品牌形象設計論文

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品牌形象設計論文:云紋圖案在茶葉品牌形象設計的運用

摘要：茶文化起源于我國，具有悠長的歷史，從古至今中國人酷愛飲茶，經久不衰。隨著全球一體化進程不斷推進，我國茶文化也受到國際競爭力的影響，打造本土茶葉品牌已經成為提升國際競爭力的重要手段和策略。茶葉包裝設計是塑造茶葉品牌的重要的組成部分，因此，打造具有本土和地方特色的典型包裝設計尤為重要。茶葉品牌視覺形象設計應具有其自身的文化特性，這種設計能夠充分體現出茶文化的特性和商業信息的視覺識別，使其更加符合時代要求和具有較高的傳播效率。云紋圖案充分體現了中國文化特色。本文經過大量調研，結合相關文獻，針對具有我國本土特色的云紋圖案在茶葉品牌視覺形象設計中的運用進行探討，并提出可行性的策略，供相關人員參考。

關鍵詞：茶；品牌視覺形象設計；云紋圖案；應用策略

隨著全球一體化的不斷推進，茶葉作為我國特有的商品之一，已經得到全球各個國家的認可。我國是茶葉生產和輸出大國，因此，茶葉包裝設計應該具有我國特色的典型包裝設計。茶葉的視覺形象設計不僅能夠提升外在的視覺震撼力和文化的感染力，還能夠有效增強茶葉品牌的視覺效果，促使經濟效益最大化。結合我國本土文化元素對茶品牌視覺形象進行設計能夠有效提高我國茶葉的國際競爭力。云紋圖案是比較有民族特色的一種圖式，既能夠充分體現中國文化，又能夠應用在外包裝上。云紋圖案應用在茶葉品牌視覺形象設計中，不僅可以增加中華文化因素，還能夠增強茶葉品牌視覺效果，進而加深人們對中國文化的印象。

1云紋特點

中國云紋的樣式經過幾千年的發展和演變，其形式主要是通過紋樣展現出來的，中國傳統的紋樣具有一定的民族性、區域性的特點。云紋可以說是一種傳統的視覺方式，將云紋體現在現代包裝設計中，不僅能夠清楚表達出設計觀念，還體現出了整個民族的特性。云紋樣式經過不斷的演變且不同時期具有不同的特點和風格，對各朝代的人們生活模式都有著深刻影響。如戰國時期的卷云紋，具有程式化的特點；魏晉南北朝時期的流云紋，具有質樸、率性、自然的整體特點；唐朝的朵云紋則是將豐腴與清秀等特點融為一體，具有一定的中庸美，等等。中華民族的祖先認為萬物都有正反兩面，注重陰陽調和，我們所看到的陰陽八卦圖就展現了我們中華民族的特性，體現出“圖底關系”。因此，云紋不管是在造型上還是在組織形式上都有一定的樣式。同時，云紋也被賦予了豐富的文化內涵，蘊含著中華民族的文化理念和審美精神，很容易讓中國人產生文化親近感和審美親近感。從我國古代開始云紋就被賦予了很多文化色彩，在裝飾藝術中，云紋是十分重要的裝飾形象。比如畫五個蝙蝠在云中翱翔的圖，寓意天賜五福等，這種表達方式充分融合了廣大群眾的欣賞習慣，突顯出人們豐富的思想情感。云紋可以說是中華民族文化的重要載體和象征，傳達著東方文化所特有的飄逸瀟灑的“面”和“線”，傳遞著人們對天地萬物的敬仰之情以及豁達的人文精神和對生活的美好祝愿。

2云紋圖案運用到茶葉品牌視覺形象設計中的可行性分析

品牌視覺形象設計已經成為目前品牌戰略個性化的十分重要的組成部分。當前我國茶葉面向的是更廣闊的國際市場，茶葉品牌視覺形象設計則是提升國際市場競爭力的重要手段。對茶葉進行品牌視覺形象設計時，應該突出其個性化特性及具有一定的創新意識，用以區別于同類商品。現代視覺不是對元素的機械復制，而是對有意義的整個結構樣式的有效把握。云紋在現代的圖形設計中充分體現了一種繼承性創新，經過重新組合排列能夠變成新的圖形。云紋紋樣因其不但具有豐富的文化內涵，還具有獨特的藝術價值，被廣泛用于現代的品牌標志、包裝、生活用具、壁畫、建筑、宗教、服裝、裝飾等。經過一定的整理造型，云紋圖案在運用上呈現出多元化的狀態，又因其具有獨特的文化內涵和寓意，已經成為現代十分重要的裝飾紋樣，具有鮮明的形態，如2008年奧運火炬上的云紋圖案等。我國茶文化茶葉傳播活動能夠推動中華民族文化的傳播，而云紋蘊含著豐富的文化內涵和寓意，若將云紋與茶葉品牌視覺形象進行有機結合，能夠大大增加茶葉的國際競爭力和傳播中華民族傳統文化。而且云紋能夠滿足人們對吉祥、情感等的追求，歷史上云紋不單單是傳遞信息的符號，因其能夠體現出皇家貴族和貴婦人的尊貴感，而成為貴族使用的最普遍的紋樣，在平民百姓中云紋寓意著平安、吉祥。將云紋圖案運用在茶葉品牌視覺形象設計中能夠滿足人們對中華文化的需求。因此，云紋圖案運用到茶葉品牌視覺形象設計中具有可行性和必要性。

3云紋圖案在茶葉品牌視覺形象設計中的運用策略

從人們對事物的認知角度分析，視覺是人們獲取外界信息的主要渠道，如果說品牌的內在是其所代表的文化內涵，那么視覺形象就是其重要的外在表現因素，視覺所傳達的是一種重要的信息轉換，即品牌的概念信息通過人的眼睛傳化為可感知、可視的語言符號信息，是一種色彩和造型的定向轉達的過程。品牌視覺形象設計是將品牌所要表達和傳播的靜態信息內容轉化為可視的動態識別符號，以豐富和多樣的形式呈現出來。品牌視覺形象設計因為能夠抓住核心價值并進行詮釋，從而達到預想的效果，所以品牌對標識的要求不再是簡簡單單的一種符號，而是需要傳遞出一種形象、寓意，可供人們進行聯想和認知。品牌的傳播需要體現出品牌標識、品牌色彩、品牌文字等，使這個品牌的所有因素渾然一體。茶葉的品牌視覺形象設計主要包括標志設計、色彩設計、文字設計以及包裝設計。

3.1茶葉品牌標志運用云紋圖案

茶葉品牌標志的設計不僅需要經過多次反復的研究和大量的收集探索，還要具有一定的獨特性，用以與其他同類商品區分開來，一眼就能夠識別該茶葉品牌。標識可以說是創造產品品牌的核心因素，因此在品牌的識別和規劃上一定要按照識別系統的計劃方案實施。此外，在設計標志時還要結合各類茶葉的自身特點。在視覺上可以把文字以及突顯中國特色、傳承歷史的云紋圖案融入茶葉品牌標識設計。在標志上運用云紋時，為了保證品牌標志的一致性，其作為輔助圖形應簡單化并突出主題，讓人們能夠產生深刻的記憶。標志的設計應盡量凸顯出產品和地域的特性，讓人一目了然。字體是標志設計的重要組成部分，字體的改變如同更換衣服，代表了一定的個性特征。茶葉品牌標志所包含的所有項目的確定都必須滿足品牌形象的統一性和在傳播時能感受到藝術氣息的獨特性。茶葉品牌標志運用云紋圖案，可以將云紋圖案作為品牌標志的背景，通過適當轉化融入到品牌文字的筆畫當中，也可以將云紋圖案設計為品牌logo，以此來呈現濃郁的中國風、淡雅的文化內涵，豐富和發展茶葉品牌文化，使茶葉品牌定位更加符合中國人的審美觀，更加具有中國田園氣息、中國文化氣息，最終贏得消費者的青睞。

3.2茶葉品牌視覺形象設計中的色彩設計

色彩是信息傳遞最快捷的途徑，其給人類帶來的視覺沖擊相較點、線、面更大。色彩的合理搭配能夠有效提升品牌形象的宣傳效果，也是一種宣傳策略。色彩能夠給人們帶來不同的感覺，如冷暖、輕重感、空間感、味覺感等感覺，可以使受眾產生不同程度的聯想，從而激發起消費者的心理聯想和欲望。因此，在茶葉品牌視覺形象色彩設計時，一定要慎重選擇顏色進行搭配，避免與同類茶葉產品產生相同的色彩效果。可以將色彩作為不同口味、香味的象征，作為體現個性、特色的手段。在茶葉品牌視覺形象設計中，色彩的作用不僅僅是用來美化和裝飾，還能夠跨越文化、年齡的障礙清楚表達各種信息。更重要的一點是色彩的搭配能夠影響人們的感情，若是在設計過程中掌握顏色搭配技巧，那就能夠對認得心理造成良性的刺激效應，從而提高此品牌在人們思想意識上的地位。此外，對茶葉品牌色彩進行設計前應進行市場考察，讓色彩的搭配更加合理、特點更加鮮明，符合消費者的需求及色彩心理的傾向。顏色的搭配可以具有一定厚重的歷史感和與時俱進的活潑感。

3.3茶葉品牌視覺形象設計中文字設計

品牌的文字也是整個包裝設計的重要組成部分，能夠明確表達出茶葉的特點。文字的表達不僅具有一定的傳播性、廣告宣傳性，而且還能夠突出視覺效果。茶葉品牌設計的文字部分，包括品牌名稱、商品名稱、企業標識和廠名。這些都是視覺表現元素，需要具體突出茶葉品牌的的獨特性和風格，如廣告宣傳語。不同部位的文字所起到的作用是各不相同的，在進行茶葉品牌視覺形象文字設計的時候，應當根據文字設置的部位，科學設計文字所呈現的方式、內容，運用文字表達直接、涵蓋面廣、意義精準等特點，對茶葉品牌進行良好的表達和塑造，可以彰顯茶葉品牌獨有的吸引力。例如廣告詞的目的是提升視覺效果，為此內容應提煉出產品的特點，并包括產品的用途、使用方法、成分、生產廠家等功能性說明文字。因此，廣告詞必須設置在茶葉產品外包裝或者宣傳海報的顯眼位置，讓消費者可以第一眼就看到茶葉品牌的宣傳廣告詞，對茶葉品牌的核心理念、文化內涵產生直觀的印象，這樣將非常有助于茶葉品牌的快速推廣。此外，還應該注重文字字體的選擇，選取能夠提升人們視覺效果的字體，字體大小、顏色、粗細、風格的選擇，應當結合字體背景和字體所要表達的意思進行設計，力求達到最佳的表達效果。

3.4茶葉品牌包裝設計中云紋圖案的運用

包裝廣義的含義是通過對形狀、結構、材料、色彩、圖像、排版樣式以及其他的一些輔助性的設計元素進行整合，并與產品信息聯系在一起，進而使產品更加適合市場銷售的創造性的工作。茶葉包裝設計也是一種文化媒介，通過包裝的整體設計影像來展示民族文化，而在茶葉包裝上融入云紋圖案能夠增加產品的文化屬性，強化體現民族文化精神，如社會意識形態、審美傾向、民俗文化等。現階段的包裝設計從過去以保護勞動成果和盛放商品為目的轉變為更加符合當代人們的需求、審美要求以及展現產品的獨特性。云紋圖案運用在產品的包裝上，能夠更加凸顯包裝的獨特性，使其更加清晰地向消費者傳達出消費品的個性特色或功能用途。包裝在茶葉品牌視覺形象塑造中有以下三方面功能：一是清晰傳遞品牌特征。如不同于同類產品、品牌故事、制造感情印象等；二是提升關注度。“杜邦定律”充分體現出包裝對于提升消費者關注度的重要性，相關調查顯示：63%的消費者是根據商品的包裝來選購商品；三是定位產品的類別或價格區間。根據產品的包裝特點能夠清晰地向消費者傳達出此產品的定位和適合的人群。此外，在打造茶葉品牌時要避免出現過度包裝的現象，過于精致的包裝不僅浪費資源，而且還給人過于昂貴的感覺，從而降低銷售量，影響企業的經濟效益。

4結語

在全球一體化趨勢加劇的今天，品牌是一個企業得以順利發展的關鍵，也可以說是企業的靈魂。視覺形象是企業與消費者進行有效溝通的橋梁，能夠直接表達出企業的文化和思想。而云紋經過幾千年的沉淀和演變，使其到達了新的藝術境界和具有較高的藝術欣賞價值。云紋不但蘊含了豐富的中華民族文化內涵，還是人們向往美好生活的情感載體。將云紋圖案運用在茶葉品牌視覺形象中不僅是對云紋的合理開發和利用，充分發揮本土資源優勢，而且還能夠使整個設計具有繼承性質和豐富的文化內涵，進而為我國茶葉品牌設計提供了新的方向。

作者：金寶軍 單位：內蒙古民族大學美術學院版畫教研室

品牌形象設計論文:品牌形象設計課程教學現狀

摘要:本文主要闡述了視覺傳達專業中品牌形象設計課程的教學現狀，從課程內容設計的角度闡述了重視覺系統表現而輕視品牌策劃的現狀，從教學模式的角度闡釋了教師缺乏實踐經驗的現狀，從命題的角度闡述了學生在訓練過程中存在的問題。

關鍵詞：品牌形象設計；虛擬命題

品牌形象設計（CIS設計）是視覺傳達專業課程體系中重要的組成部分，也是一門綜合性較強的專業課程，課程不僅需要學生全面了解品牌形象設計系統基本理論知識，也需要通過設計訓練讓學生掌握品牌形象設計的特點和應用要求。由于品牌形象設計在國內的發展較短，課程沒有形成完善的教學體系，所以在課程教學中存在著一些問題。

一、課程內容設置重表現輕策劃

在國內的高等院校中，品牌形象設計課程的開設主要是分布在各大高校的藝術設計學院，國內高校的藝術設計專業在品牌形象設計的課程設置上，側重品牌策劃的內容，品牌設計課程內容以品牌視覺形象設計為重點，開設的課程分別有《企業形象設計》、《品牌形象設計》、《品牌視覺識別設計》等。在視覺傳達專業的品牌形象設計課程設置上是重視品牌視覺識別系統的設計，然而對于品牌策劃和品牌定位沒有要求，在教材上，目前可以使用的教材多以側重視覺識別表現的《企業形象設計》教材為主，此類教材大多由企業形象識別系統設計的起源、發展歷程、基本構成要素，以及視覺識別部分的表現方式與技巧等內容組成，內容較繁冗，缺少新意，更缺少品牌形象策劃、定位等內容。這樣的設置會讓學生在沒有形象策劃和定位的指導下孤立得思考視覺識別系統的項目，缺乏形象定位的約束整個設計會缺少系統性。

二、師資缺乏實踐經驗

品牌形象設計課程在教學上，多采用傳統教學模式，是由老師完成知識點的講解，再由學生完成相關的實踐訓練，而在品牌形象設計課程教學中具有品牌形象設計經驗的老師較少，在國內，由于品牌形象設計發展時間較短，沒有形成相對規范的系統，國內部分企業大多以借鑒成熟品牌系統形成自我形象，本門課程教學也一直處于經驗積累階段，沒有形成完善的教學體系。目前的師資許多也是由學校到學校的角色轉換型教師，缺乏實戰經驗，在教學過程中，按照自己對知識點的理解來授課，在實踐訓練中按自我意識進行評價。教師過多的依賴教材和參考資料來詮釋課程知識點，無法引導學生系統性學習，缺乏實戰經驗就缺乏對品牌的整體策劃能力，缺乏商業化的設計思維，缺少商業化的設計表現方法和缺少對材料和工藝應用的把握能力，以及與客戶溝通的技巧。

三、虛擬命題訓練存在局限性

品牌形象設計課程在學生實踐訓練中，選題形式由任課老師自己選定或由學生自由選擇，選擇方向以虛擬自主創業的品牌為主。虛擬的命題存在一定的局限性，脫離了商業競爭環境在很大程度上給學生自由的創作空間，學生可以發揮想象選擇自己感興趣的品牌或領域進行策劃和設計，利于市場調研和品牌策劃的進行，在一定程度上提高了學生的創作熱情。但是，由于設計有異與繪畫創作，品牌形象的設計，應該依托設計策劃和設計定位，這些都離不開市場的需求，需要在縱觀商業環境和市場需求的前提下，需要聯系客戶的需求，不能靠主觀的審美喜好，主觀的設計臆斷來進行設計，長期依照主觀意識來進行的設計訓練，會導致學生缺乏整體的市場意識，缺乏設計溝通能力和團隊協作能力，容易讓學生形成閉門造車的設計觀念，形成自我認可的設計思維。

四、學生在設計表現中缺乏創新思維和整體的表現意識

品牌形象設計的基礎系統包含四個部分的內容，標志、標準字、標準色、標準組合、象征圖形和輔助圖形。整個系統應該按照品牌形象定位來進行視覺設計表現。學生在進行基礎系統設計的時候，容易孤立的思考問題，會在毫無形象定位的意識下，依靠主觀審美，先完成了標志設計，再進行標準字的設計，兩者之間卻存在風格差異；在標準色的設計時，會用主觀喜好來選擇顏色而不是從品牌形象的角度出發選擇合適的色彩來表現；在標準組合的設計中，組合的形式多依靠模板的指引，套用固定的組合形式缺乏實際需求。如，甲學生選擇的是某教育培訓品牌的視覺識別設計，在標志設計時，采用卡通風格的陽光、畫筆等元素進行表現，在風格表現上體現了藝術培訓的主旨形象，而在進行標準字設計的時候，卻選用書法字體進行表現，卡通的圖形元素和傳統的書法字體在風格上存在很大的差異，會形成定位混亂的視覺印象。在品牌形象視覺識別系統中應用系統范圍廣泛，項目眾多，包含辦公事務用品，環境標示系統、廣告宣傳系統、交通工具系統、員工服飾系統等。學生在進行這項設計的時候，套用模板的情況會大于從品牌應用的角度出發，選擇合適的系統來進行表現。套用模板的情況只加深學生依照模板的常規形式，將基礎系統的內容進行強行使用。在使用模板參考時，學生還存在多套模板共同使用的痕跡，缺乏整體的設計思維。如，乙同學選題是餐飲品牌的視覺系統設計，在應該系統中，過于強調辦公事務用品的項目，而忽略了員工服飾設計、碗碟、筷套茶杯勺等品類的設計。

作者：戴花 單位：邵陽學院

品牌形象設計論文:城市文化品牌形象設計初探

摘要：揚州是國務院首批公布的二十四座歷史文化名城之一，如何把揚州建設成為古代文化與現代文明交相輝映的歷史名城，城市文化品牌塑是必不可少的。塑造揚州城市文化品牌形象包括城市的園林、建筑、運河、古街等名勝古跡的保護建設，也包括了揚州的傳統文化、工藝、美食等非物質文化遺產的繼承與發展，還需要打造一種城市文化的內在精神。最后通過視覺形象來體現這種城市文化的品牌，給揚州的發展帶來更多的機遇。

關鍵詞：城市品牌；歷史文化；園林；工藝；精神；傳承

揚州位于江蘇省的中部，長江下游的北岸，江淮平原南端，自古就有蘇北門戶之稱。揚州也是國務院首批公布的二十四座歷史文化名城之一，至今有2500年的建城史，從春秋戰國時期到近代2000多年時間里經濟繁榮，在文化，建筑，飲食、工藝等領域都十分發達。如何把揚州建設成為古代文化與現代文明交相輝映的歷史名城，城市文化品牌塑是必不可少的。城市品牌建設可以增強城市的競爭力，改善對投資環境和居住環境，還可以促進社會、經濟和文化因素的結合，實現城市的可持續發展。揚州在城市文化品牌建設方面也現了許多問題，如城市文化內涵挖掘不夠；對古建筑的開發保護不夠；城市整體視覺形象不規范，傳播方式過于單一等，都需要對揚州城市文化品牌進行進一步的探索研究。

1城市形象與傳統文化

城市的形象，簡單地說，就是城市給人的整體的印象和感受。它包括城市的道路、建筑、旅游景點、生活廣場等視覺形象，也包括了城市的民俗、民風等傳統文化。揚州城市近十幾年來發生了巨大的變化，以前的老城被拆遷或者重新打造了，道路變寬了，建筑物變高大了，城市的綠化更漂亮了……但總覺得它好像失去什么。當你再走過很多城市以后，你就會發現揚州與其他城市一樣，都是柏油馬路、高樓大廈；都是車水馬龍、霓虹閃爍。揚州的個性已經變得不明顯了，缺乏自己獨有的品牌。城市的經濟的高速發展和城市的品牌建設的滯后形成了鮮明的對比。現代化的城市幾乎是克隆出來的一樣，千城一面。城市文化和個性的嚴重缺失，也使揚州這座傳承2500年的歷史名城漸漸被同化、消失。怎么才能留住我們城市的特色和差異？其實筆者覺得一座城市如同一個人，它有自己的外貌特征、精神氣質和生活方式。它也有自己的過去和未來，是一個鮮活的生命。在揚州老城區里有很多斑駁滄桑的老建筑，如仁豐里、灣子街，似乎很破爛了，但它卻是一個時代的象征，這些古老和滄桑似乎在講述著這座城市的過去，它們就是這個城市的魂。傳統文化是不可見的，但傳統文化的載體是可見的。老城區有太多揚州傳統文化的載體。我們在打造揚州歷史文化品牌就是要挖掘它們，保護它們。這樣才能留住我們城市文化，找出城市的特色和差異。

2揚州文化遺產資源的整合和文化內涵的挖掘

2.1揚州園林和老城區建筑的文化資源的保護與整合

揚州是一座園林眾多的城市，揚州園林不僅具有皇家園林的金碧輝煌與高大壯麗，而且具有江南園林野趣和意境，風格兼有南秀北雄自成一派。揚州的園林規模不大，而且比較分散，很多隱藏于古城的民宅之中，園林古建筑的開發與老城區的保護融為一體。近年揚州重點打造的雙東古街已經初見成效，突出了明清時代遺留下來的徽派建筑特色，古街兩旁店鋪林立也吸引了很多游客。但影響力和規模還遠遠不夠，老城區的開發保護沒有向縱深發展，很多游客無法深入到古城古巷里面。揚州除了雙東街區還要很多古街如：灣子街、仁豐里、彩衣街等歷史街區，都非常有特色有待開發挖掘。在揚州老城區的開發上應以園林、古建筑為點，古街、古巷為線，把揚州的老城區成片整合開發。還可以利用現有著名景點重新整合串聯古街古巷。如游客從個園出來，經東關街到馬家巷到汪氏小苑，再穿過文昌路到皮市街，過廣陵路到達何園。如此一來就可以把揚州最著名的兩個園林進行串聯，游客在尋找園林的過程中也體驗了揚州老城的市井文化。

2.2揚州水道、運河文化資源的挖掘

揚州是京杭運河名城，運河從揚州穿城而過，城內漕運碼頭、水道較多。運河兩岸的風光帶也是揚州對外宣傳的窗口之一，但揚州對運河的開發還不夠深入，方式過于單一。在運河的開發上，一是要增加一些水上休閑項目，如水上的茶吧、酒吧等項目，還可以利用龍舟和戲船，開展一些民俗旅游活動和水上表演項目；二是要開發運河水上的餐飲和商貿活動，把揚州特色的工藝品、食品設置在船上，增加消費的方式；三是打造運河兩岸的廣場文化，開展一些揚州文化展出的活動，組織揚州戲劇的演出，豐富市民的文化生活，帶動地方民間藝術社團的發展。揚州除了打造運河，還可以利用運河水系把揚州的主要景點進行串聯，打造揚州運河水系兩岸文化。例如，沿著瘦西湖水道，從大虹橋到盆景園，再到御碼頭、天寧寺、史公祠最后到個園的路線。水系兩岸景點比較密集，沿途做好旅游指示標志，外來的游客完全可以自己從瘦西湖走到個園，還串聯了好幾個鮮為人知的景點。這種游覽方式較導游組織的游覽更加愜意，游客在自主的游覽中更能在潛移默化感受揚州城市的歷史文化文化品牌。揚州的旅游也可以從報團游轉變為自駕游，帶來更大的經濟效益。

2.3在城市的建設上突出“古代文化與現代文明交相輝映”

“把揚州建設成為古代文化與現代文明交相輝映的名城。”這是同志對揚州的期望。近十年揚州的城市面貌上有了大的變化，變得更加現代化了。但在城市建設中還要更加突出古代的文化。揚州雙博館就是也很好的例子，館呈荷葉造型，娉婷立于明月湖畔，柔暢無棱的設計與這座運河城市的水韻古秀相得益彰。再以文昌路建設為例，道路上有唐代磚塔、宋代古井、元代銀杏、明代閣樓、清代衙門……號稱唐宋元明清，從古看到今。因此，在打造揚州道路、廣場、公園等城市形象建設中，不僅要保護挖掘現有的文化元素，還要加入揚州歷史文化的元素體現“古代文化與現代文明交相輝映”的城市特色。

3揚州非物質文化資源的傳承與保護，擴大揚州文化的載體的范圍

揚州非物質文化遺產較多，它們和有形的文化遺產一樣有著重要的歷史、藝術和科學價值，對傳承揚州文化起著至關重要的作用，同時也是珍貴的旅游資源，具有重要的經濟價值。

3.1打造揚州精美工藝的文化品牌

揚州的傳統工藝十分發達，它們是揚州歷史文化發展的重要載體，較為著名的有漆器、玉雕、剪紙、刺繡、通草花等。特別是揚州的漆器和玉器，歷史以來一直代表著全國的最高水平。近年來揚州的工藝美術并沒有得到更好的繼承發展，甚至被其他地方趕超。揚州的工藝文化要與揚州的旅游景點結合重點開發，打造一批具有揚州特色的工藝品，宣傳揚州城市文化品牌。

3.2打造淮揚菜系為主的美食文化品牌

揚州菜也稱為淮揚菜，具有一千多年的歷史，是中國的四大菜系之一。揚州的菜品形態精致，滋味醇和，并在烹飪上善用火候，講究火功，具有南北兼容的飲食文化底蘊。另外，“揚州老鵝”揚州炒飯、揚州醬菜、揚州早茶文化等經歷了悠久的歷史，具有深厚的飲食文化。為打造揚州宜居城市創作了重要條件。

3.3打造揚州民俗文化為主的宜居文化品牌

揚州民俗文化蘊含著揚州人特有的精神傳統、思維方式以及對美好向往，體現了普通大眾的創造力。揚州特色的民俗如曲藝文化、早茶文化、沐浴文化等。揚州的民俗文化代表了揚州人生活方式。揚州這種舒適休閑的民俗文化也吸引著更多外來人口來揚州安家落戶。

4揚州城市的名人效應與城市的文化精神

現在很多城市都在借助歷史名人的效應，來打造城市的品牌和文化精神。以江蘇的城市為例：淮安是的故鄉，在淮安有總理最大的紀念館；連云港因為有山叫花果山，打造的是大圣故里的城市品牌。揚州歷史名人眾多，比如揚州八怪、鑒真大和尚、朱自清等。揚州城市品牌也借用名人效應，特別是揚州八怪，鑒真。但這些名人效應對塑造一個城市的傳統文化精神還不夠。前段時間有人想請“韋小寶”來代言揚州，甚至還想打建造一座以韋小寶為主題的鹿鼎城主題公園。萬幸這個計劃擱淺了，不然揚州歷史名城的精神有要被摧殘了。這種做法是很不合時宜的，“韋小寶”是金庸筆下虛構的一個小人物，經常靠著自己的運氣化險為夷，因禍得福，最后大富大貴妻妾成群。這樣的一個人物形象正好滿足了當今社會中一些好吃懶做，投機取巧、不勞而獲之徒的思想。和揚州的傳統的文化精神格格不入。揚州有自己優秀的精神文化，如揚州八怪的憤世嫉俗；鑒真雙目失明六次東渡的堅韌；史可法抗清誓死不屈；朱自清寧可餓死也不領美國的救濟糧的氣節。這些都是揚州城市精神的靈魂所在，需要我們深層地挖掘和打造。

5揚州城市文化品牌的視覺設計

5.1揚州城市的主題色彩

城市的主題色彩是指城市的公共空間、城市外部物體的主題色彩。城市色彩是城市品牌對外宣傳的主要視覺要素，主要體現在車站、廣場、商業中心、城市公共交通等戶外的宣傳中。如果城市沒有自己的主色調就不會給人耳目一新的獨特印象。城市的主題色彩要體現城市的文化傳統，“春風十里揚州路”“綠楊城郭是揚州”等古詩詞中都體現出古揚州的綠色。揚州是一座綠水相依、風景秀美的生態之城。揚州城市定位“生態宜居”城市，綠色成為了它的主色調。因此，揚州在城市的宣傳和公共空間色彩上應該以綠色為主導，突出美麗、生態的特點。

5.2揚州城市的視覺元素與視覺形象

揚州的名勝古建筑較多，對這些名勝古跡的形象提煉也就形成了揚州特有的城市符號。揚州常用的視覺元素有：五亭橋、文昌閣、仙鶴、運河、楊柳葉等。“五亭橋”是揚州最具代表性的園林建筑，它代表了揚州園林的北雄南秀風格的典型代表，成為揚州的鮮明符號。五亭橋正面視角為三個亭，形象神似“眾”字，也符合城市符號的特點；“仙鶴”視覺元素主要源于古詩“腰纏十萬貫，騎鶴下揚州”；“運河”視覺元素是因為揚州被稱為“運河第一城”；“楊柳葉”視覺元素主要是因為隋煬帝開鑿大運河，親自沿運河兩岸河堤植柳。這些視覺元素再與中國傳統的水墨、祥云、馬頭墻、竹葉等元素結合，充分體現了揚州城市的文化內涵。

5.3揚州城市視覺形象的傳播

揚州城市視覺形象確定后，要充分利用城市各種條件來宣傳推廣，如揚州的旅游景點，城市道路、廣場、戶外廣告等都要系統規劃宣傳。還要在城市舉辦的大型經貿活動、文化體育活動中進行集中宣傳。最后，還要充分利用新媒體，通過網絡、電臺等宣傳城市文化。新媒體技術的發展對城市的宣傳作用越來越大。新媒體技術不但傳播速度快，而且還可以與受眾互動溝通。對城市的宣傳和城市品牌打造具有不可比擬的影響力。城市的品牌建設是城市自我推廣的過程中，根據城市的文化、地域特點等制定出來的發展規劃目標，并傳遞給公眾得到社會認可。城市的文化品牌的視覺形象可以幫助城市更快更生動的了解城市，提高城市的認知度。揚州城市文化品牌定位是“人文、生態、精致、宜居”的城市，是符合揚州傳統文化和地域特色的。揚州城市文化品牌的塑造不僅要挖掘揚州城市文化的內涵，也離不開政府部門的規劃管理，服務態度的轉變和工作效率的提高，還需要市民素質的提升。揚州城市的文化品牌建設也將給揚州城市發展帶來更多的機遇。

作者：朱成軍 單位：揚州市職業大學

品牌形象設計論文:品牌形象設計趨勢研究

摘要：目的幫助品牌塑造形象，為消費者提供用戶至上、體驗先行的服務。方法對比分析移動終端與PC終端的區別，結合品牌設計在移動終端中的成功案例對品牌形象的設計趨勢進行分析論證。結論與用戶進行情感互動，讓用戶參與體驗，滿足用戶的需求，能使品牌形象具有時代賦予的新的生命力，在移動浪潮中經久不衰。

關鍵詞：移動浪潮；品牌設計；趨勢

品牌形象是由品牌的識別性打造的個性形象，一個完整的品牌形象包括產品層面、視覺層面、文化層面、服務層面等。如何讓消費者找到品牌歸屬感是企業應該思考的問題。把品牌信息的傳播觸角伸向各種媒體，實現品牌的全面深度傳播，這是品牌設計與傳播的重中之重。隨著移動互聯網用戶的高速增長，品牌形象的數字營銷引起了越來越多企業和設計公司的關注，新媒體渠道的多樣化使移動品牌廣告設計不斷增長，移動營銷技術改變了品牌形象的設計模式，移動互聯網的發展已經從根本上改變了傳統品牌形象設計的方法。當品牌有了移動互聯網這個有力的平臺后，提高品牌形象的識別性和品牌價值的方式也變得更加豐富多彩[1]。現如今，移動設備已經成為年輕人的必需品，年輕人在移動新媒體的誘惑下重新發現了自我價值，顛覆了傳統的生活方式，成為了改變中國消費行為的一代，因此，關注品牌形象設計環境的變化，把握受眾尤其是年輕受眾的習慣，剖析其背后的消費行為，都是移動浪潮中研究品牌形象設計趨勢的必修課。

1移動浪潮對品牌塑造的影響

1.1移動浪潮的定義

邁克爾?賽勒在《移動浪潮》中為人們描繪了一個移動和智能化未來的藍圖，他敏銳地洞察到了移動技術的功用，其必將對整個社會和人類文明產生深遠的影響，而這種影響注定是顛覆性的。移動化浪潮正在逐步改變著人們的日常生活,最終還將改變商業、工業以及整個經濟[2]。移動端具有即時和便捷的特點，能夠更好地契合人們的消費需求。伴隨著手機網民的快速增長，移動類應用成為了拉動網絡經濟增長的新引擎[3]。作為當今消費主體的80后和90后，他們正越來越多地使用這些移動設備來進行娛樂、社交與購物。智能手機、平板電腦、新興的智能手表等可穿戴移動設備的興起與發展，預告著移動互聯網的時代已經到來。

1.2碎片化

智能終端的普及結合互聯網技術，讓信息傳播變得愈發簡單和快捷，同時也使信息傳播變得碎片化和復雜化。碎片化時代，資訊模式從傳統的電視、報紙向手機、平板電腦方向轉變，生活形態從單一化向多元化方向轉變，使消費者有了更多的選擇，因此，在碎片化的背景下，品牌傳播如何找到消費者，并針對其需求進行精準地信息投放，將消費者產生的品牌的忠誠度轉化為購買力變得越來越困難，品牌和消費者之間形成了信息鴻溝[4]。

1.3隨時交互

數據顯示，早在2014年1月，全球包括智能手機和平板電腦在內的移動終端使用時長就已經超過PC移動端，這種觸媒習慣的變化昭示了移動化浪潮下，消費者行為習慣的轉變。中國目前存在一個現象，即人們在實體店逛街和體驗時，能夠隨時通過手機終端查詢商品信息，進行搜索和比價，導致其最終的購買行為多是在移動終端上完成。移動端把線上與線下連接在一起，方便了消費者與品牌之間的交流。移動互聯網的發展帶動了品牌形象設計與傳播環境的改變，傳統的品牌設計形式已經不能滿足消費者的需求，在移動化浪潮中，如何精準地找到目標受眾，使品牌形象設計的效果最大化，成為了研究品牌形象設計的重要問題[5]。新媒體和新技術下的品牌形象設計，強調隨時交互和全時互動，這已成為品牌與消費者之間進行交流溝通的必要[6]。

2移動端的三大特性

2014年，互聯網上市公司的財務分析都將重點放到了移動端上，這充分說明了移動化已成為互聯網發展的重中之重。中國作為手機生產第一大國，人手一機的時代已經到來，終端移動化的趨勢尤為明顯，移動端超越PC端成為了第一觸媒。如何快速有效地進行移動化轉移成為很多行業面臨的重要問題，為此，人們總結出了移動互聯網區別于傳統互聯網的三大特性。

2.1私密性

與傳統的電腦網頁相比，移動手機和平板電腦雖然面積不大，但是其界面設計簡潔干凈，且有帳號系統的加持，更容易形成與受眾一對一的私密溝通。互聯網用戶正逐漸向移動端轉移，當今用戶的生活與消費更偏向移動化。在用戶需求方面，大家已從單純的娛樂向商務拓展延伸，互聯網介入了整個消費決策鏈，這就要求消費鏈更加注重用戶的隱私[7]。例如人們在淘寶上購物或者旅行時，用手機預定機票和酒店，個人的瀏覽習慣與前期的消費行為都會通過大數據的分析后，在保證了個人賬戶私密性的基礎上，針對消費者進行一對一的品牌信息推送。

2.2場景化

現在，越來越多的消費者已經習慣在生活的方方面面依賴移動手機，移動端也更容易通過網絡大數據來收集和感知用戶的當前位置、及時場景與消費習慣等，從而將品牌信息進行精準的推送[8]。基于特定個人所處的場景，移動端的地圖應用會為其推送附近的服務和相應的產品信息，若滿足消費者當時當下的某個需求，則很容易吸引消費者。移動互聯網下的場景化營銷是基于時間和空間進行的，它能感知消費者需求，在特定場景推送產品或服務信息，以供消費者對比和篩選，進而促進購買。對于消費者而言，場景化營銷能讓消費者與產品和服務終端變得更加緊密。

2.3強互動性

移動設備的一大特性就是互動和分享功能。搖一搖、拍照、語音、聲控、滑動等都能顯示出移動設備的便攜性與易操作性，更易激發用戶與移動端進行多感官互動。現在，越來越多的傳統企業轉戰移動互聯網，以拓展品牌形象為目標推出了自有企業的品牌APP。品牌APP的誕生，拉近了品牌與消費者之間的距離，具有一定的社交功能，通過與朋友分享，使品牌達到了病毒式營銷和口碑營銷的目的。Nike在移動互聯網的表現有目共睹，Nike+的平臺效應孕育了眾多運動型APP，比如Nike+RunningNike+Training，Nike+FuelLab以及以環保為主題的工具型APP，例如Making，所有的APP都是以互動的方式來增強品牌形象的趣味性與美譽度。

3移動終端的品牌形象設計趨勢

3.1構建品牌與受眾互動

多元化的媒介形態使消費者接觸品牌信息的環境更加碎片化，如果品牌能夠創造一種輕松娛樂的體驗方式，讓消費者與品牌玩在一起，會是一種新的品牌傳播方式。通過移動端與消費者溝通，真正解決消費者的問題，滿足其需要，給消費者帶來便利，這樣消費者才會與品牌“長相廝守”[9]。2014年下半年，分眾傳媒的樓宇電梯廣告加入了Wifi熱點之后，增加了互通、互聯、互動的功能。分眾傳媒及時抓住了移動互聯網，和移動互聯網上的所有客戶端進行了互動。情人節前夕，分眾傳媒舉辦了“全城示愛”活動，用戶關注了活動官方微信“全城示愛”后，即可提交表白內容參與實時抽獎，而所填表白內容會根據用戶提供的對方LBS信息，在情人節期間，以彈幕形式呈現在對應位置的分眾屏上，也就是說，只需要填寫女友或男友所在城市的樓宇位置，表白內容就會在對應的樓宇屏內以彈幕的方式顯示，小區樓下、辦公大樓、購物中心等都可能成為表白中心。

3.2重視用戶體驗

移動互聯網用戶最核心的特征就是交互與參與，用戶希望在體驗的過程中找到自己的價值和存在感。從用戶體驗的角度出發進行細節處理，從產品本身出發，重視視覺基因與品牌文化的關系，做讓用戶有最實用的形式主義消費體驗[10]。體驗經濟下的品牌應更好地融入生活，與消費者產生情感共鳴。2016年2月6日，南方航空公司聯合微信推出的“讓紅包飛”活動，打造了一場堪稱全球最大規模的乘客機上互動體驗，其旗下600余架飛機，超過2000個班次的航班，近28萬乘客在進入機艙后通過微信搖一搖，伴隨著南航和微信特制的音樂，搖微信紅包，在飛機上度過了一個很有年味的春運。活動借助互聯網的形式，向乘客送出了新春祝福，既增添了節日的喜慶，又溫暖了乘客的心，提升了乘客的乘坐體驗。

3.3以設計為核心競爭力

在信息技術時代，設計成為了一種增值的手段。技術創新滋生了設計的新渠道和新方法，成為了品牌增值的新增長領域。近年來，迅速發展的掃碼互動、移動支付、H5等技術正越來越多地應用于品牌傳播中。品牌形象設計需要深入理解主題，從創新的角度揭示品牌的傳承和人的故事，賦予品牌更強烈、持久的精準度，找到最好的視覺設計方案。綠箭“能交流的條形碼”案例,將產品本身作為傳播平臺,實現了媒介形態與產品的巧妙關聯。綠箭作為首個合作品牌，率先使用了微信內置的“掃一掃”功能，消費者只要掃描任意一款綠色包裝上的條形碼，就可以免費領取50MB的手機流量和“小箭人”微信表情，具有極強的社交討論性。綠箭與微信“掃一掃”的結合，使綠箭產品成為了與消費者溝通的載體，讓交流變得簡單。該設計充分利用了微信的關系鏈，讓綠箭表情在好友之間不斷傳播，形成了自發的傳播擴散。綠箭作為快速消費品，其產品包裝本身就是品牌最大的自有媒體，能夠詮釋綠箭倡導的“促進人與人之間的溝通”這一品牌訴求，能讓萬千商品成為品牌與消費者的接觸點。

3.4服務屬性與娛樂屬性并行

隨著移動終端的普及，人們可以在任何時間和地點享受品牌提供的服務與娛樂。娛樂經濟成為了品牌設計與傳播涉足的新領域，消費者娛樂方式的改變也為品牌設計與傳播帶來了更多的形式。針對馬來西亞40°高溫的夏天，麥當勞為促銷其冰淇淋，在十字路口紅綠燈處一方面醒目的戶外廣告以吸引眼球，另一方面和來往的消費者玩雙屏小游戲，即派人在路口指導過路的人們在手機上進入游戲頁面，轉動手機上的風扇，這時，街頭大廣告牌上的風扇也會跟著轉動。越多人參與，甜筒就越不會融化，所有參與的人都能獲得免費的甜筒一份。這個案例將醒目的戶外廣告在十字路口等待紅綠燈的人流密集場所，巧妙地針對年輕人群喜歡嘗試和游戲的心態，設計了有趣的游戲，利用其好奇、趣味、獲利的心理特點，放大了用戶的參與感受，讓用戶在手機屏幕上的操作展現在街頭大屏幕上，實現了雙屏互動，增強了參與的趣味性與娛樂性，因此，使服務屬性與娛樂屬性并行、構建移動生活圈是品牌設計的新趨勢。

4結語

移動端技術是一種服務更私人化的技術，它相比于PC終端更加注重互動與分享。智能終端的普及使整個社會和消費者的個人生活都發生了巨大的改變，使處于移動浪潮中的消費者擁有了前所未有的獲取信息和分享信息的能力。移動戰略正成為品牌形象設計與傳播的新核心與新趨勢，它強調與用戶建立情感互動、讓用戶參與體驗、滿足用戶的心理需求，使品牌形象具有了時代賦予的新的生命力。品牌只有真正重視消費者在移動端上的交互體驗，才能在移動化浪潮中掘金。

作者：曹偉 單位：西安石油大學

品牌形象設計論文:品牌形象設計方法及重要性

摘要：一個好的品牌形象是一個企業核心思想的精華，品牌形象設計對企業發展的重要性，品牌形象的設計方法，品牌形象設計原則。

關鍵詞：品牌；簡潔；適用；文字設計

一、品牌形象設計對企業發展的重要性

（一）品牌形象設計在現代社會是一種具有強有力象征和說服力的大眾傳播信號。以簡練的符號來傳達給群眾關鍵的信息，表達其企業的特征和品牌文化信息。可以給群眾最直觀、最直接的傳達，是聯系企業和群眾最關鍵的媒介。就像一個人的名字一樣，起著絕對的主導地位，顯示著它獨特的作用。

（二）在品牌設計中，文字運用的獨特能更形象準確的傳達企業信息。就拉丁文來說，有著多種類別。如：手寫體、裝飾體、圖形體等。中國的品牌形象設計的方式也是有著異曲同工之妙。在品牌形象的設計中也是有著主導的地位。它有著表明事物特征的作用，以最直觀的文字方式可以傳達給人們最重要的信息。

（三）品牌形象設計在營銷中起到直接說明企業信息的作用。最早品牌形象的運用和起源是古代的圖騰、圖案、和紋章等。伴隨著當今社會經濟、政治、科技、文化的飛速發展和人們的不斷創造和設計精進，現在的品牌形象在設計特征上更顯實用性、說明性、和針對性等，藝術性也大大增強。

二、品牌形象的設計方法

（一）造型有感染力，便于記憶和識別。好的品牌形象設計應簡潔鮮明富有感染力。形象明快，引人注目，使人印象深刻易于識別、理解和記憶。標志設計不但造型簡潔明快且具有美感因而在設計時應注意造型不易復雜繁瑣，具有高度美感、最佳視覺效果，是品牌形象設計藝術追求的準則。

（二）有時代感，并能體現企業的特征。品牌形象是企業進行長期宣傳，廣泛使用的，因此一定穩定性、一貫性，在保持相對穩定性的同時，也應具有時代精神，不注重時代精神，會使人感到其企業文化內涵背離社會發展趨勢，不符時代精神，有落后之感。

（三）品牌形象設計應注重當地文化的影響。文化產生不同信仰所帶來的元素禁忌體現在現代人生活中，其實是文化和宗教禁忌。每個國家與地區，都有特定禁忌，這使得企業在標志的注冊時產生問題。因在設計對于國外或者跨過企業性質的企業來說，應當慎用數字作為標志中的構成元素。在標志設計應充分了解當地人文狀況，符合當地風土人情，注重元素運用是否與當地文化，個人信仰相悖。

（四）品牌形象設計應符合受眾的心理特征。品牌形象設計在視覺方面應用最為廣泛，視覺對形象的認知能力會受時間和速度，環境的限制，并傳至大腦而產生深刻的記憶，品牌形象設計要以人性化的設計找到企業與受眾之間的契合點，將企業的形象、文化精髓有效傳達給受眾，使其與企業形象產生共鳴。

（五）品牌形象設計應體現企業的個性特征。品牌形象設計具有獨特性和可識別性，無論其文字，圖形，還是文字和圖形的組合都要有著自己的特征，、具有足以區分與同類商標的特征。突出特點顯示標志自身特征，品牌形象可識別性直接決定著經濟利益和社會效益，決不能雷同、混淆，以免造成錯覺，因而品牌形象設計必須具有鮮明的特征，令人瞬間識別，易記憶。

二、品牌形象的設計原則

（一）品牌形象的設計要簡潔。一個品牌形象設計的越簡單，越容易讓人辨識，品牌形象設計的初衷就是能讓更多的人記住，應用范圍更廣，從而一步一步的青睞于這個企業，應用在廣泛的品牌形象設計中的標志設計，大多是設計簡單的標志，就像耐克的標志，奔馳的標志，雖然簡單，確是世界上識別度最高的標志之一，太復雜的標志，反而讓人覺得太亂而不愿意去記住。

（二）品牌形象的設計要適合產品及企業文化。在品牌形象設計之前，需要了解產品的特征，公司的背景，產品的客戶群，以及需要表達的內容和情感，只有充分的了解了產品的屬性和人群，你才能有一個準確的定位，才能設計出與之相適合的作品，每個產品都有其適合的人群，好的品牌形象一定是適合產品的，突出產品特性的。

（三）好的品牌形象的設計要保持一定的協調性。人最直觀的感受就是協調，不協調的作品會給人不舒服的感覺，相反的，協調的品牌形象會讓人感到愉悅，愿意多看幾眼，往往就是這幾眼，就會讓人記住這個品牌形象，品牌形象在圖形，顏色，大小，位置都合適的時候，才能具有協調性，當然偶爾也有不協調的品牌形象出現，但是品牌形象要考慮大部分人的感受，是做給大眾看的，不能太過獨樹一幟。

（四）品牌形象的設計要適合不同的尺寸。好的品牌形象設計必須是無論在縮小還是放大之后，都能清晰可辨的，尤其是在標志設計上，這就需要設計師不斷地去嘗試，將作品縮小到最小的尺寸，放在小物件上試一下，如果不夠清晰，就說明標志需要改進，將標志放大后用于海報上，或者電視、網絡等多媒體上時，也必須是清晰的，一個標志可以不夠新穎，不夠完美，但一定要是清晰可辨的，這是一個好的品牌形象的基礎。所有的設計皆來源于生活，一個好的設計師一定是一個熱愛生活，善于發現的人，所以品牌形象的設計與生活息息相關，設計方法也提煉于生活，品牌形象具有高度濃縮并快捷傳遞信息的功能，可以代替文字，直觀的感受到要傳遞的內容。

作者：張鵬 凌若釗 修智英 單位：吉林建筑大學

品牌形象設計論文:品牌形象設計中輔助圖形的運用

一、與標志圖形相關

這是一種早期輔助圖形常見的設計方法，它與標志的形態直接關聯，相互呼應。優勢在于容易識別，后期制作也較方便。不過，在形式和表現上略顯單一，容易出現與其他品牌相似、個性特征不明顯等問題。

（一）標志局部。提取標志最具代表性的、獨特的部分進行放大表現。如香港設計大師陳幼堅早期設計的標志作品“Francfranc”是由首字母“F”立體化延伸出的兩個房子的圖形，而輔助圖形就將標志局部以線條化、塊面化的形式直接放大。又如“徽娘私房菜”的標志是由一個徽州傳統木雕窗花和一個人物形象構成，輔助圖形就提取標志中最具特色的傳統窗花外框進行重復排列。框內可放人物，也可放文字，這些紋樣用來裝飾名片、手提袋等物料，而杯墊則直接是外框的形狀。

（二）標志紋樣化。將標志圖形按照一定規律進行重復排列組合，形成一種與標志相關的裝飾紋樣。如香港商場品牌city’super的輔助圖形將標志中的感嘆號進行大小、方向等不同變化的排列，形成一種獨特的裝飾圖案，用來作為vip卡、包裝紙的“背景”裝飾。又如“集和”品牌機構設計的“隨園會館”輔助圖形將標志通過一定規律進行編排，形成兩種不同的品牌識別紋樣，在各種物料和環境中進行無限“生長”。

二、與標志圖形無關

這種方法拋開標志圖形的限制，只保留概念、識別和視覺等功能性的主題，創造出新的圖形。這種方式表達更自由、更個性前衛，也是目前輔助圖形的發展趨勢。通常可根據設計對象的特點提煉出相關元素進行排列組合，如企業文化、商品外形、產品原料、地域風情……再加以適合的手法表現。

（一）象征符號。根據企業、品牌的文化理念和特點，提煉出一些具有象征意義的抽象符號元素。如“特格爾”根據品牌特點，提煉出心形、綠葉、花朵等輔助圖形，分別象征企業的核心理念——關愛、健康、自然；又如“硒味園”的輔助圖形分別以“茶、蜂蜜、油、面、蛋、米”六款主打產品為主題設計裝飾圖案，提煉相關元素以放射狀的形式排列。如以“茶”為主題的元素包括：幾何化的茶山、云霧、茶葉；以“蜂蜜”為主題的元素包括：六邊形蜂巢、水滴形蜂蜜、蜜蜂、花朵，再用這些圖案在對應類別的產品包裝上進行裝飾。

（二）地域風情。根據產品的產地或品牌所在地的風土人情，將歷史、文化、民族的元素融入設計，提升品牌的文化內涵。“亮歡寨”是貴州一家老字號酸湯魚品牌，它的輔助圖形復雜而有序，主要提煉出反映貴州少數民族風情的元素，如貴州少數民族建筑、花鼓、大山大水的自然環境、傳統節日元素，如火把節、百家宴、龍舟、跳舞的人群……這些題材是民族傳統的，但表現形式卻是現代幾何的，再賦予具有貴州少數民族特色的色彩搭配，顯得時尚而美觀。將這些輔助圖形應用在產品的包裝和各種物料上，將古老的文化和質樸的民俗民風營造得特別到位。

（三）相關物件。提取產品或品牌相關代表物品，通過精心擺放來營造情景。這種方法具有一定的敘述性，就像通過不同的物件在講述故事一樣，讓人產生視覺的聯想。如貴州餐飲品牌“黔外婆”的輔助圖形為一些老物件——壇子、水壺、木桶、藥罐……在這些物件的輪廓內填充了一些關于“故鄉”主題的傳統民居圖片，配上文案做成主題廣告對店內的墻面進行裝飾，營造出一種懷舊的氛圍；又如“聚福軒茶葉”的輔助圖形使用了不同造型的茶具、茶壺、茶杯、佛像、古典木架……營造出茶文化和東方文化的氛圍，形式簡潔現代，色調統一雅致。

（四）產品特征。根據產品的外形或制作流程，通過插畫、圖形等不同形式來表現產品。“膳食謠”是貴州一家食品公司，主打產品為各種不同風味的豆豉，該品牌的標志為純中文字，輔助圖形則是以豆豉制作流程為主題的插畫，如挑選、晾曬等不同步驟；又如烘培品牌“面包維度”的輔助圖形以產品的外形為主，將各種形態各異的面包進行錯落有致的編排，讓觀者一目了然地了解企業經營的內容，吸引消費者的關注。

作者：周先博 單位：湖北工業大學 藝術設計學院

品牌形象設計論文:兒童品牌形象設計發展現狀及前景

一、國內外兒童品牌市場形象識別設計總體情況

目前，國內市場上已經有諸如：好孩子、強生、巴拉巴拉、紅黃藍、小豬班納等一些中國自己的兒童品牌。但是更多的中國兒童品牌卻處在一個極度弱勢的地位，也許他們生產銷售的兒童產品不比任何一家知名的企業差，甚至一直在為國際一線的兒童品牌代工。但為什么他們無法走出現在的銷售局勢，推銷出自己的產品？我想除了產品本身的設計沒有風格化系統化以外，沒有建立一個完善的品牌形象識別系統也是得不到消費者認同的重要因素。即便中國的兒童產品企業數量眾多，但在整體的兒童產品銷售中所占比例卻也僅僅是和洋品牌持平。而就在國內兒童產品市場占有的50％份額里，只有30％擁有品牌，其余70％還處于無品牌競爭狀態。而就連這30％的品牌，也未必就能說全部達到了標準。國外的兒童品牌在設計工藝上就已經領先一步，并且在品牌的形象識別系統的設計建設中不斷的加強和完善，所以在進入中國市場后也快速的得到了消費者的高度認同。中國兒童產品企業起步較晚，大部分的品牌形象識別系統不夠完善。他們需要一個契機，一套適合自己的品牌形象識別系統設計。

二、我國兒童品牌形象設計的不足

1、我國兒童產品設計缺乏品牌意識

我國擁有眾多兒童產品企業，但卻只能被稱為生產大國而不是強國，因為企業多是為國外大牌代工，而自己的兒童品牌卻很落后。導致國內兒童產品競爭力弱的原因，就是消費者對品牌的認知度不夠，使得與國外大牌同質量的兒童商品推向市場，消費者卻不認可。兒童品牌宣傳手段相對來說比較落后，方式單一，品牌意識不強。市面上大部分的兒童產品都沒有自己的特點，哪怕是有能力開設專賣店，也會讓消費者在購物時認為買產品也是方便而已。缺乏品牌意識的的企業，無法讓消費者感受到企業文化和產品的魅力，自然也就無法吸引消費者。

2、兒童產品設計缺乏創意

談兒童品牌，不僅是要設計出適合企業的形象識別系統，也要了解兒童品牌的產品設計。我國的兒童產品，贏在了價格上，卻輸在了創意上。哪怕為大品牌代工的質量再好，沒有創意和企業文化也一樣走不出困境。現在國內很多兒童產品，起名字要起個洋名，為什么？因為過去中國的兒童產品比較便宜，檔次低；而西方的兒童產品新穎，有創意，消費者心里就覺得高端上檔次。中國的企業一味的模仿西方，從名字到產品本身的設計，以提高兒童產品的檔次和價格。這種思維定式使中國兒童產品設計被局限住了。品牌的文化和品牌的產品定位缺失，直接影響品牌的形象識別系統設計。中國大部分兒童產品模仿國外設計或是沒有設計，不考慮創新，產品沒特點，沒技術，又怎會被消費者所接受認同。只有認真對待消費者，了解消費者的心理和需求，才能被消費市場所認同。

三、我國兒童品牌消費者的購買需求與發展前景

中國消費者對兒童產品的質量是十分重視的，實用耐久質量好是消費者選擇兒童產品的重點。兒童品牌的產品品質直接影響著產品的使用價值。消費者在選擇產品時，會在考慮成本的基礎上首先考慮這個兒童產品的質量是否值得購買。品牌與雜牌的區別在于：前者的產品信息較為公開，而后者沒有直接的信息，只能單方面被動接受。前者的做工質量有明確保證，而后者有一定的購買風險。安全、舒適、健康。這三個詞越來越多的出現在家長們為孩子購買產品時的需求。兒童比較弱小，且自控能力不強所以容易受到傷害。許多兒童產品企業為了降低成本，在使用的材料和加工上沒有重視兒童的身心健康，產品有一定的安全隱患，消費者不購買或購買以后發現問題，必然對產品乃至企業產生不好的印象。這種產品就只能短暫的出現并最終消失，企業形象也會受到嚴重影響。很多產品，尤其是耐用消費品在購買完成以后，還有許多的類似維修、保養、更新換代等服務問題，他們構成了整個商品使用價值的一部分。可靠的產品自然會留住消費者，消費者的評價影響著兒童品牌。其他消費者在首次購買產品時，難以從事實上掌握產品的可靠性，那么必然會通過品牌的口碑來獲取信息。如果說在網上購買兒童產品最大的優勢，無疑是價格的優勢。但筆者發現不少兒童產品，尤其是兒童的服裝類產品，銷量第一，但評價卻良莠不齊。不少消費者寫到尺碼不準，標示兒童年齡段不對等問題。網上購買兒童產品確實能使消費者得到方便和實惠，卻未必能使他們購買到合適的產品。優秀的兒童品牌，會在設計產品時充分考慮兒童的生理發育節奏，產品對應的年齡段十分細致精確，還會考慮到兒童心理的成長，設計出適合的產品款式。兒童品牌形象的打造往往贏在細節上，真正能為消費者考慮的兒童產品和企業才會有更好的發展。

四、結語

兒童品牌的產品質量是基礎，而了解消費者的需求，建立形象識別系統展示出品牌的魅力，則是企業發展壯大的保證，傳播品牌文化并得到消費者的認可，使品牌確立獨特的市場地位不可替代，最終達到銷售目的。

作者：王濛 單位：華北理工大學

品牌形象設計論文:本土動漫旅游品牌形象設計研究

一、廣西本土動漫旅游紀念品開發的資源優勢

在當今旅游盛行的趨勢下，越來越多的旅游業意識到具有本土文化特色的旅游紀念品備受游客的青睞。廣西作為歷史、自然旅游資源以及旅游文化大省，有著悠久的歷史文化背景和濃郁的民族風情，在挖掘和弘揚本民族文化的同時，運用創新的理念有效地將傳統文化與旅游紀念品巧妙地融合在一起，重塑廣西本土動漫旅游品牌的“新形象”。

二、動漫產業與旅游產業協同發展的意義

動漫產業和旅游產業相互滲透和協同發展，不僅符合旅游產業的需求也滿足了動漫產業的需求。是促進一個國家、地區和城市的產業調整和結構升級，符合產業發展的大趨勢。旅游產業更重要的是：可以降低動漫產業的風險，可以為旅游產品以及旅游紀念品提供素材，可以擴寬動漫產業的創意發展空間，還可以有助于延長各個產業之間的產業鏈。反之，動漫產業有助于塑造旅游品牌形象推廣，同時還是動漫旅游營銷的新模式，是對傳統旅游產品以及旅游紀念品的“再創新”。

三、開發廣西動漫與旅游品牌形象設計

（一）劉三姐動漫旅游紀念品開發的目的

打造鮮明、獨特的旅游品牌形象設計。其目的在于目前廣西的旅游紀念品的開發缺乏創新，全國各地的旅游紀念品在市場略有雷同，總體上有民族文化、民族特色的紀念品比較少。假如我們開發一個廣西當地的旅游紀念品推廣項目，比如廣西的民間傳說人物、故事或動漫游戲，不僅可以作為景區的觀光項目，其衍生產品包括玩偶、吊飾、文具、U盤等可以作為旅游目的地的特色旅游紀念品。旅游產業可以帶動廣西的動漫產業發展。我們可以以劉三姐為形象品牌結合動漫衍生品，設計出具有當地特色的旅游紀念品產品。旅游紀念品，顧名思義即游客在旅游過程中購買的精巧便攜、富有地域特色和民族特色的工藝禮品。[1]如同這個城市的一張名片，具有很高的收藏價值和意義。動漫衍生品是指利用卡通動漫中的原創人物形象，經過專業設計師精心設計，開發制造出的一系列可供售賣的服務或產品。

（二）劉三姐動漫旅游紀念品的形象設計思路

1.民族風格。動漫衍生品及旅游紀念品設計應著重汲取本土民族文化元素。在劉三姐的人物形象塑造方面，可以走民族風格。服飾上，可以結合當地的民族服飾進行創作，如利用壯錦、繡球、圍裙、掛包、頭巾等壯族元素進行裝飾。整體的色彩可以絢麗一些，在衣服邊角鑲上精美的圖案，還可以配上二方連續、四方連續的幾何紋案，顯示出壯族人民熱情奔放的性格和對美好生活的追求與向往。2.民族氣質。動漫衍生品及旅游紀念品設計應著重汲取本土民族文化內涵。在劉三姐的人物氣質塑造方面，側重于壯族人民淳樸的性格。除了具有壯族人民的長相特征，如大眼睛、黑皮膚、厚嘴唇等外，還需賦予她高貴的民族氣質。劉三姐不但是民間的傳說人物，還美麗動人、聰慧機智、能歌善舞，有“歌仙”之美譽。其歌聲膾炙人口、鏗鏘有力，既有一些“野”的味道，又有民族的氣質，如漓江水一般清澈。將這種民族氣質設計到旅游紀念品上一定可以帶來意想不到的經濟效益。3.民族精神。動漫衍生品及旅游紀念品設計應著重汲取本土民族文化精神。弘揚和傳承民族精神是未來旅游業可持續發展的需求。劉三姐形象發展至今已經形成了獨具特色的劉三姐文化品牌，在劉三姐旅游紀念品形象設計方面，應與她的民族精神相結合，創作出栩栩如生的劉三姐新形象，打造一個全新的廣西本土動漫旅游品牌形象。

四、結語

利用本土的民族動漫文化與旅游紀念品相結合，打造廣西本土動漫旅游品牌形象，全面把握動漫產業、旅游產業各環節的內在聯系，以動漫創意和形象為核心，構建相互支撐、完善的動漫旅游產業鏈，形成旅游與動漫上下之間的良性互動。擴大動漫產業與旅游產業的盈利空間和市場規模，推動各環節企業的互動合作。

作者：王芳 單位：廣西藝術學院

品牌形象設計論文:珠寶品牌形象設計論文

在鉆石零售終端品牌中，很多品牌簡單粗略的給自己定義“愛情”的物質和心理載體，并不深入精準的分析“愛情的化學和物理成分”，導致市場鉆石品牌形象“大合唱”的現象。其實，鉆石品牌更要細膩，絲絲入扣的去打動人心，分解愛情的成分，梳理愛情感受的心理階段，這樣差異化的文化思想才能找到品牌形象的差異化，才能選擇確定自己品牌表現出來的是圣潔典雅的進行曲，是滋潤心泥的晨曲，還是共鳴心扉的小夜曲。所以說重整品牌形象，就是重整企業和品牌的文化。在目前的珠寶商業環境中，品牌形象設計讓很多珠寶企業表面化的認知成為品牌建立的基本要素和視覺傳遞表現形式，忽略了它更重要的“實用性功能”，實際上它更是品牌管理的方法和工具。帕克說過“品牌形象產生于營銷者對品牌管理的理念中，品牌形象是一種品牌管理的方法”。這也告訴了我們任何產品或服務在理論上都可以用功能的、符號的或經驗的要素來表達形象，更說明了企業和品牌的諸多商業行為利用品牌形象的設計，簡單高效的地表達傳播自身的物質和精神上信息，直接有力的地完成管理品牌目的。

美國銀飾品牌ChromeHearts（克羅心），是著名好萊塢奢侈品牌，由RichardStark于1988年創立。其通過精準的品牌形象設計，完美的詮釋出品牌的格調和品牌的管理方法。克羅心品牌文化風格的指向明確，定位于中世紀藝術的宗教精神，它充滿搖滾、哥特的風格，所以其LOGO設計采用”十字花“圖形，同時十字是人類最古老的符號之一，很多宗教中也大量出現該圖案。這切合了品牌的主張，在思想和形式上得到了統一。在品牌符號的管理上，不僅將符號大量運用到自身產品設計生產中，還將符號與時代文化代表者結合在一起，設計生產跨界產品，力求把樹立的品牌形象嫁接在已有社會影響力的文化潮流中。這種管理的方法，讓追逐的消費者真實的從文化代表者身上感受品牌形象傳達的真實意圖（如克羅心與滾石樂團的合作），這大大提升了品牌認知度和品牌影響力。品牌的店面形象更直接坦率向消費者述說和呈現自身的氣質和修養，克羅心恪守了已有的定位，品牌管理的態度和方法滲透到店面空間設計的每個細節，摒棄了浮躁喧嘩的流行時尚，避開了流光溢彩奢華之風，選擇了與自身相和的中世紀風格，卻在文化與符號的沖突中毅然的放大符號的夸張設計手法來體現品牌的時代存在感。

消費人群的鎖定是品牌管理的重要內容，也是企業和品牌生存的根本養料，這無疑要通過品牌形象設計的包裝與推廣，樹立品牌形象的公信力，才能聚集忠實的購買人群。全世界愛戴ChromeHearts的名人有香奈兒（CHANEL）首席設計師卡爾?拉格斐（KarlLagerfeld）、史密斯飛船主唱史蒂芬?泰勒（StevenTyler）、《VOGUE》法文版總編輯CarineRoitfeld、德國名模歌地亞?雪花(ClaudiaSchiffer)。克羅心品牌將世界知名人物的影響力轉化成自己的影響力和公信力，在視覺設計和心理暗示的推廣中，用這股力量助推給自信心不強的消費者，牢牢的地掌握消費者心里理的消費目的。如何讓品牌有自身進化的能力，也就是說品牌形象進入人心后，能生根發芽，深植消費欲望的心理，逐步影響改變消費的習慣，形成主觀去推廣品牌的意愿。

品牌形象設計是有生命的，是要不斷輸送新鮮血液的，是在市場動態變化中升級換代的。只有這樣，品牌形象才可以在消費者心里發酵，才能共鳴，才有消費者對品牌的堅持，最終催化品牌進化的功能和消費者主觀再推廣品牌的能力。很多珠寶企業，把自己的品牌形象設計看做“常青樹”，對這棵“樹”長時間的不施肥管理，讓這棵親手栽下的“樹”自生自滅，然后在重栽一棵新的“常青樹”，周而復始沒有一棵成才，沒有一棵茂盛。中國珠寶品牌在形象設計的領域中，才剛剛起步還沒有成熟發展，很多珠寶品牌就已經把它定義，或者說把它和品牌發展的關系僵化理解，導致諸多珠寶品牌沒有形成品牌的戰斗力，在市場的博弈中逐步掏空了內涵，喪失氣質，只有大聲地吶喊才能引起消費者的關注，可那太短暫了，終究會聲嘶力竭地倒下。“爵士時代”的來臨是白熱化競爭和經濟環境變化的前奏，危機中得到啟示更讓我們堅信品牌形象發展是企業生存的“核動力”。

作者：沈鷹 單位：壹堂匯品牌創意人

品牌形象設計論文:快時尚品牌形象設計與傳播

一、快時尚品牌形象設計

服裝品牌標志是品牌產品最為形象和直接的體現，同時也是品牌形象的核心構成因素。消費者在購買產品時很大一部分因素是由于品牌的標志，或者深入來說消費者是看到了服裝品牌標志中隱藏的品牌內涵與文化底蘊。大多數快時尚品牌的標志的字體簡約自然，色彩均為標準單純，沒有多余的變化，沒有具象或意象的表示，充分顯示了快時尚品牌服裝低調奢華的內涵。圖1為H&M、優衣庫與ZARA的品牌標志[1]。就ZARA的品牌標志來看，其字體較為嚴肅工整，給人一種嚴肅的視覺感受，沒有多余的花哨變化，充分展現了ZARA簡單的特質。ZARA的店鋪標志一般都是以淺咖啡色為基調，同背景的對比十分明顯。點名標志與櫥窗風格也十分統一。消費者不單單可以從視覺傳達中感受到ZARA的品牌特質，更為重要的是ZARA的品牌標志還能夠成為傳承品牌文化的標志。

（一）快時尚品牌包裝

目前市面上的快時尚品牌在包裝上都有一定的一致性，即為在包裝上依然追求簡約、簡單，沒有過多的裝飾，將簡樸的包裝中時尚品質的產品傳遞給消費者，同時也將綠色環保的理念帶給消費者。簡約的視覺語言能夠更加準確的傳遞品牌訊息，更加充分的展示品牌形象，讓消費者能夠更加快速的記憶品牌，從而凸出品牌的特質與風格。通常快時尚品牌的包裝都是以紙質材料為主，通過使用牛皮紙、色卡紙或銅版紙。紙質材料作為包裝袋的質感明顯，制作簡便。使用紙質包裝帶不僅僅成本低，造型多樣，更為重要的是其能夠在一定程度上對產品進行美化，起到一定宣傳作用，展現消費者的時尚審美與地位。

（二）快時尚品牌服裝吊牌

快時尚服裝的吊牌設計秉持著與服裝相同的風格，簡潔、低調，吊牌的材質同樣以紙質為主。吊牌與服飾一同將視覺效果與識別能力全面提升。如圖3所示為Bershaka、ZARA與H&M吊牌。快時尚品牌服裝吊牌的功能性為最為主要特征，吊牌的正面均為品牌的標志，反面為產品的其他詳細信息。由于兼顧到吊牌對產品的影響，因此一般都是以服裝的色調來決定吊牌的用色。圖3中所示三個品牌的吊牌結構與用色均簡潔而有風格，給人一種品質與時尚兼具的視覺感受。

二、品牌形象設計傳播

（一）品牌形象代言人

代言人是品牌形象傳播推廣的助推器，是一種能夠實現快速傳播的營銷手段。形象代言的方式可以傳遞品牌鮮明的個性與特質，使得產品與目標消費者之間建立起內在的聯系。并且品牌形象代言人在消費者心中的地位與價值會使得品牌變為具有意義的存在附加值的符碼。例如H&M曾經有麥當娜、凱特·莫斯等作為形象代言人，這些在消費者心中極具影響力的明星來傳播H&M的產品使得H&M的品牌形象變得更加高大。品牌代言人吸引消費者注意力越多，則對品牌的影響力就越大。通過名人來傳播產品，提升知名度，引起公眾注意，傳遞品牌的理念與價值，獲得消費者的贊許與認可[3]。并且將形象代言人的魅力與品牌形象相融合，使得品牌出現人格化可以明顯強化消費者對品牌的認知度。H&M就曾邀請茱莉亞·斯黛娜、艾琳·沃森等超模來演繹泳裝廣告，顯著提升了H&M的品牌形象。

（二）品牌網絡推廣

電子商務的異軍突起使得快時尚品牌不得不關注這一重大消費領域。站在消費者的角度來看網絡購物方便、快捷、省時，并且信息量巨大。有一半以上的網購消費者曾經在網上購買過服裝，并且購買服裝的金額在所有網購金額中占據了五分之一以上。而中國網購第一平臺淘寶網每天的服裝銷售額都過億元。網購的快速發展給快時尚品牌的擴大與宣傳提供了廣闊的空間。優衣庫、ZARA、GAP等品牌快速反應實現了網絡零售。2009年4月優衣庫在天貓開設了旗艦店，開業僅十天優衣庫在天貓中男裝女裝的銷售排行已經占據首位，超越了之前入駐天貓商城的Levi’s等品牌。目前優衣庫在淘寶一年的銷售額高達2億，并且隨著時間的推移優衣庫的天貓旗艦店在網購平臺中的銷售額將會節節攀升。與此同時，GAP在中國的全資店面營業的過程中，GAP的網絡旗艦店也隨之營業推廣。中國的消費者可以再GAP的網站上隨時購買GAP的產品。

三、結束語

面對競爭白熱化的國家市場，快時尚品牌企業要最大程度的獲得市場占有率，并且在國際市場上樹立屬于自己的獨特品牌形象，被消費者所接受就要進一步貼近消費者的需求變化，不斷的提升企業知名度，在瞬息萬變的市場中做出快速反應。致力于將簡約、時尚、自然、品質的產品提供了全球的消費者，讓消費者能夠鐘意于其品牌形象設計，并且樂意為其品質與服務買單。

作者：劉鶴玲 單位：廣州番禺職業技術學院

品牌形象設計論文:恰恰品牌形象設計論文

一、承接傳統結合現代

每個民族都有自己的文化，在中國，眾多優秀的文化產品其文化底蘊、價值內涵非常高，但卻沒有品牌經營的意識。陳幼堅曾多次跨國界合作，清醒地認識到，也許堅持本土的設計語言，才能立足于世界的設計舞臺，尤其是聯合麒麟品牌在日本推出了茶飲料MR.CHAN品牌形象設計,對他感觸很深。日本的市場是非常注重本土文化的，甚至將自己的本土文化變成了一種理念和態度，非常值得我們中國人去借鑒和學習。陳幼堅深刻地意識到品牌的重要性，1990年他創建了“東西坊”，擁有自己的個性品牌，設計自己的品牌形象，主要出售陳幼堅的系列創作作品。“東西坊”，是一個真正屬于和代表香港及新中國的紀念品品牌，似乎成了陳幼堅的標志性符號。陳幼堅在設計品牌形象設時強調品牌的民族性，以品牌本身的文化特質為基礎進行設計。在陳幼堅的品牌形象設計作品中，加入大量中國元素，但他并不是盲目不進行任何改變的運用，而是將中國的傳統元素進行整合，同時將傳統元素以現代設計的表現手法自然地進行糅合，在傳統與創新中尋找平衡。

二、東方與西方的融合

中國博大精深的文化不是只適用于中國，對世界也形成了巨大的影響力。陳幼堅認為中國五千年的傳統文化是一種驕傲，但他并沒有固守傳統，而是成功地融合西方美學和東方文化，詮釋了嶄新的文化交融。“東情西韻”，是他的作品風格，在他的作品里，總能讓人看到歐式包裝和西方簡潔線條下跳躍的中國熱情，西方美學和東方文化的結合。中西方文化，是屬于全世界的“東西坊”，陳幼堅正是將這個屬于世界的“東西坊”用自己的設計語言和策略將東西方文化相融合。陳幼堅將分享和解讀如何捕捉和重新詮釋東西方文化精神，同時將這種精神融入到品牌形象設計中，并與商業市場進行鏈接。在牢牢把握市場脈搏前提下，以中華元素文化作底蘊，將東方文化重新煥發薪資，與西方文化相交融，以不同的視角展示品牌形象設計，帶來了頗具視覺沖擊力并兼具包容性和多元風格的視覺符號。

三、恰恰品牌形象設計的分析

1恰恰品牌的新定位

洽洽在創立之初就確立“創造美味食品、傳播快樂味道”的品牌理念。但隨著市場不斷發展演化，消費者的需求也是不斷變化。在品牌建設中，必須加強品牌和消費者之間的溝通交流，才能使品牌發展壯大。恰恰品牌為了使自己的品牌形象不斷進步、新潮，采取了品牌更新這一策略。所以，2011年6月1日，洽洽啟動品牌新形象，將品牌定位于“更時尚、更快樂”，有了這個品牌的定位，洽洽的品牌策略就有了強烈的針對性。洽洽食品股份有限公司委托香港陳幼堅設計公司設計洽洽品牌標志和洽洽品牌旗下系列產品包裝，花費百萬打造全新品牌形象，這為洽洽食品類擴展及品牌戰略邁出了重要一步。陳幼堅從市場的角度出發，從恰恰品牌的理念入手，將設計與品牌推廣成功地結合起來。使恰恰品牌新形象如同它的廣告語“快樂的味道”帶給人休閑、簡約的快樂，進而將恰恰品牌送上了流行時尚的最前線，在市場上發揮全方位的品牌效應。在消費者的定位上，不僅僅局限在國內的市場，更要將品牌推向國際舞臺。目前，恰恰品牌已有三十多個國家和地區遠銷海外，是很多海外華人和游子常備的休閑美食。

2恰恰品牌形象設計的融合與突破

陳幼堅對洽洽品牌啟用了新的字體和標志，在傳承經典的同時對洽洽品牌字體和標志進行了大膽的創新設計，不僅在表現形式上進行演繹的變化，同時在內容上也進行了更新，使品牌形象更時尚，更快樂。在新標志造型設計上，是由字體為基礎的演繹到由內容上的演變，由原來漢字“洽”到英文首字母“C”的造型的設計（圖1）。在傳統的恰恰標志設計中更加偏重靜態和具象的創作（圖2），而新的標志是以抽象的手為基本造型，整體呈現出波浪的動勢，并采用擬人化的表現手法，為消費者提供了無限的想象空間及豐富的可能性，標志簡潔而又充滿吸引力。消費者可以把他想象成一個活潑的孩子，也可聯想為一個充滿活力和陽光健康的吉祥物；還可以想象成嘴巴，品嘗美味的食品，享受著充滿幸福和快樂的味道瞬間，讓原有的視覺形象更加靈動、活躍。造型設計飽滿且富有張力，充滿著韻律，散發著恰恰品牌獨特的味道，深深地觸動著我們的內心。在字體設計上，比原有的字體更靈活，便于記憶、識別、達意與時尚，簡練但不失趣味。新字體設計在表現方式上更具有創新性，明晰和富有情感地表達了恰恰品牌的內涵。恰恰品牌新的標志設計比原有標志更具有突破性的優勢在于更好地進軍國際市場，同時將陳幼堅的“東情西韻”的設計理念運用在恰恰品牌形象設計中。在恰恰新的品牌形象設計中，新的標志突破原來中國漢字的限制，提取洽洽英文名稱ChaCha的首字母C字造型進行設計，將西方設計中簡潔而流暢的形式美體現在恰恰標志設計中，賦予標志簡練而抽象的現代造型，充滿動感與韻律。體現出恰恰品牌朝氣和活力，給人強烈而獨特的視覺感受，醒目而又有沖擊力。英文字母的出現，使恰恰品牌更加靈動和時尚，讓整個造型更加國際化，也彰顯洽洽品牌走向國際化的決心。新的標志設計更是陳幼堅設計理念中包容性的體現，深刻地向消費者傳遞著一種文化邊緣的中西結合。如今的恰恰品牌正同世界進行接軌，在2014年巴西世界杯上，恰恰品牌以頭名榮獲營銷第一個大獎。（圖3）作為巴西隊中國區特色食品類特許被授權商，洽洽以聚焦品牌關鍵詞“快樂、時尚”，以球迷的關注焦點為核心，圍繞巴西隊開展了賭球（瓜子幣DU球）、侃球（洽洽扒西隊）和送球（靠巴西贏大洽洽）三波活動，在社會化媒體上上演了營銷界“帽子戲法”。（圖4）2米高史上最大袋瓜子、紅色經典風格視頻不僅在社會化媒體上掀起一股颶風，更受到傳統媒體、消費者等各方的青睞與關注。洽洽實現了從線上到線下的品牌營銷閉環，這是其他品牌的世界杯營銷以塑造品牌形象而沒有將社會化傳播打造成變現渠道所不能比擬的。

3恰恰品牌形象設計中的本土化

優秀的品牌是具有深厚的文化底蘊的，可以說品牌的一半是文化，品牌是文化的載體。作為休閑食品品牌，洽洽一直用“文化”與消費者進行溝通，用“快樂和創意”為品牌增值；除了給廣大消費者帶來美味的食品之外，更有“洽洽文化”給消費者帶來一份快樂的品牌體驗。陳幼堅深深意識到品牌只有融合中國文化才是長久之路，在恰恰新的品牌形象設計中，融入了許多中國的元素。他同樣保留了中國傳統紅色和牛皮紙包裝以及恰恰原有的文化營銷意識。在中國，紅色是幸運之色，給人以活潑的、熱情、健康的感覺。陳幼堅將紅色運用在新的標志設計中，顯得飽滿、活躍，形成了強烈的視覺沖擊力，讓消費者深情地感受到恰恰產品所呈現出的熱情與活力,帶有濃郁的中國風情，完整地詮釋出商品的屬性。但考慮到單色的運用過于單調而且容易使人產生視覺疲勞，陳幼堅在細節上巧妙地運用了小面積的黑色圓形來均衡調節，形成了對比的反差效果，使標志更加醒目。新的標志設計彰顯民族特色的的品牌定位。在包裝設計上，洽洽在材質上，以頗有情調的紙袋包裝為主，成為國內首家采用紙袋包裝的炒貨企業。由于紙質材料可直接回收重復利用和再造，減少資源和能源浪費；同時易自然風化和降解，對環境不會造成污染，符合綠色環保要求。因此，紙質包裝是綠色包裝材料的最佳選擇。將現代紙材質包裝趨勢與傳統文化進行完美結合，洽洽抓住了消費者的眼球。（圖5）陳幼堅同樣延續對文化卡片的設計與探索。利用文化卡片來提升文化的號召力，無疑是一個具有極好創意的品牌策略。雖然是張小小的卡片，但是它的意義跟作用卻是無形的，已經成為廣大消費者在休閑娛樂時不可或缺的快樂元素。文化卡片通常以幽默趣味的畫面來傳遞洽洽品牌的快樂主張，分享“洽洽快樂的味道”，這正是與恰恰休閑食品的特性完美融合。（圖6）截至目前，“洽洽文化卡片”累計投放36期，共計418幅不同風格的漫畫作品，如宋詞篇、金陵十二釵、雙響炮、表情篇、十二生肖、剪紙藝術、年俗篇等等，有效傳播逾32億張，信息到達率近100%。陳幼堅在此基礎上，進行構思與創新，不斷地傳播和演繹恰恰品牌文化。恰恰新的品牌形象設計運用現代的表現手法將標志及旗下的系列包裝進行統一、整合，賦予品牌更多的文化內涵，全力塑造中國休閑食品品牌，為“洽洽”品牌注入活力和動力，給消費者帶來“更時尚、更快樂”的品牌感受。陳幼堅的這次突破扭轉消費者以往恰恰老化的品牌印象，滿足消費者對品牌的情感需求。陳幼堅一直在思考和探索如何用“創新”來推廣恰恰品牌的新形象，致力于將恰恰品牌輸送到世界各地，打造民族品牌。四結語陳幼堅的品牌形象設計是一個具有生命力、不斷發展的有機整體，他將傳統文化用現代的表現手法和技巧加以整合演繹，并成功地糅合了西方美學和東方文化，詮釋了嶄新的文化交融。其運用多元的思維方式和視覺角度，從不同民族看文化的包容性，在傳統與現代相融合的基礎上，進一步打造出符合新時展要求的品牌形象。他敢于創新的設計精神和獨特的設計理念對中國當代設計以及設計師產生了深遠的積極影響，設計師應在陳幼堅的品牌形象設計作品中，得到新的啟迪和探究，在國際舞臺上打造出本土化的品牌，使民族品牌在全世界放光煥彩。

作者：李剛 黃文秀 單位：沈陽建筑大學設計藝術學院

品牌形象設計論文:品牌形象設計及營銷對策

摘要：本文旨在向人們介紹品牌形象的設計，以及分析它在營銷過程中面臨的問題，研究解決問題的對策，促進企業可以健康發展。

關鍵詞：品牌；形象設計；營銷；問題；對策

一、分析品牌形象設計

品牌形象與品牌二者具有緊密的聯系，形象是對品牌的表現，它可以反映品牌真正的實力和水平。品牌形象的內容豐富，要涉及的東西有很多，包括對品牌的命名、包裝、品牌的廣告設計等等方面，都是品牌形象包含在內的。所以，要進行好的品牌形象設計也是不容易的，在很多方面都需要考慮進去。品牌形象屬于一種資產，它是特定企業所獨有的，可以為企業帶來利益，促進企業的發展。品牌形象也具有自身獨特的個性，這也是將它區別于其他品牌最重要的一點。評價品牌形象是否良好一度量為指標可分為兩個方面：其一是品牌的知名度；其二是品牌的美譽度。但僅僅這兩點還是不足夠吸引消費者，品牌形象還需要從多方面進行思考，包括品牌的反映度、品牌的注意度、品牌的忠誠度等等，一個良好品牌的形象設計并不是在一朝一夕就可以實現的，它是一個長期發展變化的過程。企業品牌形象的設計方式有以下幾點：

（一）以質量為主

品牌產品質量是企業得以發展的前提，產品的質量往往也是消費者最關注的重點，所以有不少的企業以產品的質量為核心，塑造企業的品牌形象。

（二）以服務為主

服務是企業品牌實施戰略的重點，已經成為企業品牌形象設計的核心，良好的服務意識可以使企業贏得更多的客戶，并在業界產生了良好的口碑，進一步提升了企業的品牌形象。

（三）以廣告為主

一個企業在品牌形象塑造時，對廣告也是有要求的。廣告不是將資金大量投入就可以，而需要巧妙運用廣告的宣傳方式。企業根據自身條件選擇適當的廣告宣傳，利用人民群眾普遍可以接受的方式介紹企業產品，從而達到深化品牌形象的目的。

二、品牌形象設計在營銷中的問題

（一）我國企業品牌營銷意識比較薄弱，對品牌形象的理解度不夠企業往往在品牌形象這方面的重視度不夠高，沒有充分發揮品牌形象在企業產品營銷過程中的積極作用，而且對品牌形象這一概念的理解不是很深刻，沒有將企業的發展延伸到品牌良好的品牌形象，未建立起品牌形象營銷策略和具體實施方案。

（二）我國企業品牌的個性不強，附加值不夠高品牌附加值就是指在企業產品實際存在有形價值中附加的無形價值。我國企業的品牌沒有彰顯出企業的個性和特點，產品過于單一，無法吸引顧客。而且企業的產品大都只是滿足顧客的油性價值，對內在附加的無形價值重視不是很高。

（三）我國企業品牌的定位模糊不定，對品牌形象的調整也不是很到位企業品牌定位就是指企業以市場和社會為基礎，對特定的品牌形象在文化的取向以及個性差異方面的商業決策性。企業的品牌定位不夠清晰，也會迷糊顧客，使顧客對產品產生懷疑，搖擺不定。而且當品牌定位模糊時，企業的調整不夠及時，沒有進一步考慮到顧客，這樣會造成企業利益的下降。

（四）對企業內部整體管理力度不夠，缺乏有效可靠的管理制度在塑造企業品牌形象時，需要相關工作人員共同的努力才能完成。但是，企業的工作人員缺乏責任意識和職業道德，沒有很好地進行工作，企業內部也沒有完善可靠的管理制度制約員工的行為。企業內部管理不善，那么顧客也就會對這樣企業失去信心。

（五）企業品牌的宣傳過于單一，缺乏創新精神企業生產產品的宣傳方式往往只是通過廣告，缺乏創新，廣告是企業宣傳的普遍做法，沒有創意。這樣如此的單一的宣傳方式即使產品質量再好，也不一定會得到讀者青睞。

三、品牌形象設計在營銷中問題的結局對策

（1）增強企業的品牌意識，建立起符合企業的品牌營銷理念。樹立企業的內部整體的營銷理念，將企業向綜合性、市場性的方向發展。

（2）樹立準確的品牌定位，形成企業的品牌個性。開創企業鮮明的個性，充分發揮企業的品牌形象。將品牌定位有模糊不定到全面準確，使顧客對企業產品一目了然，抓住顧客心理。

（3）將企業品牌形象宣傳向多樣化的方向努力。不要單單通過廣告進行宣傳，應當尋找多種宣傳途徑，擴大企業品牌形象的傳播范圍。四、結語綜上所述，一個企業的品牌形象十分重要的，擁有良好的品牌形象可以促進企業的發展，進一步帶動中國經濟領域的提升，增強綜合國力。即使現在還有一些問題有待解決，但相信日后一定會有所發展，這些問題將不再是問題，一定會被人們很好地解決。

品牌形象設計論文:創意機構的品牌形象設計

一、創新性品牌設計

當前時代是一個視覺文化時代，在此背景下，大眾越來越對品牌加以重視，品牌是在大眾消費中而存在，商品銷售主要依靠商品形象，利用廣告創意或者新式營銷策略以提升品牌在大眾心目中的地位，目前，消費者再購買商品時對商品本身的符號特征更加注重，而不只是重視商品的效能，因此，企業應該對品牌形象加以重視，并對品牌形象具有創造性的表現出來，講求創新性的發展戰略，對目標市場進行針對性的思考，以使品牌設計表現滿足于市場的需求，企業在呈現形象上擁有創新性的理念，對于企業影響力的持續擴大尤為關鍵。

對品牌設計的歷史進行回顧，我們會發現，許多產品之所以會快速成為國際品牌，是因為其擁有先進的設計策略和品牌理念，從而在品牌設計中塑造了一個又一個的神話。一個企業，如果品牌形象設計成果，那么它所帶來的無形價值是不可估量的。

在美國快餐企業中，肯德基作為其中一家最大的企業，其以“麥當勞叔叔”為公司的主題標志并席卷全球，肯德基在進行建立品牌形象時，與其他眾多企業的設計有所不同，當時很多企業的設計是字母的縮寫，而肯德基的設計借助于山德士的和藹形象，對于消費者而言，不僅顯得親切，而且能夠引起消費者的共鳴，這種情感訴求方式十分具有創造力，在當時迅速發展成為一種國際品牌。又比如，萬寶路知名品牌香煙，最初是優美嫵媚的女性形象，李奧?貝納在50多年前重塑該品牌形象，而將形象改變成為粗獷的美國西部牛仔，不僅表現手法十分大膽，而且設計策略也極具個性，從而引起了人們普遍關注，相對于傳統廣告領域而言，李奧?北納的思考已超出其范疇，在今天看來，在表現創新性方面，它仍然是一個經典案例。

品牌形象設計的創新并不僅僅只是創新設計形式，又或者是嘗試一種新的營銷策略，其最終目標是要達到創新形象的塑造與提升，以有利于企業培育出來的設計方案機制既具有創新性又擁有可持續性，從而確保升華企業的文化，即在品牌形象設計下能夠體現企業的文化內涵，注入品牌文化的基因在品牌形象設計中，注重建設企業文化的內涵，可品牌的持續發展過程中強化其內在力量。同時，品牌形象在文化內涵層面表現其創新性，更能體現所要傳達的視覺氛圍。我們可以以必勝客為例，必勝客在過去二十年中在供應薄餅行業中作為領導者，從未有過改變，其在競爭中仍能夠稱雄主要是依靠于其改良過的品牌視覺。必勝客不僅僅只改變了其標志，而且以一種手繪的形式將活潑的字體與紅色屋頂相結合，另外還添加了一些蔬菜的輔助圖，從而給人一種清新趣味的感受，必勝客在此基礎上還注重注入品牌文化，從原先的休閑主題餐廳逐漸轉變成為歡樂主題式餐廳，對給消費者帶來的感官體驗必勝客時時刻刻都有在關注；注重一種人文關懷，強化消費者的情感體驗，與顧客加強溝通與交流，從而營造一種歡樂且頗具趣味的環境氛圍。對必勝客講求的歡樂情緒要重點突出，使顧客能夠有一種歡樂溫馨的品牌識別，注重在細節上體現品牌精神，從而提升受眾對該品牌的認同度，使企業休閑愉快的文化得到傳遞。

二、結語

這個時代是一個瞬息萬變的時代，就要求企業在品牌形象設計上做出創新性的設計。在當前很多優秀品牌形象中，設計者已不只是對品牌形象在表現視覺層面上有所追求，更多的是思考如何將企業的文化注入到新式品牌形象設計之中。因此，設計者在賦予品牌形象設計生命力的同時，還要注重人們的精神文化需要，從而建立起一種鮮明的企業形象。

作者：潘斐 單位：湖北經濟學院藝術學院

品牌形象設計論文:服裝品牌形象設計論文

一、官網平臺界面設計

由于該服裝品牌在線購物平臺的功能包括品牌展示與網上商店這兩個方面；因此，在整體架構布局與界面元素分布上的視覺呈現方式主要是“響應式”網頁設計。為了使用戶獲得良好的瀏覽體驗，在整體界面設計上主要是以簡約化與統一的視覺傳達來表現品牌形象，并配置合理且突出的文字內容來對其核心內容進行陳述。同時，在對整體界面進行設計時，必須在整個過程中都嚴格遵守“形式服務與功能”的原則。此外，在對頁面進行整體配色時，必須將品牌形象色作為主色調。并且為了使用戶能夠快速、簡單地對重要與非重要信息進行區分，還必須在整體頁面上設計高對比度單色色塊。為了避免因色彩使用太多而弱化頁面上商品的賣點，在界面分區中的色塊所使用的顏色應在三種以內。為了使視覺識別標準達到統一，模塊界面的素材主要來源于服裝品牌LOGO的主體抽象圖形。該服裝品牌形象在管網平臺界面上的設計，突顯了品牌的優勢，提升了品牌的整體形象，滿足了消費者的審美需求，接近了消費者內心的期望值。

二、移動客戶端界面設計

在對移動客戶端界面進行設計之前，必須先設計一款智能手機客戶端應用程序。該服裝品牌智能手機客戶端應用程序是以融合扁平視覺與易用性交互體驗為設計理念，以蘋果手機的IOS系統為主要實現平臺。線上購物是這款蘋果智能手機應用程序的主要功能。首先，在對程序架構進行整體規劃時，不僅要突出品牌形象的優勢、體現品牌簡約統一的設計風格，而且還要表現出快時尚的潮流性。因此，該品牌服裝在對整個蘋果智能手機應用程序的程序界面進行設計時，是將灰白黑作為品牌形象的視覺識別基礎，且將該服裝品牌的品牌標志與風格定位理念放置在程序首頁的閃屏頁面上，并在整體界面布局上體現出“簡適生活”的品牌感官。同時，由于該品牌智能手機客戶端應用程序使用了扁平設計，使得其省略了不必要界面的轉換，從而體現了該品牌作為快時尚的簡約風格。此外，為了方便用戶在操作的過程中能夠準確地對信息進行篩選，在遵循扁平化設計原則的基礎上，整個蘋果智能手機應用程序在視覺界面設計上應注意襯線字體與背景的對比，并將簡約風格貫穿菜單選項圖標設計的始終。其次，在產品推廣欄目方面，主要是對其進行簡化處理，以此來促進用戶瀏覽更多的商品。同時，在遵循快時尚品牌的營銷特性的基礎上，還對原有在線商店的目錄架構進行了調整，以此來增加消費者在線購買的次數。

三、品牌商城的促銷設計

（一）網頁橫幅廣告設計

品牌為了在線上商城推廣新的產品或是實施促銷活動，一般都是在線上商城首頁中的網絡橫幅廣告上進行宣傳。一般線上商城首頁橫幅廣告設計的方法主要分為三種，即擴散式構圖、對角形構圖以及三角線構圖。其中，三角形構圖與其他兩種構圖相比具有無可比擬的優勢。采用三角形構圖，不僅能使整個構圖更加的自然、立體，而且還能夠使整個推廣畫面更加活潑、動感，從而更容易吸引消費者的注意。該服裝品牌在網頁橫幅廣告設計上正是應用了三角形構圖方式，其具體設計如圖1所示。

（二）促銷專題頁面設計

由于視覺設計是抽象的，因此沒有固定的模板與套用的公式。所以，在對促銷專題頁面進行設計時，品牌商家應在遵循專題頁面設計標準的基礎上進行創新。同時，促銷活動頁面設計的內容并非僅僅只包括商品折扣方面的信息，應還包括將賣場促銷的氛圍轉移到互聯網頁面上，從而實現與消費者的互動，進而促進商品的銷售。以該服裝品牌淘寶雙十一活動的專題頁面設計為例，首先，在對專題頁面進行設計之前，必須先將品牌形象的核心信息提取出來。其次，在進行設計時，必須體現出活動產品優質低價的特點，并放大商品的折扣價格。

四、結語

綜上所述，在當今電商環境下，快時尚品牌形象設計直接影響了品牌的發展。因此，在數字化媒體快速發展的今天，服裝品牌作為快時尚的一員應不斷對品牌形象設計進行研究和探討。

作者：肖銀湘

品牌形象設計論文:民國文化元素下的品牌形象設計論文

一、民國文化元素在南京城市品牌形象設計中的運用策略

（一）導入VI系統，構建城市文化品牌形象視覺系統

城市品牌形象視覺系統設計是將藝術設計、品牌策劃等知識應用于城市的形象表現中去，并利用企業形象識別系統的研究方法，以視覺系統的方式表現出來。設計符合南京城市形象、契合南京城市定位、體現南京城市個性的視覺形象系統，需要對南京城市歷史傳統和南京目前發展狀況進行考察，要符合城市的資源狀況，得到南京市利益相關者的認可。導入VI系統時，民國元素運用于南京城市品牌形象的設計中應注意以下幾點：

1、構建城市品牌形象是一個系統性工程。城市形象設計是一個復雜性工程，不僅要從整個南京城市本身歷史因素、自然環境因素、政治因素等進行考慮，還要從居民、游客、政府等角度出發考慮形象設計問題。因而在挑選、提煉民國文化元素時，必須前期做好充分調查研究，從多方面，多角度考慮元素的表現性。在具體的設計過程中需要進行分步驟、多方位的表現與研究，并把城市形象設計當作是一個不斷調適的過程，從平面到立體等全方位進行表現。

2、構建城市形象需要居民的積極參與。成功地塑造、推廣南京城市品牌形象，需要南京市民的積極參與，市民作為城市的主體只有充分參與到城市形象設計的過程中來才能提高他們對城市形象的認可度與接受度。國內外知名的城市都十分注重市民的廣泛參與，從而使城市品牌形象獲得了普遍認同，且城市品牌在市民心目中具有了很強的號召力。因而，提煉的民國文化元素，必須得到南京市民的認可。在具體的挑選、提煉民國文化元素時，可以充分調動南京市居民甚至世界人民的積極性，集思廣益，使得南京城市形象的塑造更加貼近百姓。

3、構建城市形象需要體現城市獨特的魅力。城市形象的選擇與設計必須獨特、新穎，才能更好地塑造特色的城市品牌。民國文化不僅南京擁有，上海也有，重慶也有，如何與其他城市的民國文化區分開來，這是南京城市形象設計時必須考慮的問題。可以從南京作為民國首都角度入手，挖掘出其他城市所不具備的特征。同時在提煉民國文化元素時，需要在元素基礎上加入新的帶有現代的簡單的象征意義內容，以與傳統的民國元素作為區分，賦予南京品牌形象設計一種新的具有現代意義的民國文化價值和意義。

4、構建城市形象需要情感的投入。南京作為民國的首都，南京的民國文化是具有代表性的。當前談到民國文化更多是對歷史的審視和對現實的警醒。利用民國元素時，讓人們從情感上統一認可，有一種歷史的回味。特別是臺灣同胞或是民國時出國生活的華裔及其后代，對于南京都深有感情。民國元素進行提煉運用時，也必須考慮到這部分人的情感因素，勾起其“同源同根”的認識。

（二）民國文化元素在南京城市品牌形象設計中的實際運用

1、設計融入民國元素的南京城市形象標志。標志是形象設計的中心和主體，也是城市理念最好的表現載體，將提煉的民國文化元素注入南京城市標志中去，一方面可以將民國文化與現代設計語言融為一體，使民國元素不會有突兀感；一方面，讓市民、游客等對南京城市形象有整體的認識，能從標志中直接就能感受到民國文化，深刻南京城市品牌形象。

2、公共導向系統視覺識別中注入民國文化元素。公共導向系統遍布城市的大街小巷，是南京城市形象的宣傳載體，是彰顯南京城市品牌形象的重要窗口。通過設計規整的注入民國元素的公共導向系統能夠使南京的城市形象更加整體、統一、和諧，并讓“民國文化”更好的走進百姓的生活。同時在公交站臺、地鐵站臺的設計過程中，都應在現代化的基礎上，加入民國文化元素，彰顯南京的民國特色，體現南京城市品牌形象。出租車、公交車、公共自行車是人們出行中重要的公共交通工具，可以在車身上注入民國文化元素，使其成為動態的城市景觀，增強南京城市品牌形象的識別性。

3、公共設施系統視覺識別設計中注入民國文化元素。國內部分學者認為，公共設施包括公共綠地、廣場、道路和休憩空間的設施等等。城市指示設施不僅能增強城市功能，提升城市的運行效率，又能保障城市公共場所秩序，還能彰顯城市設計水準及其文化底蘊。南京城市指示設施的形象，也是南京城市整體品牌形象的體現之一。在南京城市指示設施中注入民國文化元素，為行人指示方位的同時宣傳南京城市的民國文化、樹立南京城市品牌形象。

二、小結

南京市城市形象的建設任重道遠，視覺識別系統中民國文化元素的注入，在實際的操作中必須以南京市自身客觀條件為依據。南京城市唯有保持及發揚自己民國文化，充分運用民國文化元素于南京城市品牌形象設計中，才能在全球化中保留自己的特色，才能在國際激烈的競爭中具有持續的競爭力。

作者：劉棠黃婷芳單位：南京航空航天大學金城學院