍的青，西是白虎的白，南是朱雀的朱，北是玄武的玄；在日本，角力場上的四根柱子也是類似這樣的東西；在美國，東是黑色，西是黃色，南是青色，北是灰色；在中國的，東是黑色，西是紅色，南是青色，北是黃色。

二、崇尚黑色和虎圖騰的民族

彝族人民對虎的崇拜表現范圍極廣。作為遠古羌戎遺裔的彝族的圖騰意識，已擴大為整個宇宙觀念，成為獨特的“虎宇宙觀”。在崇虎的諸民族中，白族、土家族崇拜的是白虎，彝、納西、傈僳族則崇拜黑虎。

彝族崇尚黑虎的例證甚多。彝民稱他們聚居的金沙江、雅礱江為“納矣”、“諾矣”，為黑水之意。這兩江的分水嶺“納拉山”，為黑虎山。烏蒙山脈的“羅尼白”山峰，亦為黑虎山之意。

在烏蒙山、哀牢山區，許多彝民自稱“納羅”、“納羅頗”，即黑虎族的意思。唐代云南的地方政權南詔國王室中，開國君主細奴邏，彝語“細”為首領之意，“奴”為黑之意，“邏”是虎，其名之義是黑虎族的首領。而各地彝民供奉的祖靈神像“濕羅摩”，是黑母虎；他們祭祖時，要在門口懸掛繪有黑虎頭的葫蘆……這一切無不表明彝族對黑虎的圖騰崇拜。

有趣的是，彝民對黑虎的崇拜觀念還擴大為對黑色的崇尚之俗：

居住在四川、云南涼山的彝族自稱“偌蘇”，云南烏蒙山區彝民大多自稱“納蘇”、“聶蘇”，貴州彝族自稱“糯蘇”、“納”、“諾”、“聶”、“糯”意為黑，“蘇”意為人，族，即為黑族之意。從前，尚處奴隸制社會的大小涼山，彝民等級森嚴，而那些自稱是“黑彝”的階層，自認為骨頭也是黑的，故而血統高貴，所以成為世代相襲并握有大權的奴隸主。

尚黑使彝族的傳統服裝以黑為主：男子頭纏黑帕，身穿黑衣黑褲；女子的衣飾雖然色彩豐富一些，但亦以黑、青、藍等深色布料為底色——在彝語中，黑、青、藍皆稱之為“納”，黑也。至于涼山地區的彝族男女，更是一年到頭人人身披一件黑色披氈查爾瓦的。

崇黑之俗還使彝族認為祖先靈魂喜歡黑色。于是，蓋好新房后，要把房子用煙火薰黑方可遷入居住。如今雖作了改革，但還得把供奉了祖先靈位或貼掛了祖先畫像的墻壁熏黑才行。

三、色相在服飾中的運用

人受到一種色彩刺激即時反應，由生理到心理，有意無意之間，對身心都有很大的影響。其影響有好的一面，也有壞的一面，沒有絕對的客觀性質。不同色彩在復雜的因素下產生的聯想、象征、感情等視覺心理與人們的色彩體驗相聯系，使客觀的色彩具有了復雜的性格。

紅最容易使人聯想到太陽、火或血，表示愛國、衷心與革命，也是女性口紅之色。它象征著生命、活力、健康、熱情、活潑、青春、希望、幸福，是一種積極地色，也可以說是青年人的色彩。紅色也由于其性格強烈、外露而被認為是幼稚、野蠻、卑俗、危險地顏色。紅色是具有膨脹前進感的顏色，因此體胖、高達的人不宜穿純紅的色彩。

紅色代表圖騰：中國結、中國剪紙。當代服飾設計師代表：華倫天奴。華倫天奴(VALENTINO)大師許多標志性的設計在服裝界有著重大意義。標準色大紅的采用，以濃烈而華貴的霸氣震懾人心；那極至優雅V型剪裁的晚裝，更是讓人折服在這種純粹和完美的創意之中。華倫天奴·格拉瓦尼的傳奇被公認為“意大利制造”的標記，他的品牌戰略和創意一度推動全球時尚界進入新的水平，顯示出勝人一籌的帝將雄風。

黑色雖屬無彩色系，但亦是有感情的。黑色使我們想到黑夜、黑暗、寂寞、神秘的象征，意味著悲哀、沉默、恐怖、罪惡、消亡。黑色還有嚴肅、含蓄、莊重、解脫的表情。黑色是消極的色彩，但與之相配的色都會因它而使人賞心悅目。根據相配色的性格誘導，可以成為漂亮、時髦、高雅、禮儀的服裝色彩，也可以成為憂郁、黑暗、年老的服裝色彩。

一般情況下，黑色通過與性格強烈的色彩組合，將是少女的服裝色彩，具有年輕時尚的個性。

黑在中國亦很有講究。陰陽五行說“色曰黑，人曰智，情曰哀，方曰北，時曰各……”可謂絕妙的描繪。秦始皇曾經把黑色當做兵士穿的服裝色彩。

黑色不能大面積使用，否則容易失去迷人的魅力而變成陰森的情調。婦女服裝使用時，應該加入其它色彩，以提高黑色的身價。

白色有它固有的感情特征，既不刺激，也不沉默，跟附近的色相配時，會在冷暖中變化，象征潔白、光明、純真，同時表示輕快、樸素、恬靜、清潔、衛生的意思。

白色使人容易想到雪，引人注目；白亦顯得單調、空虛。白不易侵犯，容不得他色沾染，因此很不穩定，易感到索然無味和有易污染的擔心。

一般情況下，白色與具有強烈個性的色彩搭配成裝，更能增添年輕活潑的魅力。

本白是少有灰味的白，雖不及純白純粹，但安定、沉著，是人們慣用的服裝色彩。

灰石中性色彩，雖本身沒有生氣，沒有taser相配，顯得呆板、無味，但其他任何色彩與之搭配都不會受到影響，而保留了改色的性格。故灰色是使人放心的色彩，被廣泛應用于服裝上色。明度高的灰具有與白接近的性格，明度低的灰則具有與黑相近的性格。總之，它沒有黑和白那樣強烈的性格，并且與其他任何色彩都能混合，混合色大都受到人們的歡迎。

第三章結論

中國傳統文化歷史悠久、博大精深、世代相傳，隨著中國經濟和國力的不斷提升人們對物質和精神的需求正朝著品味與質量的追求發展。我們不斷的追求著個性與時尚，中國的服裝設計師憑借著個人對藝術的理解以及吸取國外文化設計著最潮最有品位的作品。我們在發展的同時要充分的利用具有中國標志性的設計符號把它與國際性文化進行融合再創造。

我在設計中采用了彝族崇尚的黑虎圖騰中的色彩，結合時尚界盛行的流行元素在服裝亮面布料與紗料兩種不同材質的面料上進行傳統圖騰色彩在當代服飾中的設計，這是中西方兩個文明國在文化上的融合，向往和平追求自由。在服裝的款式、面料、顏色、服飾品的設計中摒棄繁瑣的色彩，以簡單的黑、灰兩色為主色調，進行了設計。系列服裝以其簡潔的基調、傳統圖騰色彩、立體感服裝面料的二次設計為一體進行著不斷地探索與創新，充分地利用傳統圖騰色彩的元素賦予服裝新的時尚意義。但是，在服裝廓型設計的研究中未能很好地把握統一中的變化和變化中的統一，表現力有所欠缺。在面料的二次性設計中若是充分地利用具有中國特色的傳統制造工藝進行制作就更盡善盡美了。傳統圖騰色彩元素的服飾在我們的日常生活中被頻繁地設計與再創造，其范圍小到個人服裝穿著的風格大到國際世界時裝界的創新，我們可以把具有傳統圖騰色彩風格的流行元素運用到設計的各各領域并結合著我們本民族的傳統文化與世界同行。

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篇9

為保證艙室色彩的高質量，急需設計師采取科學規范的色彩設計步驟，對色彩稱謂和分類及色標進行嚴格的約定，建立相應的著色參考體系,并根據這一體系與計算機輔助設計系統相結合，研發計算機輔助艙室色彩標準化設計系統。協調好與船東、施工單位之間的關系。

1．采用合理規范的艙室色彩設計步驟

（1）把握船東的要求

室內配色并非單純物與色的搭配，需把握船東要求、根據船型、用途、航區以及船員的社會文化背景等準確做出設計定位。充分了解各艙室功能、照明方法、燈具數量以及船員生活方式、興趣、對顏色喜好，并依據需要索取艙室功能布局圖、平面圖、立面圖等相關圖紙資料，從人性化角度展開色彩的前期調研工作。

（2）繪制色彩施工圖表

參照舾裝規格書，按照艙內空間從上到下的順序進行色彩組合、編號、排序配色，列出色彩的適用位置和范圍，相當于建筑規格書，這樣易于辨清顏色的相鄰關系；后期進入艙室的家具、軟裝飾品等也要做記載，方便于準備工作。

（3）空間形象設想

根據不同的艙室功能，應用不同色彩塑造不同艙室形象，表現不同性格。在確定空間形象之前須把空間氛圍的類型確定下來，如居住艙室色彩要有利于船員休息放松，并使船員在長途的遠航中對船舶產生信任感，創造安逸、平和的氛圍；公共活動艙室要有利于創造明快、活潑的氣氛，使這塊區域成為有利于身心放松的場所，避免色彩設計對比強烈，導致視覺疲勞。具體見表1。空間形象設想好以后就開始考慮與其相適稱的整體色調，確定主體色，考慮選用暖色系或冷色系等問題；只有主體色設定好以后才好進行具體的色彩選擇。通常從構成艙室的地面、艙壁、天花板等部位的較大面積開始，順序決定具體顏色，這樣便于整體控制色調。

（5）基礎色選擇

艙室中天花板、艙壁、地坪等構成艙室空間的基礎色，也是面積較大的區域，左右著空間的整體形象。這一部分顏色確定需謹慎處理，要結合后面的輔助色進行綜合考慮。根據前期設想的“淺色調”等色彩形象，從廠家的商品樣本以及色卡里選擇基礎色，從中選出的備用顏色應盡可能接近實物樣品色。因樣本印刷色與實物存在色誤差，所以最終確認應以實物樣品為準。

（6）輔助色及突出色的選擇

遵循統一與變化的平衡原則，輔助色應與基礎色的色相、色調類似，突出色是形成全局、造成視覺重點的顏色，其色相、色調變化不能太大，以免造成艙室空間緊張感。家具根據其體積和件數選擇其做輔助色或突出色，其色彩應與墻面的色彩有較大的色差，這樣不僅能體現出較好的空間層次感，還能使家具的形體較為清晰、明確的表現出來，方便船員的注視和行動，以免發生不必要的碰撞。

（7）完成色彩施工圖表

將各個功能艙室、部位選擇的顏色于作業之前填寫到色彩施工圖表中，為了易于對照，商品型號、顏色標號要附上相應的色卡單頁。見圖1。

（8）配色方案目視化

目視化的手法包括，立面圖（展開圖）的著色、透視效果圖、平面圖上剪貼商品樣本以及貼有色卡單頁的樣板間模板、附帶與方案形象類似的實例照片、制作彩色CG模擬圖等，按照可視性要求將設計方案淺而易懂的表示出來，依據需要決定取舍或多個并用。同時利用計算機三維軟件設計動態的效果模型，全方位立體展示艙室配色場景，給船東較為直觀地實際場景印象，并可以根據船東的要求進行多方案比較，修改。便于設計師、船東、施工三方交流溝通，目標形象相互間都容易理解，最終決定配色方案。艙室樣板間模板如圖2所示。

（9）公示

最后向船東、施工方做說明，除了對設計作品做公示外，還需提交“色彩設計報告書”，包括前期色彩調查、設計內容等文字性說明，得到其認可后色彩設計就完成了，若出現需要調整的部位，還需重新做認定。

應用計算機輔助系統進行標準化色彩設計

（1）結合陸上室內風格及色彩配色方案，建立各種類型艙室中典型的配色信息庫，并建立檢索庫，用戶須輸入船型或者室內風格的關鍵詞，便可以從色彩方案庫中找到與設計風格目標最匹配的色彩方案，包括三維效果圖或者空間實景圖。設計師和船東可以在此基礎上進行溝通評價，以確定理想的色彩設計方案。

（2）通過檢索確定與型船相同配色，計算機輔助系統幫助選色、配色。在色彩設計之前需要設計師在三維建模軟件里創建艙室空間模型，導入著色系統，從信息庫里將各色配置到模型上去，根據預想的風格目標微調各色的值，觀察和評價空間效果。如果不符合預想效果，系統會生成修改參考，直到色彩效果滿意為止。

篇10

機床配色設計時首先要以機床的功能為出發點，繼而與產品的形態、結構、功能達到統一,利用色彩設計使工程機械發揮其功能作用并有更好的生產效果。數控機床體積較大時，配色應采用光澤度較低的淺色系色彩，從而使操作者減輕沉悶感，可采用飽和度較低而亮度較高的暖色作為裝飾配色，但裝飾面積不宜過多，避免造成操作者的情緒亢奮。

2）環境性原則。

機床的工作環境一般都在室內進行，機床的配色要比底面色彩明度高、色調淺，而比墻面色彩明度低、色調深。這里所指的工作環境，除了工作車間外，有時也指地域性的氣候環境，這時就要強調機床配色與氣候的相融性。例如炎熱地區宜采用冷色系配色，寒冷地區則采用暖色系的配色。

3）人機關系協調原則。

機電產品的作業環境一般較為惡劣,需要作業人員長時間集中注意力,所以應在色彩上給他們提供一個和諧輕松的環境；合理的色彩設計能夠避免操作人員產生緊張焦慮的情緒，使機床外部造型具有良好的可視性，根據操作人員的人機工程學要求來設計，可以使操作者在操作機床的過程中迅速做出反應，也確保工作效率和安全性。

4）工藝性原則。

配色方案采用的裝飾工藝是否容易實現也是在色彩設計中不需考慮的問題。對于大型的鑄件、鍛件通常采用明度和純度偏低的色調，表面平整光潔的型材沖壓、折邊、焊接等工藝制造的產品,可采用明亮、淺談、純凈的色調,使產品顯得干凈利落。此外，采用材料本質的色彩,既能在產品的總體色彩中起到豐富色彩變化的目的,又可以顯示出高超的加工工藝，使“形”“色”“質”達到統一。

5）美學原則。

在工程機械產品色彩設計中,要充分運用美學原則,如:對比與協調、變化與統一、比例與尺度、均衡與穩定、節奏與韻律、主從與重點、過渡與呼應等。把握好機械產品的造型,將色彩與造型完美地結合，在機床上部分配以飽和度較高、明度較大的色彩，在機床的下部分配以飽和度低、明度小的色彩，可以給人以安全、穩重的感覺。

6）流行性原則。

人們的審美標準不是一成不變的，會隨著時代的發展而變化，在某一階段會有某些色彩受到多數人的喜歡,這就是所謂的“流行色”。在機電產品的色彩設計中也應考慮“流行色”的因素。近年來,國外機電產品已呈現多彩化的趨勢,而國內很多機械產品的色彩還是以往的慣用色,國內大眾對工程機械色彩改變的需求越來越強烈。大多為重型機械更新周期比較長,其流行色的周期相對其他產品也比較長。但流行色不是一成不變的,要注意其審美觀的發展趨勢。

二、產品色彩設計原則在機床中的應用

現代機床類產品有一個共同點，多數工作環境都在室內，且與人的關系密切。以這些特點為依據，可以從以下幾個方面來研究數控機床的色彩設計方法。

1）機床主色調設計。

在機床色彩設計面積最大的部位為床身、主軸箱、減速箱、底座、立柱等，這些部位是突出機床色彩風格特征的關鍵部位。大部件外形大多規則，且一般都有固定位置，不會任意搬動，所以這些部位在設計時要求體現出理智、沉穩、安靜、厚重等的特征。在設計數控機床主色調時，總體要求采用亮度和飽和度適中的淺色調、暖色調或者冷色調為宜，并視情況為有所變化。

2）機床重點部位色彩設計。

機床重點部位配色，如操作控制面板、儀器、儀表、刀架、按鈕操作面板等，工作時通常在這些部位操作頻繁，對于這些部位的配色設計應該用柔和、舒適、輕快、隨和的色彩。控制面板色調配合機床的總體色調，一般采用單色配色方式。面板元器件數量較少而面積又比較大時，采用多色配色方式，起到分割控制面板的作用，從而使面板更規整化；對于控制面板上的按鍵、顯示器、指示燈等常裝備元器件的配色設計，可選用清晰、爽朗的顏色與面板主色調搭配；儀器、儀表作為機床的重點部件，其配色可以根據機床的主色調進行再設計。儀器、儀表的配色包括面板和外殼兩部分，外殼通常采用暖色調，以體現儀器、儀表的輕巧度，也可采用深以達到純凈、簡單的視覺效果。而對于像儀表柜這類體積較大的部件，若采用單色可能會過于單調，這時可在殼體的配色設計上采用多色處理，在側面采用與殼體色調相調和的近似色調，并在亮度上加以改變，最終獲得統一又不乏味的視覺效果。最后，對機床危險性多發的部位進行色彩設計時，一般采用符合安全規定的警示色，達到醒目、緊張的感官效果。